Wind-trunk, ou soupape d’arrêt
(allemand Sperrventil), une soupape dans le canal principal du vent d’un organe, qui coupe complètement le vent du coffre à vent; ceci est effectué par une action spéciale de tirage au sort. Cette vanne d’arrêt empêche le bourdonnement qui se produit souvent à la fin du jeu; et, lorsque chaque clavier a sa soupape d’arrêt spéciale, met aussitôt fin à tout chiffrement qui pourrait se produire, en coupant le coffre à vent du clavier en question; pour le moment, ce clavier ne peut, bien entendu, être utilisé.
Les coffres à vent
(allemand, Kanäle) sont des tubes en bois à quatre côtés qui reçoivent le vent produit dans le soufflet et le transportent vers les coffres à vent. Le vent, en sortant du soufflet, entre d’abord dans le canal principal par les articulations (genoux), et de là se répartit entre les canaux accessoires. La taille du coffre à vent dépend de la taille et du nombre de coffres à vent à fournir.
Wind-way
(Voir, Lip-Pipes.)
Thomas Wingham
né le 5 janvier 1846 à Londres, décédé le 24 mars 1893 ; le jeune âge de 10 ans, il devint organiste d’une église, étudia à la London Academy of Music du Dr Wylde en 1863, et à l’Académie Roj’al sous Bennett et Harold Thomas en 1867; dans cette dernière institution, il devint l’un des professeurs de piano en 1871. Thomas Wingham était un compositeur industrieux et doué (symphonies, ouvertures, messe, Te Deum, etc.).
Dietrich Nikolaus Winkel
mécanicien à Amsterdam, né vers 1780, y mourut le 28 septembre 1826; il a construit plusieurs instruments intéressants, en particulier une machine à «Variation» appelée «Componium», par laquelle un thème donné était présenté d’une infinie variété de façons; aussi le métronome en usage à l’heure actuelle, dont l’idée lui vient; seul Malzel (q.v.), cependant, a réussi à en tirer un profit.
Hermann Winkelmann
chanteur de scène (ténor), né en 1845 à Brunswick; il devait être facteur de pianos et être envoyé à Paris pour terminer sa formation; il revint, cependant, comme chanteur, étudia sous Koch à Hanovre et fit ses débuts à Sondershausen en 1875. Hermann Winkelmann fut alors engagé à Altenburg, Darmstadt et Hambourg, et est maintenant «chanteur d’opéra de la cour impériale» à Vienne. En 1882, il chante à Bayreuth comme Parsifal.
Peter von Winter
célèbre compositeur de l’Opéra, né en 1754 à Mannheim, décédé le 17 octobre 1825 à Munich; en 1766, il entra dans l’orchestre de l’électeur Karl Theodor comme violoniste, devint élève de l’abbé Vogler, et déjà en 1776, directeur musical au théâtre de la cour. En 1778, il accompagna la cour à Munich, et en 1788 fut nommé capellmeister de la cour, conservant ce poste jusqu’à sa mort. Pourtant, un congé prolongé lui a été accordé, de sorte qu’il a été fréquemment absent pendant un temps considérable de Munich. En 1783, à Vienne, il produit ses cantates
Heinrich IV.,
Hektors Tod, et
Inez de Castro,
et en 1791 se rend en Italie pour la mise en scène de ses Opéras:
Antigono (Naples), et
Catone in Utica,
I fratelli rivali, et
Il sacrificio di Creta (Venise).
De 1794 à 1797, il était à plusieurs reprises à Vienne, où il a produit
Das Labyrinth,
Die Pyramiden von Babylon,
et son œuvre la plus célèbre:
Das unterbrochene Opferfest (1796),
ainsi que les Opéras italiennes
Arianna, et
Elisa.
A Prague, il fit sortir:
Ogus (Il trionfo del bel sesso), en 1802 à Paris,
Tamerlan;
et de 1803 à 1805 à Londres,
Calypso,
Castore e Polluce,
Proserpina,
Zaira,
et 3 ballets.
En 1806, Peter von Winter était de nouveau à Paris, où il a subi une défaite avec
Castore e Polluce, de nouveau à Vienne en 1807 (Die beiden Blinden), 1816 Hambourg (Die Pantoffeln); et de 1816-1818 une fois de plus en Italie, où il écrivit
Maometto,
I due Valdomiri, et
Etelinda pour Milan.
Le plus grand nombre de ses meilleures œuvres fut, naturellement, également donné à Munich. Il a écrit spécialement pour cette ville les premiers travaux;
Armida,
Cora ed Alonzo,
Leonardo e Blandine,
Helena und Paris (1780, son premier opéra allemand),
Bellerophon (1782),
Der Bettelstudent,
Das Hirtenmädchen,
Scherz,
List und Rache,
Circe (1788, non produit),
Jery und Bately (1790),
Psyché (1793),
Der Sturm,
Marie von Montalban (1798, l’une de ses œuvres les plus importantes),
Colmal (1809),
Belisa,
Gräfin von Huldburg (1812), et
Schneider und Sänger (1820),
enfin, pour Bayreuth,
Die Thomasnacht (1795).
On y parut dans la partition pour piano:
I fratelli rivali,
Der Sturm,
Das Labyrinth,
Das unterbrochene Opferfest,
Ogus,
Marie von Montalban, et
Calypso;
et dans la partition d’orchestre, des portions de
Das unterbrochene Opferfest,
et l’ensemble de
Tamerlan.
Outre les œuvres scéniques (la liste ci-dessus n’est probablement pas complète), Peter von Winter a écrit un grand nombre d’œuvres sacrées (26 messes, 2 requiems, de nombreux mouvements uniques de messes, psaumes, motets, offrandes, graduels, 3 Te Deums, 3 Stabat Maters , hymnes, magnificats, 17 cantates sacrées pour la chapelle de la cour
(Die Auferstehung,
Die Propheten, etc.),
oratorios
(Der sterbende Jesus,
La Betulia liberata);
plus loin, une série de cantates avec orchestre
(Timotheus, oder die Macht der Musik ,
Die Tageszeiten),
d’autres avec piano
(Elysium, Ode an die Freundschaft, etc.),
des chants et des chants militaires, et enfin des œuvres instrumentales (en version imprimée: 9 symphonies, une symphonie chorale (“Die Schlacht”, pour le festival de la victoire de 1814), de nombreuses ouvertures d’Opéra, et une ouverture détachée (Op.24), plusieurs concertantes pour cordes et instruments à vent avec orchestre, un octet pour cordes et vent, un sextuor pour cordes et deux cors, 2 septuets, 2 quintettes pour cordes, 6 quatuors pour cordes, concertos pour clarinette, basson, etc.).
«Vollständige Singschule» de Peter von Winter (3 parties) est une œuvre estimée pour toujours.
