Les coffres à vent et les tables d’harmonie
(allemand, Windkasten et Windladen) sont les parties d’un orgue à partir desquelles les rangées séparées de tuyaux et de tuyaux sont alimentés en vent. La table d’harmonie se trouve au-dessus du coffre à vent, avec lequel elle communique au moyen de vannes. Cette table d’harmonie est divisée en un certain nombre de voies étroites, les soi-disant canaux ou rainures. Dans le coffre à vent avec curseurs, les tuyaux appartenant à la même clé, se tiennent sur un canal; dans les coffres à ressorts (Kegelladen), par contre, ceux appartenant au même arrêt. La valve à rainure est, par conséquent, une valve d’arrêt ou de registre dans le coffre à ressort, mais dans le coffre à vent avec des curseurs une valve de jeu. Ainsi cette valve ouverte en appuyant sur la touche, donne, dans le coffre à vent à glissières, l’accès du vent à un plus grand nombre de tuyaux; dans le coffre à ressorts, par contre, à un seul, ou aux différents tuyaux pour une note dans un arrêt de mélange.
évasion de vent
un phénomène dans l’orgue. Il consiste en un son indistinct de notes, et survient lorsqu’il y a une fuite de vent d’une rainure à une autre, ou si les pieds des tuyaux ne sont pas correctement fixés à la table d’harmonie, ou s’il y a quelque chose qui ne va pas avec la réaction de glissement. . Un défaut similaire se produit lorsque le vent de l’embouchure d’un tuyau heurte les lèvres d’un autre; pour remédier à cela, l’embouchure de l’un des tuyaux doit être légèrement tournée. Un coffre à vent en forme de cône est d’un grand avantage, car avec lui, l’évasion du premier type mentionné ne peut pas se produire.
Wind-jauge
anémomètre, un appareil construit sur un principe similaire à celui du baromètre, pour mesurer la force du vent dans l’organe, c’est-à-dire le degré de densité de l’air condensé dans le soufflet. Le A. a été inventé vers 1675 par le facteur d’orgue, Ch. Förner.
Windharfe
(allemand). (Voir, Æolian harp.)
August Winding
compositeur doué et talentueux, né en 1835, Taars (Laaland), élève de Gade, bon pianiste. Parmi ses compositions, un concerto pour piano, un concerto pour violon, un quatuor pf, etc. méritent d’être mentionnés. Décédé le 16 juin 1899.
Les instruments à vent
(anglais, wind instruments : allemand, Blasinstrumente: ital. Stromenti da fiato) sont ceux dans lesquels un courant d’air condensé (vent) produit le son, et une colonne d’air vibrante, le élément sonore. Parmi les instruments à vent, il ne faut cependant pas compter les instruments dans lesquels les cordes sont mises en vibration par le vent (harpe olian, anémocorde). D’autre part, cependant, les anches vibrantes libres ou les langues sans tubes (Harmonium, ^ Eolina, accordéon), dans lequel, sans aucun doute, la langue est l’élément qui donne le son, sont classés parmi les instruments à vent, l’instrument des instruments, l’orgue, est composé de tous les types imaginables des instruments à vent; mais comme chacun ne produit qu’un seul son, ils sont contre-construits de la manière la plus simple. Comme les jeux d’un orgue, les instruments à vent peut être divisé en deux groupes: en tuyaux labiaux (lip-pipes, tuyaux de cheminée) et en tubes de roseau (travail de la langue). Le mode de production du son diffère dans chacun d’eux, même si, après tout, les deux peuvent être renvoyés aux mêmes lois fondamentales. Dans les tuyaux à lèvre, le flux d’air entrant par le pied du tuyau est forcé à travers une fente étroite (vent) contre le bord tranchant de la lèvre supérieure qui la divise, une partie pénétrant dans le corps du tuyau et une partie s’échappant. . Par l’air qui entre, ce qui est dans le tuyau est condensé, de sorte qu’en repoussant, il repousse le courant d’air facilement cédant; mais selon les lois de l’adhérence, une partie de l’air du tuyau est aspirée; il se produit ainsi une légère raréfaction de l’air dans la conduite, qui à son tour fait recourber le courant d’air vers l’intérieur. La rapidité avec laquelle ces condensations et raréfactions alternées (vibrations) se reproduisent dépend de la longueur de la colonne d’air enfermée dans le tuyau, c’est-à-dire que plus le tuyau est long, plus la distance que l’onde de condensation doit parcourir pour se refléter est grande. ; et donc plus le tuyau est long, plus le ton est profond. Dans les pipes à lèvres ouvertes, le point de réflexion est au milieu, à l’arrêt, à l’extrémité du tuyau: c’est-à-dire qu’un tuyau arrêté sonne environ une octave plus bas qu’un tuyau ouvert de même longueur.
Dans les tubes en roseau, une languette se fermant dans le passage du vent est pliée (vers l’extérieur ou vers l’intérieur) par le vent, et donne ainsi passage à ce dernier; mais cette languette, en raison de sa nature élastique, recule dès que les conditions de pression ont été réglées par le passage du vent, lorsque le processus de flexion recommence. La période de retour de ces flèches dépend en premier lieu de l’élasticité et de la taille de la languette; dans les instruments à anches vibrantes libres sans tubes, le pas est entièrement déterminé par la forme de la languette (voir ci-dessus). Dans les instruments à tubes, les conditions sont totalement différentes, dans la mesure où la langue y joue le même rôle que le courant d’air dans le tube à lèvres; ici les déflexions de la languette sont déterminées par la taille du tube. L’air introduit par l’ouverture de la langue, condense la colonne d’air dans le tube, et provoque, comme dans les tubes à lèvres, une vague de retour de condensation qui permet à la langue de revenir à un état d’équilibre. Dans le cas des langues métalliques, l’effet n’est pas aussi frappant ou parfait, comme dans les langues plus souples du hautbois et du basson faites de roseaux, ou dans les langues membraneuses, dans lesquelles les vibrations de la langue dépendent entièrement des vibrations du colonne d’air. Les différents types des instruments à vent sont les suivants: –
(1) Flûtes, dans lesquelles le son est produit de la même manière que dans hp-pipes (q.v.). Ils se divisent principalement en deux types: les flûtes directes et les flûtes croisées.
(2) Instruments à anche,
(a) Ceux à anche double: ohoe, basson, cor anglais et Contre-basson (cf. aussi Sarrdsophon);
(b) ceux à anche unique: clarinette, cor de basset et saxophone.
(3) Instruments sans langues, dans lesquels les lèvres du souffleur servent de langues membraneuses: cor, trompette, trombone, cornet, corne de clairon et tuba. Dans les instruments à vent sans trous de son, touches, soupapes, etc., des sons de différentes hauteurs ne peuvent être produits que par un changement de méthode de soufflage. Une forte tension des lèvres (dont les bords agissent comme des langues), ainsi qu’un renforcement du courant d’air, font ressortir des sons plus élevés de la série de sons naturels de ces instruments. Dans les instruments à anche et dans les flûtes, la position des lèvres n’est plus à considérer: le passage à d’autres sons de la série ne dépend que du degré de pression de l’air. Mais comme l’échelle naturelle se compose d’un nombre très limité de sons, tout à fait insuffisant pour une musique conforme aux règles de l’art, l’idée est née de percer des trous à divers endroits du tube, et par là de les raccourcir. Naturellement, les trous doivent être fermés si l’on ne souhaite pas de raccourcissement. Cet instrument est généralement utilisé pour les instruments à vent en bois. Pour les cuivres, le moyen opposé est presque invariablement utilisé – c’est-à-dire que le tube sonore est allongé en insérant des escrocs qui ne communiquent pas avec le tube principal, mais peuvent être amenés à le faire par des dispositifs mécaniques faciles à travailler (Ventil, Cylinder, Tonwechselmaschine —Pistons). Cf.: Cependant, Horn. Dans le trombone coulissant, l’allongement du tube se fait par étirage. Sur les différents types d’arrêts de tuyaux d’orgue, voir Lip-Pipes et Reed-Pipes.
