instruments de transposition
nom donné aux instruments à vent pour lesquels la tonalité qui répond à leur gamme naturelle (série de tons supérieurs) est notée en do majeur. Les cors, trompettes, cornets, clarinettes, aussi cor anglais, cor de basset, en plus des cuivres modernes (cornes de clairon, tubas, etc.), sont des instruments de transposition.
Afin, par conséquent, de lire correctement les instruments de transposition dans une partition tels qu’ils sonnent, on lit simplement toutes les notes comme signes d’intervalle à partir de c comme premier; par exemple, f dièse, comme 4e augmentée; ce notez alors pour un instrument en b bémol devient le 4e augmenté de b bémol (= e); pour un en a bémol, le 4e augmenté de a bémol (= d), etc. Tous les instruments de transposition sont également faciles à lire. d’une ou de toutes les cordes d’un violon (par exemple, un demi-ton plus haut, cf., Scordatura), adopté par certains virtuoses du violon, transforme le violon en tout ou en partie en instrument de transposition (de sorte que, par exemple, la note de do dièse majeur est jouée en do majeur). La notation suit dans ce cas le mieux le doigté, avec indication de l’altération de l’accord.
transposition
changement d’un morceau d’une tonalité à une autre. La transposition présuppose soit des dons musicaux élevés, soit une pratique continue. Pour devenir complètement possédé d’une pièce (c’est-à-dire pour la connaître par cœur), et ensuite immédiatement pour la reproduire dans n’importe quel key, est la forme la plus idéale de transposition; et presque tous les jeunes prodiges ont ce pouvoir. Transposer par l’écriture est une tâche pour la plupart mécanique. Plus difficile est la transposition à vue sur le piano ou d’autres instruments; les points les plus essentiels sont: – lors de la transposition d’un demi-ton chromatique, seuls les altérations sont modifiées; une clé dièse est changée en une clé dièse, et ainsi chaque bécarre devient un dièse, et un bémol accidentel devient un bécarre ou reste un bémol. Si une clé dièse est transformé en une clé bémol, alors, au contraire, tout bécarre devient bémol, et un dièse accidentel, pour la plupart, un bécarre (par exemple, LA majeur à LA bèmol majeur, ou l’inverse):
Pour tous les autres types de T . (pour tout intervalle requis vers le haut ou vers le bas) le seul moyen vraiment bon est d’attacher à la portée le sens modifié requis. Un certain nombre de ces modifications sont familières au musicien à travers les différentes clés, mais pas assez. Avec une certaine pratique cependant, on conçoit bientôt que les notes soient jouées comme si elles étaient effectivement notées. La pire erreur dans une transposition est de considérer la notation originale comme continue et de tenter de la modifier – une course perpétuelle côte à côte de deux hétérogènes.
Vibrations transversales
vibrations croisées, les vibrations habituelles des cordes sonores. (Cf. Vibrations longitudinales.)
Tratto
(Ital.), élargi, étiré.
Trautmann
M. (voir, JAELL (Madame).)
Traugott Trautwein
fonda en 1820 l’entreprise de musique portant son nom; il fut associé en 1821 à F. Mendheim, vendit l’entreprise en 1840 à J. Guttentag, qui la céda à son tour à Martin Bahn en 1858, en vertu de laquelle l’entreprise déjà respectée atteignit un haut degré de prospérité. Bahn a rendu un service particulier à l’art par ses publications de musique ancienne. L’entreprise a également publié une série d’ouvrages sur la science de la musique.
Travesty
(voir, parodie.)
tre
(Ital.), Trois. Sonate a tre, une sonate pour trois instruments, à laquelle, cependant, était encore ajoutée (au lyth-18e siècle), comme un complément évident pour l’exécution de la partie continue, le clavier (également orgue, gambe, chitarrone), par ex. Corelli prescrit dans son «Sénat un tre», op. 1 “Due Violini e Violone o Arcileuto col basso per I’organo.”
Zelia Trebelli-Bettini
célèbre chanteuse de théâtre, née 1838 à Paris, décédée le 18 août 1892 à Etretat, de parents allemands (son vrai nom était Gillebert). Elle fit sa début à Madrid en 1859 avec un grand succès, et par la suite chanta dans les plus importantes maisons de l’Opéra: de 1860-61 à Berlin, et à partir de 1862 surtout à Londres.
Treble
le type de voix le plus élevé. (Voir Soprano.) clef treble, le sol ou la clé de violon. (Voir Clef.)
Wilhelm Treiber
pianiste et chef d’orchestre, né en 1838 à Graz; il a été formé par son père, a donné des tournées de concerts réussies en Allemagne et en Autriche, en 1876, il est devenu chef d’orchestre des concerts d’Euterpe à Leipzig et à partir de 1881, il est chef de la cour à Cassel. Il y mourut en 1899. Il est mort le 16 février 1899 à Cassel.
Tremolo
(Ital.), tremblant; notes jouées de manière répétée et rapide (intermittente), ou rapidement après des renforcements de son. Dans le chant, c’est un maniérisme qui devient vite lassant. Sur les instruments à archet, il est d’un excellent effet; sur le clavicorde, à la manière d’un battement de tambour, il intensifie le son à un haut degré.
tremulant
dans l’orgue est un artifice spécial, travaillé au moyen d’une action spéciale de tirette, qui donne au son plus ou moins un effet de tremblement. Le tremulant est une palette facilement déplaçable, qui, lorsque la butée est tirée, ferme le coffre à vent près du coffre à vent, mais qui est mise en oscillation par le vent du soufflet. Un effet similaire au tremulant est obtenu dans certains jeux d’orgue, dont les tuyaux sont construits de manière à donner un son tremblant marqué, comme dans le Bifara (q.v.), qui est de deux sortes. Dans le premier, les tuyaux ont deux bouches (une de chaque côté), et, naturellement, aussi deux fentes; l’une des bouches est plus basse que l’autre, et produit donc un son un peu plus bas en hauteur, de sorte que les deux sons émis par le même tuyau produisent des battements forts. Dans l’autre type, deux tubes différant légèrement en accord, sont placés sur le même canal à vent (Pifaro, double, de 4 pieds, et Bifara, double, de 8 et 4 pieds, dans le Music Hall de Boston; dans ce dernier, les battements apparaissent entre l’arrêt de 4 pieds et la première harmonique de l’arrêt de 8 pieds; il en est de même à Saint-Pierre, Pétersbourg). L’Unda Maris (Lat. “Vague de la mer”) est un arrêt du même genre; dans l’orgue du monastère d’Oliva, l’arrêt s’appelle «Meerflaut». C’est un 8 pieds. lèvre d’arrêt, qui est accordé une nuance en dessous de la hauteur appropriée, de sorte qu’il provoque des battements entre les autres arrêts accordés à la hauteur appropriée. G. Silbermann aimait cet arrêt (Hofkirche, Dresde; Nikolaikirche, Leipzig; St. Vincenz, Breslau, etc.). La Voix céleste est une sorte de stop tremblant (uniquement des aigus).
