ténor (Fr. Taille),
(1) la haute voix masculine, qui cependant ne se distingue pas du grave (la basse), comme la soprano de l’aUo, par la prépondérance d’un registre aigu sur un grave; le soi-disant registre de tête n’apparaît qu’exceptionnellement chez les voix masculines et n’est utilisé qu’occasionnellement à titre de substitution. Les vraies notes pleines de la voix masculine, de la basse la plus basse au T le plus élevé, sont produites par la même fonction des cordes vocales que celles des soi-disant notes de poitrine des voix de femmes. (Cf. Register.) Il existe deux espèces principales de voix de ténor, la soi-disant «lyrique» et la «dramatique». Cette dernière répond quelque peu à la mezzo soprano, c’est-à-dire qu’elle n’a qu’une boussole modérée (du petit c à b bémol’); il se distingue par une gamme moyenne puissante et par un timbre de qualité baryton. Le premier a un timbre beaucoup plus clair, rappelant presque celui d’une voix de soprano; et, en règle générale, les notes graves ont peu de puissance, mais, par contre, une large boussole vers le haut (c”, c dièse”) –
(2) La partie dans les compositions vocales et instrumentales qui est destinée à la voix de ténor , et qui y répond en matière de boussole. Aussi les instruments qui ont cette boussole sont appelés instruments ténor, ainsi:
ténor trombone,
ténor corne, et, autrefois,
ténor viol, Tenorpommer, etc. –
(3) Le terme ténor signifie vraiment texte, fil courant et le Le terme est apparu pour la première fois au XIIe siècle, lorsque le discant est apparu: il était donné à la mélodie principale tirée du chant grégorien, contre laquelle un supérieur faisait discant (c’est-à-dire chantait différemment). Ainsi, ténor est devenu le nom de la voix moyenne normale et Discant celui de la voix opposée supérieure. A ceux-ci se sont ajoutés, plus tard, d’abord la basse, comme support (fondation, base); puis, comme voix supplémentaire, le contratenor (contre-ténor), également nommé alta vox, altus (voix haute) – tandis que le discant prenait le nom de suprcmus, soprano (le “plus haut”). –
(4) Chez les écrivains sur la musique du Moyen Âge, le mot ténor apparaît avec diverses autres significations, à savoir:
(a) comme pause, fermeture, prolongation de la dernière note d’une mélodie;
(b) comme terme pour exprimer l’échelle, l’ambitus (boussole) d’un mode d’église;
(c) le son d’ouverture de EVOVAE.
(5) Un autre nom pour le violaon alto (q.v.).
Tenor Clef
le c’-clei de la quatrième ligne (Cf. C. et Clef.)
Tenor Horn
(voir Saxhorn.)
Tenorino
(Ital.) Signifie vraiment un petit ténor. C’était le terme appliqué au ténor de fausset (falsettistes espagnols), qui, avant que les castrats ne soient autorisés, remplaçaient les voix des garçons dans la chapelle Sixtine et ailleurs. Plus tard, pour distinguer ces chanteurs des voix soprano et alto préservées par des moyens artificiels, ils ont été appelés Alti naturali. (Cf. Alto.)
Ténoriste
chanteur ténor. (Voir Tenor.)
tenuto
(Ital.), Abrév. dix., soutenu. Ce terme signifie que les billets doivent être conservés sur leur pleine valeur; forte tenuto (f. ten.), forte soutenue, sans diminution du son.
Terpander
(Voir, musique grecque.)
Terradellas
(Terradeglias), Domenico Michele Barnaba, éminent compositeur d’opéras de l’école napolitaine, né au début de février 1711 à Barcelone, décédé en 1751, Rome; élève de Durante au Conservatorio Sant’Onofrio, fait son dédut en 1739 comme compositeur dramatique avec Astarte, suivi de L’intrighe delle cantarine (Naples, 1740), Artemisia (Rome, 1740), Issifile (Florence, 1742), Merope (idem, 1743), Mitridate et Bellerofonte (Londres, 1746). A l’exception d’Issifile, ces travaux ont rencontré un succès. En 1747, Terradellas devint maestro de l’église espagnole de Saint-Jacques à Rome. Sa mort prématurée aurait été causée par l’échec de son Opéra Sesostri (Rome, 1751). Une messe et un oratorio, Giuseppe riconosciuto, sont restés manuscrits.
Adolf Terschak
interprète à la flûte, né en 1832, Hermannstadt (Siebenbiirgen), élève du Conservatcrium de Vienne. Il fit de nombreuses tournées de concerts prolongées et publia de nombreuses (150) œuvres pour flûte.
Il eest mort le 3 octobre 1901 à Breslau.
tertia
(Lat.), Troisième,
(1) registre d’orgue Terz (Ditonus, Sesquiquarta [5/4], etc.) est, comme tous les registres de mutation, un conduit ouvert de mesure de diapason.
Tertia appartenant au diapason de 8 pieds est de 8/5; il est également appelé Decima septima. Tertia appartenant aux 16 pieds, 16/5, est appelé Decima (q.v.). tertia, registre de 32/5, tertia de 4/5 et tertia de 2/5 sont rares.
Tertia dans l’orgue de la cathédrale de Schwerin (par Ladegast) de 64/5, et le Quint 64/3 dans l’orgue de la cathédrale de Brême, n’ont vraiment aucun sens, car il n’y a pas de registre de 64 pieds auquel ils appartiennent. L’ancien terme Terz de 4 pieds = tertia de 16/5, et Terz de 2 pieds = 8/5.
(2) Le troisième degré dans la succession diatonique. Il peut être: majeur, mineur, diminué ou augmenté; par exemple: –
tertia majeur est d’une importance énorme dans le cadre de l’étude élémentaire de l’harmonie, car, comme le cinquième (q.v.), il est l’un des intervalles fondamentaux de l’accord majeur et mineur. Déjà Zarlino, Tartini, et, dans les temps modernes en particulier, M. Hauptmann, ont souligné le fait que l’accord mineur n’a pas une tierce mineure (ce qu’il n’a que dans la basse), mais, comme l’accord majeur, une tierce majeure, comptant vers le bas à partir de la note la plus élevée; pour tout l’accord mineur doit être pensé de haut en bas: L’étudiant d’harmonie a besoin de ne pas charger sa mémoire avec les tierces mineures: il suffit qu’il connaisse à fond la majeure. Il les apprend mécaniquement de la manière la plus simple, s’il se souvient que les notes de la gamme fondamentale (sans signature) ne montrent que trois tiers majeurs.
Tous les autres font un demi-ton plus petit (tierces mineures), et peut donc être étendu aux plus grands en augmentant la note la plus élevée (par un dièse), ou en abaissant la note inférieure (par un bémol):
(3) De tiers avec des altérations similaires (les deux notes avec dièse ou bémol), seuls ceux dérivés de c. e, f. a, et g. b, sont majeurs :
(4) Les autres sont à nouveau trop petits, d’où la nécessité pour la note la plus élevée, double dièse, ou pour la note la plus basse, un double bémol:
Les tiers de toutes les notes sans accidentelles, de même que celles avec un simple dièse et bémol doivent également être familières à l’étudiant , et dans les deux sens, vers le haut ou vers le bas.
