Franz Peter Schubert
l’un des compositeurs les plus connus de l’Allemagne, le grand maître du Lied, mais aussi digne de figurer parmi les meilleurs compositeurs de musique instrumentale, né le 31 janvier 1797, Lichtenthal (près de Vienne), décédé le 19 novembre 1828 à Vienne. Son père était maître d’école à la paroisse de Lichtenthal, était marié deux fois et avait pas moins de dix-neuf enfants, dont neuf sont décédés en bas âge. Les dons musicaux extraordinaires du garçon se sont manifestés très tôt et ont d’abord été cultivés par le père (violon); une voix de soprano fraîche et une facilité à lire de la musique lui procurèrent une entrée dans la chapelle de la cour à Vienne et à l’école des condamnés, ainsi que des cours réguliers de bass-bass (de Rucziszka, Salieri). Ses professeurs n’avaient rien de plus à faire que de l’éclairer sur ce qui se trouvait, dans un état de semi-conscience, en lui en tant que loi; déjà ses premières compositions excitaient leur juste étonnement. Lorsque sa voix se brisa (1813), Franz Schubert quitta le forçat, bien qu’une bourse de base lui permît de rester plus longtemps. Il semble qu’il n’avait pas l’envie d’étudier sérieusement et préférait, comme assistant de son père, suivre la vocation de maître d’école; et pendant trois ans, il a été professeur dans la classe la plus basse de l’école primaire de la paroisse de Lichtenthal. Pourtant, il a trouvé le temps d’écrire 8 Opéras, 4 Messes et d’autres œuvres sacrées, ainsi qu’un grand nombre de chansons (parmi lesquelles “ErlKönig” “Der Wanderer” “An Schwager Kronos”, etc.). Un ami vraiment désintéressé, Franz von Schober, a permis à Franz Schubert enfin, en 1817, de se débarrasser des entraves de sa position et de se consacrer exclusivement à la musique. Schober partageait fréquemment ses chambres avec lui et l’aidait également avec de l’argent. Par l’intermédiaire de Schober, Franz Schubert a fait la connaissance du chanteur ténor Michael Vogl (qv.), Qui est devenu l’un des premiers et l’un des meilleurs chanteurs du Lieder de Franz Schubert. Comme Mozart, Franz Schubert n’a pas pu, pendant la durée de vie encore plus courte qui lui avait été impartie, obtenir un poste pourvoyant à ses besoins matériels. Pendant les mois d’été de 1818 et 1824, il se rendit comme professeur de musique dans la famille du comte Esterhazy à leur siège de campagne à Zelész en Hongrie; pour le reste, il n’a quitté Vienne que quelques fois pour des excursions d’agrément. Il refusa le poste d’organiste à la chapelle de la cour qui lui fut offerte en 1822; ses efforts pour obtenir celui de vice-Hofcapellmeister (1825), vacant par la mort de Salieri et la promotion d’Eybler, ont été infructueux, car il a été donné à Weigl. Franz Schubert tenta également en vain d’obtenir le poste de capellmeister au théâtre Kärntnerthor (1827). Il était donc, et est resté, satisfait des honoraires de ses compositions, qui, malheureusement, il n’a pas compris comment faire correspondre avec ses succès. Une seule fois (1827) il a organisé un concert de ses propres compositions, et il a rencontré une grande approbation (MI bémol trio, un mouvement du quatuor en ré mineur, des chansons, etc.). Les amis de Franz Schubert, nommés le poète Mayrhofer, avec qui il a vécu de 1819 à 1821, le baron von Schönstein, dont il avait fait la connaissance par le biais de la famille Esterhazy (le baron fut le premier chanteur distingué des chansons plus lyriques de Franz Schubert, en particulier le “Müllerlieder “); Leopold von Sonnleithner, sur la suggestion de qui les premiers Lieder ont été publiés; Anselm Hüttenbrenner, M.Schwind et, au cours des dernières années, Franz Lachner. Franz Schubert n’est pas entré en relation étroite avec Beethoven, bien que leurs habitations n’aient pas été loin l’un de l’autre; pourtant Beethoven a parlé en termes d’éloge des chants de Franz Schubert, avec lesquels il a fait connaissance au cours de sa dernière maladie. La tombe de Franz Schubert, dans le cimetière de Wahring, n’était qu’à deux tombes éloignées de celle de Beethoven. Le cimetière a été fermé il y a quelques années et les restes de Beethoven et Franz Schubert ont été transféré au nouveau cimetière. Franz Schubert, comme Mozart et Mendelssohn, faisait partie de ces natures artistiques qui ne savouraient pas suffisamment l’élément des beaux sons; et pour cela, il a été fréquemment accusé de longueur excessive.
Ses harmonies sont des plus frappantes; et dans toutes leurs œuvres Schumann et Liszt montrent à quel point ils ont été fortement influencés par Franz Schubert. Il était le véritable créateur du Lied moderne; son importance dans l’histoire de la musique est analogue à celle de Goethe en tant que parolier dans l’histoire de la poésie. Il a d’abord compris comment mettre en harmonie avec Goethe la forme du Lied basée sur la structure architecturale du poème – telle que modelée par Reichardt et Zelter – en le remplissant de sentiments chaleureux, en lui insufflant la vraie vie. Ses mélodies jaillissaient d’une source inépuisable; ses chansons ont rapidement vu le jour, sans effort; les poètes pouvaient à peine écrire leurs vers plus rapidement que Franz Schubert ne pouvait les mettre en musique. L’époque a été son transfert de la forme du Lied au piano: ses “Moments musicals” et Impromptus forment le point de départ des miniatures (“Songs without Words” de Mendelssohn, “Phantasiestücke” de Schumann, etc., jusqu’aux morceaux de un genre similaire par Kirchner) depuis produit en si grand nombre. Sans être passé par un sérieux contrepoint (on dit qu’en 1828 il demanda à Sechter de lui donner des cours d’art de la fugue), Franz Schubert était un maître de la composition; et s’il ne se consacre pas à des formes comportant des imitations strictes, c’est aussi peu à considérer comme une perte pour la littérature musicale que le mode de procédure similaire adopté par Beethoven.
Parmi les œuvres de Franz Schubert, les sonates pour piano occupent un rang élevé, en particulier la très poétique en la mineur (Op. 42) et la plaintive posthume en SI bémol ; de ses pièces à quatre mains, le fa mineur Fantasia et le “Divertissement a I’Hongroise” sont d’une grande beauté. Parmi la série de ses œuvres de chambre, MI bémol trio avec piano et le quatuor (posthume) en ré mineur se démarquent. Sa Symphonie en ut et L’Infini en si mineur appartiennent aux créations les plus remarquables du département de musique orchestrale à côté de Beethoven. Si l’on considère la brièveté de la vie de Franz Schubert, le nombre d’œuvres écrites par lui est presque incroyable. Pour la scène, il a écrit Opéras, opérettes, etc.:
Des Teufels Lustschloss (1814),
Dey vierjährige Posten,
Fernando,
Claudine von Villabella (fragment),
Die Freunde von Salamanca,
Adrast (fragment),
Der Minnesänger,
Der Spiegelritter ( à l’exception du dernier mais un, tous écrits en 1815; la plupart perdus, aucun exécuté),
Sakontala (1820, non terminé).
Die Zwillingsbruder (farce, produit 1820),
Die Zauberharfe (mélodrame, produit 1820; ouverture ensuite utilisée pour Rosamunde),
Alfonso und Estrella (écrit 1821-222, d’abord produit en 1854 par Liszt à Weimar; réarrangé par Fuchs pour Vienne, 1880),
musique accessoire à Rosamunde, livret de Helmina von Chezy (produit 1823), Fierabras (1823, produit pour la première fois en 1861 à Vienne),
Die Verschworenen, ou Der häusliche Krieg (produit pour la première fois en 1861),
Der Graf von Gleichen,
Die Salzbergwerke, et
Die Bürgschaft (1827, à Pesth sous Lachner);
de toutes ces compositions, aucune n’a pris une importance durable. Parmi ses œuvres chorales, les plus importantes sont: “Miriams Siegesgesang” (soprano solo, chœur et orchestre),
“Gebet” (“Vor der Schlacht”, pour chœur mixte, soli et piano), “Gesang der Geister über den Wassern “(Chanson en 8 voix pour voix d’hommes, avec accompagnement pour cordes), chœurs pour voix d’hommes à quatre cors:” Nachthelle “et” Nachtgesang im Walde “” Hymne an den Heiligen Geist “(chanson en 8 parties pour chœur d’hommes avec orchestre ), “Glaube, Hoffnung und Liebe” (choeur mixte et orchestre d’harmonie), “Schlachtgesang” (choeur d’hommes à 8 voix), plusieurs hymnes, cantates d’occasion, etc .; il existe, en outre, un certain nombre d’œuvres sacrées: 6 messes (publiées par Peters en partition pour piano), «Deutsche Messe», un oratorio inachevé, Lazarus (Peters), 92e Psaume pour baryton et choeur mixte;
Tantum ergo pour choeur mixte, orchestre et orgue; 2 Salve regina, 2 Stabat mater, etc. Des symphonies de Franz Schubert, outre celles en ut et en mineur b, 6 ont été conservées (pour la plupart des œuvres de jeunesse). Il a également écrit deux ouvertures pour orchostra à l’italienne. Les œuvres de musique de chambre sont: 20 quatuors à cordes (un mineur, Op. 29; G, Op. 161; SI bémol, Op. 168; Ré mineur, etc.); 2 trios avec piano (SI bémol. Op. 99; MI bémol Op. 100); et un nocturne pour trio avec piano (Op. 148), quintette apiano avec contrebasse (Op. 114, “Forellenquintett”, ainsi appelé d’après le thème de la chanson “Die Forelle” utilisée pour le mouvement lent), un quintette à deux ‘celli (Op. 163), un octet pour cordes, cor, basson et clarinette (Op. 166). Pour piano et violon: une fantasia (Op. 159), un duo (Op. 162, en a). Rondo brillant (Op. 70, si mineur), et 3 sonates (Op. 137); pour piano, 4 mains: marches (Op. 27, 40, 51, 55, 63, 66, 121), variations (Op. 10, 35, 82), polonaises (Op. 61, 75), rondos ( Op.107, 138), andantino et rondo (Op.84), allegro, (Op.144), fugue (Op.152), 2 sonates (Op.30, SI bémol; Op.140, c), et un Divertissement (Op. 63, en mi mineur); fantasia, fa mineur (Op. 103); Divertisse ^ ncnt un I’Hongroise (Op.54). Pour piano, 2 mains: 20 sonates (un mineur, Op. 42; mort Op. 53; g, Op. 78; A, Op. 120; MI bémol, Op. 122; La mineur, Op. 143; B, Op 147, mineur, op.164, les trois “grands” posthumes en ut mineur, a et SI bémol); 2 fantasmes (Op. 15, c; Op. 78, g); adagio et rondo (Op. 145); 8 impromptus (Op. 90 et 142);
Moments musicals (Op. 94);
valses,
Ländler,
Ecossaises, etc. (Op. 9, 18, 33, 49, 50 [Valses sentimentales]), 67 (Hommage aux belles Viennoises), 77 (Valses nobles), 91, 127 et quelques posthumes), variations et pièces (posthumes), etc. Le riche trésor de chansons (457) comprend environ 100 arrangements de Goethe, parmi lesquels “ErlKönig” (Op. i), “Gretchen am Spinnrade” (Op 2), “Heidenroslein” (dans Op, 3), “Der du von dem Himmel bist” (dans Op. 4), “Über alien Gipfeln ist Ruh ‘” (dans Op. 96), “Der Fischer” “Erster Verlust” “Der König in Thule” (dans Op. 5), les chansons de Harper de Wilhelm Meister (Op. 12), les chansons de Mignon (Op. 62), les deux chansons “Suleika” , “An Schwager Kronos”, etc .; de Schiller: “Das Mädchens Klage” “Gruppe aus dem Tartarus”, etc .; de Heine: “Am Meer”, “Das Fischermädchen”, “Der Atlas”, “Die Stadt”, etc .; d’Uhland: “Frühlingsglaube;” de Rückert: “Du bist die Ruh ‘;” de Claudius: “Der Tod und das Madchen” (utilisé pour le thème des variations dans le quatuor en ré mineur); ce sont toutes des perles précieuses de la littérature musicale. Les cycles “Die schone Müllerin” (Op. 25), “Die Winterreise” (Op. 89, les poèmes des deux ensembles de Wilhelm Müller), les chansons de Scott “Lady of the Lake” (Op. 52), “Ossian’s Gesänge”, “8 geistliche Lieder” (dont le Pax vobiscum chanté aux funérailles de Franz Schubert), et le “Schwanengesang” (recueilli peu après la mort de Franz Schubert à partir de 14 chansons posthumes, parmi lesquelles la chansons Heine ci-dessus). Nottebohm a publié un catalogue thématique des travaux imprimés de Franz Schubert; Le “Dictionnaire” de Grove contient une liste très complète La vie de Franz Schubert a été écrite par Kreissle c. Hellbom, d’abord dans un croquis (1861), puis en détail (1865; traduction anglaise par AD Coleridge, MA), également par Reissmann (1873 ). A. Niggh a publié une jolie esquisse de la vie de Franz Schubert (1880). Max Friedljinder (q.v.) prépare une biographie complète. Une édition critique des œuvres de Franz Schubert a été publiée par Breitkopf & Härtel (1885-97).
