Karl Franz Emil Schafhautl
(Karl Franz Emil von Schafhautl), professeur distingué de géognosie, science des mines et métallurgie, conservateur des collections géologiques d’État, membre de l’Académie royale bavaroise, etc., né le 16 février 1803, Ingolstadt; décédé le 25 février 1890 à Munich. Il était aussi instruit dans la science de l’acoustique que dans celle de la géognosie, et a pris la partie la plus active dans l’invention, et même dans la construction, des instruments de Theobald Boehm (q.v.), avec qui il était intime. Karl Franz Emil Schafhautl a, entre autres, fait des recherches sur la cause des différentes couleurs de clang, dont le résultat a été de secouer la théorie Helmholtz des couleurs de clang (Voir, Allgemeine musikalische Zeitung 1879). Alors qu’il était encore étudiant, il écrivit sous le pseudonyme transparent de Pellisov (pellis ovis) pour la Neue Annalen der Chemie: “Theorie gedackter cylindrischer und konischer Pfeifen und der Querfloten” (1833); «Über Schall, Ton, Knall, und einige andre Gegenstande der Akustik» (1834; tous deux également séparément); également “Über die Kirchenmusik des katholischen Kultus” (Allgemeine Musikalische Zeitung 1833); un excellent rapport permanent sur les instruments de musique à l’exposition industrielle de Munich (1854); “Über Phonometrie” (Mesure de l’intensité du son, 1854), et “Der echte Gregorianische Choral in seiner Entwickelung” (1869); “Ein Spaziergang durch die liturgische Musikgeschichte der katholischen Kirche” (1887, suite de la précédente), également une biographie détaillée de l’abbé Vogler (1888).
ChalumeauSchalmei
(Schalmei, du latin calamus, une “lame”),
(1) un instrument à vent obsolète, avec une anche double insérée dans un bec. C’était le prédécesseur du hautbois, qui en est issu, en ce que l’embout buccal a été supprimé et l’anche elle-même placée dans la bouche du joueur. Le chalumeauSchalmei était le plus petit, et en même temps le plus ancien, type de Bomhart (q.v.), donc aussi nommé plus tard sur Bombardino. –
(2) Un registre de la clarinette (q.v.), à savoir. les notes les plus profondes) de e — e’.—
(3) Le chanter de la cornemuse, qui est en effet un chalumeauSchalmei de construction ancienne .—
(4) Un registre d’orgue, maintenant rare (identique à la musette), une anche- arrêt de 4 ou 8 pieds, qui imiterait le ton du chalumeauSchalmei, auquel cas ses tubes sont de forme différente.
Schanzune
(voir, Chanson.)
Julius Schapler
violoncelliste, né en 1820 au Harz, professeur de musique à Thorn, a écrit des œuvres de chambre, dont un quatuor à cordes, un trio avec piano et un quintette avec piano ont reçu des prix.
Gustav Scharfe
estimé professeur de chant, né le 11 septembre 1835 à Grimma (Saxe), décédé le 25 juin 1892 à Dresde, a été pendant onze ans chanteur (baryton) au tribunal de Dresde, a été nommé professeur de chant à la Conservatorium 1874, et “professeur” en 1880. Emil Götze est son élève le plus distingué. Gustav Scharfe a publié une excellente école de chant, “Die methodische Entwickelung der Stimme”.
Luise Schärnack
excellente chanteuse de scène et concertiste (mezzo-soprano), née vers 1860, Oldenburg, a été formée au Conservatoire de Hambourg (v. Bernuth), l’a faite d’ehut à Weimar en tant qu’Ortrud à Lohengrin, et a été à la fois engagé. En 1883, elle chante avec grand succès à Londres à Savonarola de Stanford.
Ludwig Philipp Scharwenka
né le 16 février 1847, Samter (Posen), où son père était architecte, a fréquenté le gymnase de Posen, où ses parents se sont installés en 1859; et quand, en 1865, ils ont déménagé à Berlin, il est devenu un élève de la Kullak “Neue Akademie der Tonkunst”, en particulier de Wüerst, et a également étudié en privé sous H. Dorn. En 1870, il devient professeur de théorie et de composition à l’Académie Kullak, en 1881 professeur de composition au Conservatoire de son frère, dont il codirige (avec Hugo Goldschmidt) le départ de Xaver pour l’Amérique. Ludwig Philipp Scharwenka s’est fait un nom par une série de compositions intéressantes pour orchestre, piano, violon, violoncelle et voix (œuvres chorales: “Herbstfeier”, op. 44, et “Sakuntala”, toutes deux avec soli et orchestre, 2 symphonies, “Arkadische Suite”, sérénade pour orchestre, ouverture de festival, “Dorper-Tanzweise”, pour chœur et piano, etc.). En 1880, il épouse la violoniste Marianne Stresow, qui est également enseignante au Conservatoire renommé.
Franz Xaver Scharwenka
frère de Ludwig Philipp Scharwenka, éminent pianiste et compositeur remarquable, né le 6 janvier 1850, Samter, et, jusqu’à la fin de son cours à la Kullak Academy, mena la même vie et eut la même formation générale comme son frère. Auparavant, il n’avait reçu qu’un petit enseignement de musique et des cours particuliers de piano. Ses professeurs spéciaux à Berlin étaient Th. Kullak (piano) et R. WiJerst (composition). À la fin de la période scolaire de trois ans, il a été nommé professeur (1868) à l’Académie Kullak, est apparu en public comme pianiste (1869) pour la première fois, et avec grand succès, lors d’un concert de la Singakademie, et a rapidement fait un nom par des concerts à Berlin et dans d’autres grandes villes. En 1874, il a démissionné de son poste de professeur, et depuis lors, il a voyagé dans presque toute l’Europe en tant que concertiste. Le 11 octobre 11i, il ouvrit à Berlin un Conservatoire à lui, avec une équipe d’enseignants distingués (Philipp S. Frau S.-Stresow, Albert Becker, Ph. Rüfer, J. Kotek, O. Lessmann, W. Langhans, M. Roder, W. Jähns, A. Hennes, etc.); mais en 1891, il accepta un appel à New York comme directeur d’un Conservatoire portant son nom. Le Berlin S. -Conservatorium a été fusionné avec celui de Klindworth en 1893 (directeurs: Ph. S., H. Goldschmidt et H. Genss). En tant que compositeur, Franz Xaver Scharwenka s’occupe d’une position honorable. Son premier concerto pour piano (si bémol mineur) est à juste titre apprécié et les œuvres suivantes méritent également d’êLudwig Philipp Scharwenkatre mentionnées: le deuxième concerto pour piano (ut mineur), deux trios avec piano, un quatuor avec piano, une sonate pour violoncelle, une sonate pour violon, deux sonates pour piano, et de nombreuses petites pièces pour piano. Op. 34 à 62 ont été partiellement écrits en Angleterre et publiés pour la première fois par Augener & Co., qui publie également la seule édition complète de ses danses polonaises populaires. Les compositions de Franz Xaver Scharwenka ont de l’endurance, un rythme émouvant et des harmonies intéressantes. On y trouve fréquemment des traces de coloration nationale polonaise.
l’Opéra “Mataswintha” (Weimar, 1896).
