Friedrich Wilhelm Riedt
flûtiste et théoricien, né le 24 janvier 1712 à Berlin, y décéda le 5 janvier 1784, étudia auprès de Graun, en 1741 chambellan à Frédéric le Grand, en 1750 directeur de la Société musicale de Berlin. Il a composé des concertos, solos, trios, etc., pour flûte et a écrit “Versuch über die musikalischen Intervalle” (1753); également un certain nombre d’articles théoriques, critiques et polémiques dans “Beiträge” de Marpurg (ist au 3ème vol.).
Wilhelm Heinrich Riehl
historien de la culture générale, né le 6 mai 1823, Biebrich-a.-Rh., Depuis 1854, professeur d’économie politique et de caméralistique à l’Université de Munich, également depuis 1885 directeur du musée national et conservateur général des Monuments d’Art de Bavière. Outre de nombreux ouvrages sur l’histoire de la civilisation (“Naturgeschichte des Volks” “Kulturhistorische Novellen” “Kulturstudien aus drei Jahrhunderten,” etc.), en partie très intéressants, bien que construits sur des hypothèses de caractère quelque peu précaire, il publia “Musikalische Charakterköpfe »(1853 à 1861, deux volumes; 6e éd., 1879) et« Hausmusik »(1856, 1877, deux parties; chansons de Wilhelm Heinrich Riehl lui-même). Wilhelm Heinrich Riehl a donné des conférences sur l’histoire de la musique à la Royal School of Music de Munich. Décédé en 1897.
Friedrich Wilhelm Riem
organiste et compositeur, né le 17 février 1779, Kolleda, Thuringe, décédé le 20 avril 1857, Brême, étudié par J. A. Hiller à Leipzig, en 1807 organiste de la Nouvelle Église réformée, en 1814 cathédrale organiste à Brême et chef d’orchestre de la Singakademie. Il a écrit une quantité considérable de musique de chambre (quatuors pour cordes, quintettes, sonates pour violon), oeuvres pour piano, etc.; deux livres de ses compositions pour orgue ont été publiés par Korner d’Erfurt.
Jakob Riemann
musicien de cour à Cassel au début du siècle dernier. Il a publié: suites pour violon basse et basse continue, 6 sonates pour violon avec basse continue et trios pour violon, gambe et basse continue.
August Riemann
né le 12 août 1772, Blankenhain (Thuringe), décédé en août 1826, Weimar. À partir de 1790, il fut violoniste principal dans le groupe de cour de Weimar, devint “Répétiteur” à la cour de l’Opéra en 1806 et directeur musical de la cour en 1818. Ses compositions pour violon restèrent manuscrites.
Hugo Riemann
le compilateur de ce dictionnaire, né le 18 juillet 1849, Grossmehlra (près de Sondershausen), a appris les éléments de la musique de son père, fermier et amateur de musique zélé; plusieurs chansons, pièces chorales, également un opéra, etc., de ce dernier ont été produites à Sondershausen. Seule l’opposition obstinée de ses parents a empêché Hugo Riemann d’avoir sa propre nature musicale bien formée. Il a reçu sa première formation théorique de Frankenberger à Sondershausen, et au piano de Barthel, Ratzenberger, etc. En tant que pensionnaire de plusieurs années dans la maison du botaniste Th. Irmisch, Hugo Riemann a été invité à un effort ambitieux, et cette impulsion a ensuite été renforcée à la Rossleben “Klosterschule” (1865-1868). Après avoir suivi le cursus du Gymnase, il a étudié à Berlin et à Tübingen, le premier droit, puis la philosophie et l’histoire. Pendant ce temps, la musique était toujours son fidèle compagnon. Que Hugo Riemann n’ait pas reconnu plus tôt dans sa vie la vocation qu’il a ensuite embrassée peut s’expliquer par le fait qu’à partir de sa neuvième année, il a consacré tout son temps libre à la poésie, à l’étude des maîtres et même à l’écriture de vers lui-même. Puis le charme de la vie de l’étudiant, en particulier la vie du corps de Tübinger, l’a éloigné de toute réflexion sérieuse. C’est d’abord lors de la campagne de 1870-1871, pendant le siège de Paris, qu’il mûrit sa résolution; à son retour à la maison, il est devenu élève du Conservatoire de Leipzig; et en 1873, il a obtenu son diplôme de Dr Phil, à Göttingen. Après plusieurs années d’activité comme chef d’orchestre et professeur à Bielefeld, où il s’est marié en 1876, il s’est qualifié comme professeur de musique à l’Université de Leipzig à Michaelmas de 1878; mais comme le rendez-vous espéré au Conservatorium ne suivit pas, il partit en 1880 comme professeur de musique à Bromberg, de 1881-90 fut professeur au Conservatoire d’Hambourg, tandis qu’en 1890 il y alla, après une courte période d’activité au Conservatoire de Sondershausen, au Conservatoire de Wiesbaden. En octobre 1895, il retourne à Leipzig et commence ses cours à l’Université. Hugo Riemann est membre honoraire de l’Accademia Cecilia, Rome, de l’Istituto Reale di Firenze et du néerlandais “Maatschappij totBevorderingvanToonkunst”. Outre de nombreuses pièces pour piano, des chansons, une sonate pour piano, 6 sonatines (Op. 43), un idem pour quatre mains (Op. 49), une sonate pour violon (1875), un quatuor pour cordes (Op. 26), un trio ( Op. 47), “Systematische Treffübungen für den Gesang”, plusieurs livres d’études de piano (Op. 40, 41), etc., l’actuel “Musik Lexikon” (ist ed. 1882; 4th, 1894; traduction anglaise 1893-5 , Augener & Co.), Hugo Riemann a publié “Musikalische Logik” (thèse de doctorat, 1873); “Musikalische Syntaxis” (1877); “Studien zur Geschichte der Notenschrift” (essai pour la promotion académique, 1878); «Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre» (1880; 2e éd., Agrandi, comme «Handbuch der Harmonielehre», 1887); “Die Entwickelung unsrer Notenschrift” (1881); “Die Natur der Harmonik” (1882); “Der Ausdruck in der Musik” (1883, ces trois dans “Sammlung Musikahscher Vortrage” de Waldersee); «Die Μαρτορίαι der byzantinischen liturgischen Notation» (1882, dans le rapport des sessions de la Munich «Akademie», également séparément); “Elementar-Musiklehre” (1882); “Neue Schule der Melodik” (1883); “Vergleichende Klavierschule” (1883); “Musikalische Dynamik und Agogik, Lehrbuch der musikalischen Phrasierung” (1884); «Praktische Anleitung zum Phrasieren» (avec le Dr Carl Fuchs, 1886; également sous le nom de «Katechismus der Phrasierung»); “Opern Handbuch” (1884-87; supplément, 1893); “Systematische Modulationslehre” (1887); traductions de “Neue Instrumentenlehre” de F. A. Gevaert (1887) et “Ursprung des liturgischen Gesangs” (1891); «Über Phrasierung im Elementarunterricht» (dans le rapport du Conservatoire de Hambourg, 1887); “Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts” (1888); “Musikalische Katechismen” (1888-93: “Musikinstrumente” “Musikgeschichte” (2 parties), “Orgel” “AUgemeine Musiklehre” “Klavierspiel” “Kompositionslehre” (2 parties), “Generalbassspiel” “Musikdiktat” “Harmonielehre” “Musesth (“Wie horen wir Musik?”), “Fuge” (analyse des “Wohltemperiertes Klavier” et “Kunst der Fuge”, 3 parties), “Vokalmusik” (composition de la chanson) et “Musikwissenschaft” (acoustique)); un “Vereinfachte Harmonielehre” (“Lehrevon den tonalen Funktionen der Harmonie”, Londres, 1893); également depuis 1884 les “éditions Phrasing” d’œuvres pour piano classique (dans les publications de Simrock, Litolff, F. Siegel, Th. Steingräber (entre autres de nombreuses œuvres inédites de Friedemann Bach, une édition complète des œuvres pour clavier de Rameau, etc.) et Augener & Co.), “Chansons von Gilles Binchois” (1892), “Illustrationen zur Musikgeschichte” (1893),
traduit en anglais par “Harmony Simplified” (1896), en français (1899) et en russe (1901),
une édition révisée de “Kompositionslehre” de Marx (voir Marx), et ainsi de suite. En plus de cela, depuis 1870, il a fourni pour des revues musicales et autres de nombreux articles critiques, esthétiques, théoriques et historiques, et a travaillé à la partie musicale du “Konversationslexikon” de Meyer depuis la 3e édition conjointement avec W. Langhans; mais après la mort de ce dernier, seul. “Geschichte der Musiktheorie im 9. bis 19. Jahrhundert” (1898), “Geschichte der Musik seit Beethoven” (1901), “Grosse Compositionslehre” 2 vol. (1902-3).
Diplôme de Docteur en Musique conféré à Riemann par l’Université d’Edimbourg (1899).
Nommé professeur à l’Université de Leipzig (1901),
“Handbuch der Musikgeschichte”, la 1er partie du vol. 1 : “Die Musik des Klassischen Altertums” (1904), etc.
