Thomas German Reed
chanteur et chef d’orchestre, né le 27 juin 1817 à Bristol, décédé le 21 mars 1888, fils du musicien devenu chef d’orchestre au Haymarket Theatre, puis chef d’orchestre au Garrick Theatre de Londres. Thomas German Reed est d’abord apparu à Bath en tant que pianiste, concert et chanteur de l’Opéra, puis a progressivement acquis une position de haute estime à Londres en tant que professeur, pianiste et compositeur. De 1838 à 1851, il était directeur musical du Haymarket Theatre; est devenu en 1838 maître de chapelle à la chapelle bavaroise et a organisé de bons concerts sacrés. En 1855, Thomas German Reed commença des représentations théâtrales d’un petit genre («M. et Mme German Reed’s Entertainment») à St. Martin’s Hall, Londres; puis à partir de 1856, à la Gallery of Illustration, puis à St. George’s Hall. Les pièces jouées ont été écrites pour deux ou trois personnes et jouissaient d’une grande sympathie de la part du public non amateur de théâtre. –
La femme de Thomas German Reed, Priscilla Horton, née le 1er janvier 1818, décédée le 18 mars 1895, était une excellente chanteuse. –
Ses frères , Robert Hopké et William, sont connus comme des violoncellistes.
Flûte à cheminée
(allemand, Rohrflöte; anglais, Reed flute), un tuyau de cheminée à moitié couvert dans l’orgue, avec un trou, ou un roseau ouvert dans le bouchon (de 8, 16 et 4 pieds). Le ton est plus clair que celui des tuyaux complètement recouverts; mais pour la moitié inférieure du clavier, les tuyaux sont complètement recouverts. Lorsqu’elle mesure 2 pieds ou 1 pied, elle est connue sous le nom de Rohrschelle. Une flûte de roseau double est Flûte à cheminée à double lèvre (voir Flûte double, Bifara); a Rohrquinte est un arrêt Quint (8/3 pieds). Flûte à cheminée ressemble à la clarinette-flûte anglaise.
Reed-pipes
sont des instruments à vent dans lesquels la production de son se fait au moyen d’une ouverture et d’une fermeture régulières et alternées d’un chemin de vent, au moyen de roseaux vibrants. (Cf. Instruments à vent.) Concernant les différents types d’anches, Cf. Roseau. Les anches des organes, sans compter les quelques arrêts délicats avec des anches battantes (Aeoline et Physharmonica), ne diffèrent pas essentiellement les uns des autres. Plus les anches sont fortes, plus elles sont capables de résister, plus elles ont besoin de vent pour leur permettre de parler et avec une force de ton proportionnelle au vent. La force de la tonalité est également augmentée par des tubes élargis en haut (en forme d’entonnoir), ou diminuée, par des tubes rétrécis vers le haut (semi-couverts). Ainsi naissent les jeux suivants, plus ou moins alliés les uns aux autres: Posaune (Serpent, Bombard, Bomhart, Tuba, Ophicleide), Trompette (Clarino), Fagott (Dulcian Bassoon), Hautbois, Clarinette, Schalmei, Cornet (Zink) , Bassethorn, Horn, etc. Les arrêts obsolètes sont: Sordun, Rackett, Barpfeife, Bassanelli, ainsi que tous les noms composés avec Regal. (Cf. Orgue et articles respectifs.)
Reed-work
la langue s’arrête de l’orgue.
Reel
une danse anglaise, écossaise, irlandaise et danoise en temps régulier et en mouvement rapide; il est dansé par deux ou trois couples.
William Reeve
né en 1757 à Londres, y décéda le 22 juin 1815. En 1781, il fut nommé organiste à Totnes (Devonshire); en 1783, il était de nouveau à Londres. Il composa des opérettes, de la musique pour des pantomimes et des pièces de théâtre (certaines conjointement avec Mazzinghi) pour Covent Garden Theatre, et en 1802 devint propriétaire en partie du Sadler’s Wells Theatre. En 1792, il est nommé organiste de St. Martin’s, Ludgate Hill.
John Sims Reeves
célèbre chanteur ténor, né le 21 octobre 1818. Woolwich (Kent). À l’âge de 14 ans, il devient organiste à North Cray (Kent): fait ses débuts sur scène à Newcastle-on-Tyne; étudie auprès de Hobbs et Cooke à Londres et chante de 1841 à 1843 à Drury Lane. Après de nouvelles études et de bons succès sur scène en Italie, il revient à Londres en 1847 et est pendant de nombreuses années le ténor anglais le plus célèbre dans la salle de concert et sur la scène. –
Sa première épouse, Emma Luccombe, décédée le 10 juin 1895, était un excellent chanteur de soprano. Leur fils a fait ses débuts en 1880 en tant que chanteur ténor. Il est mort le 25 octobre 1900 à Worthing.
Regal
(1), un petit orgue portable avec un ou quelques jeux d’anches; c’était autrefois l’instrument de la maison, comme l’est aujourd’hui l’harmonium.
(2) Terme général (obsolète) pour les arrêts de roseau; par exemple, Trichterregal, Geigenregal, Singendregal, Jungfernregal, Harfenregal, Gedachtregal, Gedämpftregal, etc. Bibelregal était un regal qui se repliait comme un livre.
Anna Regan
(Voir Schimon.)
Max Reger
né le 19 mars 1873, Brand (juridiction de Kemnath, Bavière), d’où son père (un enseignant) a déménagé à Weiden en 1874. Max Reger a reçu sa première formation musicale de son père, et de l’organiste Lindner, à Weiden, après avoir étudié (à partir de Pâques 1890) sous H. Riemann à Sondershausen et Wiesbaden. Dans ses premières œuvres, Max Reger a montré un talent abondant et prometteur pour la composition (sonates pour violon. Op. 1,3; trio avec alto. Op. 2; sonate pour violoncelle. Op. 5; chansons. Op. 4, 8, 12, 15; 3 Orgelstlicke, Op.7; quatre chœurs avec piano, Op.6; Walzercapricen, Op.9, et Deutsche Tanze, Op.10 (duos pour piano); Walzer, Op.2, Lose Blätter, Op.13, pour piano solo; Vocal Duets, Op. 14.)
Sonates pour piano et violon (Op. 41 et 72),
quatre œuvres pour violon seul,
deux sonates pour clarinette et piano (Op. 49),
trois quatuors pour cordes (Op. 54),
quintette pour cordes ( Op. 64),
sonates pour violoncelle et piano (Op. 5 et 28),
sérénade pour flûte, alto et violoncelle (77a),
trio, violon, alto et violoncelle (77b),
sonate, violoncelle et piano (Op. 78),
sonate en fa dièse mineur, violon et piano (Op. 84),
sinfonietta pour orchestre (Op. 90),
sérénade pour orchestre (Op. 91),
sept sonates pour violon seul (Op. 95),
plusieurs pièces pour orgue et pour piano,
de nombreuses mélodies, etc.
Il a publié “Beitrage zur Modulationslehre” (1903).
Regino
(Prumiensis), en 892, abbé du monastère Prüm (près de Trèves), puis abbé de Saint-Maximin, Treves, mort en 915. Il écrivit: une chronique de la période de la naissance du Christ à 907 (imprimé à Mayence, 1521; Frankfort, 1566; et dans “Rerum germanicarum Scriptores” de Pistorius, 1583); également «De disciplina ecclesiastica veterum» (publié par Hildebrand, 1659 et Baluze, 1671); et, enfin, “Epistola de harmonica institutione ad Rathbodum Episcopum Trevirensem, ac Tonarius sive octo toni cum suis differentiis” (l’autographe, en très belle écriture neume, se trouve à la bibliothèque municipale de Leipzig; il en existe des exemplaires à Ulm et à Bruxelles; le “Tonarius” est donné en fac-similé dans Coussemaker. Script. II., et l ‘”Epistola” se trouve dans les “Scriptores” de Gerbert. I.).
Johannes Regis
contrapuntiste belge, contemporain d’Okeghem, Busnois et Caron. Parmi les fragments de masses publiés par Petrucci, en 1508, se trouve un Credo; et dans l ‘«Odhécaton», plusieurs motets, chansons, etc. Plusieurs de ses messes sont organisées dans la chapelle papale.
