Gustav Rebling
interprète à l’orgue et compositeur, né le 10 juillet 1821, Barby. Il était fils du chantre là-bas, a étudié sous le père Schneider à Dessau (1836-1839), était alors organiste de l’église française de Magdebourg, et en 1847 succéda à MühUng comme professeur de musique au séminaire. En 1853, il devient chef du choeur de la cathédrale et professeur de musique collégial; 1856, directeur musical royal; et à partir de 1858, organiste de la Johanniskirche. En 1846, il fonda une chorale d’église. Gustav Rebling a composé des psaumes, des motets avec et sans accompagnement, des chansons, des pièces pour piano et orgue, une sonate pour violoncelle, etc. Il eest mort le 9 janvier 1902 à Magdeburg.
Friedrich Rebling
chanteur de l’Opéra et professeur de chant, né le 14 août 1835, Barby, élève de la Conservatoire de Leipzig, élève privé pour le chant de Gotz; il chante comme ténor lyrique à Rostock, Königsberg, Breslau et de 1865-1878 à Leipzig. En 1877, il est nommé professeur de chant au Conservatoire de Leipzig. Il est mort le 15 octobre 1900 à Leipzig.
Récit
(voir, Manuels)
Récital
une performance et, en effet, une performance solo. Le terme est surtout utilisé pour les concerts dans lesquels des performances de piano sont données par un seul joueur. Selon Grove’s Dictionary, les récitals ont été introduits pour la première fois par Liszt en 1840.
récitatif
(Ital., Recitativo, de Latin, recitare, “réciter”) est le nom donné à ce type de chant qui, en faveur de l’accentuation naturelle, et même de la cadence de la parole, réduit au minimum l’élément purement musical, tant en ce qui concerne la formation mélodique que l’articulation rythmique; c’est pour ainsi dire le discours en prose du chant. L’invention de récitatif coïncide avec l’essor de l’Opéra (q.v.). L’art du contrepoint a fait complètement éclipser la poésie par la musique et l’effort de restituer à celle-ci ses droits, et de rendre possible l’expression naturelle du sentiment dans le chant, conduit, par le raisonnement esthétique, à l’invention du Stilo rappresentativo, de dont le récitatif est le noyau. Accompagnement instrumental, immédiatement ajouté au récitatif par ses créateurs. Peri, Caccini, Cavalieri, n’était au début rien de plus qu’un support harmonique pour garantir une intonation correcte; une basse figurée (voir General Bass) jouée au clavecin, ou à l’orgue, au luth ou à la gambe. Ce n’est que lorsque le style dramatique a été amélioré, d’abord par Monteverde, puis par Alessandro Scarlatti, que l’accompagnement du récitatif a pris une forme plus vivante; ils ont créé l’Accompagnato, c’est-à-dire un accompagnement élaboré d’une manière musicalement importante; tandis que le récitatif avec basse générale a continué jusqu’à présent comme Recitativo secco, ou simplement Secco. L’Arioso représente la transition du récitatif à l’Aria cultivé à la fois dans l’église et la chambre. Le récitatif moderne, tel qu’il est écrit par Wagner, ne diffère du récitatif plus ancien que par le fait qu’une fonction plus importante est attribuée à la musique et que la musique instrumentale développe des formations intéressantes, tandis que la partie vocale répond fidèlement au naturel, quoique intensifié par l’art. déclamation, se déplace librement.
Alois Reckendorf
né le 10 juin 1841 à Trebitsch (Moravie), après avoir poursuivi ses études scientifiques à Vienne et à Heidelberg, a été formé au Conservatoire de Leipzig comme musicien de 1865 à 1867; il est professeur de piano et de théorie au Conservatoire susmentionné depuis 1877. Alois Reckendorf a publié diverses œuvres pour piano et chant.
Flûte à bec
une sorte de flûte à bec anglaise obsolète, avec sept trous pour les doigts, et un huitième recouvert d’une fine plaque (peau de batteur d’or).
Recte et Retro
(avant et arrière), une indication (Canon) pour l’exécution du canon rétrograde (Crabe). (Voir Canon.)
Red-Notes
(Voir Couleur.)
Redowa
(Rejdovák), une danse bohème en triple temps et mouvement assez rapide; une autre forme de danse, la Rejdovacka, est en 2/4 temps.
Anton Rée
né le 5 octobre 1820, Aarhuus (Jutland), élève de Jacques Schmidt et K. Krebs à Hambourg; il est apparu lors de concerts en tant que pianiste de 1839 à 1842, et a depuis vécu à Copenhague en tant que professeur estimé. Il était compositeur de pièces pour piano et contributeur à des revues musicales: décédé le 20 décembre 1886.
anche
(Lat., Lingua; allemand, Zunge; anglais, Reed) est le nom donné à une lame élastique (Blättchen) qui complètement recouvre une petite ouverture dans un tuyau, et qui, par vibration, s’ouvre et se ferme alternativement. Dans de nombreux instruments à vent, l’anche est le médium générateur de sons. Si l’anche est en métal, le pas est déterminé par sa taille (longueur, largeur, poids); s’il a un caractère doux et cédant (voir Rohrblatt), la période de ses vibrations dépend de celles d’une colonne d’air par laquelle il communique avec l’air extérieur. Le premier type se trouve dans les tuyaux de roseau d’orgue et dans l’harmonium et les instruments similaires; ces derniers en hautbois, clarinettes et bassons. Enfin, il existe une sorte particulière d’anche, la membrane, à laquelle appartiennent les cordes vocales du larynx, ainsi que les lèvres des joueurs de cors, trompettes, trombones et instruments similaires. Le premier type détermine toujours le pas, tandis que dans ce dernier, il dépend de la tension des lèvres, combinée à la longueur du tube. (Cf. Embouchure.) Les anches métalliques battent ou sont libres; du premier type sont la plupart des anches d’orgue; de ces derniers, ceux de l’harmonium et des butées de roseau souple sans tubes.
