Joseph Joachim Raff
l’un des compositeurs modernes les plus distingués, né le 27 mai 1822 à Lachen (sur le lac de Zurich), décédé dans la nuit du 24 au 25 juin 1882 à Francfort (d’une maladie cardiaque) . Fils d’un organiste, il a fait ses études à Wiesenstetten dans le Würtemberg et a fréquenté le lycée jésuite de Schwyz. Obligé cependant, par manque de moyens, de renoncer à son intention d’étudier à l’Université, il devient enseignant à l’élémentaire. Mais déjà à cette époque, il est passé à la composition; certains prémices envoyées à Mendelssohn ont rencontré l’approbation de ce dernier, et en conséquence Joseph Joachim Raff a rapidement trouvé un éditeur, Breitköpf und Hartel (pièces pour piano, Op. 2-14; Op. 1 une “Serenade” pour piano a été publiée par Andre, Offenbach). Avec une résolution soudaine, il fit ses adieux à la profession de maître d’école et se jeta entièrement dans l’art; encouragé par Liszt, il accompagne ce dernier dans une tournée de concerts jusqu’à Cologne (1846), où il cherche à gagner sa vie. Son projet d’étudier sous Mendelssohn à Leipzig fut contrecarré par la mort de ce compositeur (1847); de même, la mort de son éditeur viennois, Mechetti, anéantit ses espoirs d’obtenir, sur la recommandation de Liszt, un emploi rémunérateur dans cette entreprise. Un peu déçu, mais pas découragé, Joseph Joachim Raff est retourné à Wiesenstetten et a essayé de prendre pied à Stuttgart. Et c’est ce qu’il a accompli: Bülow a joué en public un Concertstuck, et son König Alfred a été accepté pour une représentation au théâtre de la cour. Mais l’avenir est détruit par les troubles de 1848 et 1849. En 1850, il suit Liszt à Weimar, puis la citadelle des nouvelles tendances allemandes. Joseph Joachim Raff lui-même entra avec enthousiasme dans les rangs de ses combattants, contribua à Neue Zeitschrift für Musik (il avait auparavant rédigé des avis critiques pour Cäcilia de Dehn), et publia une brochure, «Die Wagnerfrage» (1854). Il est devenu de plus en plus prolifique en tant que compositeur; son Opéra König Alfred a été révisé et produit en 185 1, bien qu’il n’ait pas obtenu le succès qu’il attendait; car il n’a jamais trouvé son chemin au-delà de Weimar. C’est probablement la raison pour laquelle, à partir de ce moment, Joseph Joachim Raff se consacre à la musique instrumentale, dans laquelle il produit des œuvres importantes, notamment dans le département de musique de chambre et de symphonie. En 1853, il s’est fiancé à l’actrice Doris Genast, l’a suivie en 1856 à Wiesbaden et l’a épousée en 1859. Il n’a quitté Wiesbaden qu’à l’automne 1877, lorsqu’il a été appelé à Frankfort en tant que chef du Hoch Conservatorium. Pendant sa résidence à Wiesbaden, il a écrit ses meilleures œuvres de chambre et d’orchestre. Joseph Joachim Raff était un franc représentant des nouvelles tendances allemandes, mais avec une réserve à ne pas négliger; il a écrit de la musique de programme, pourtant dans les formes traditionnelles; ses symphonies ne sont donc pas libres de forme comme, par exemple, les poèmes symphoniques de Liszt; et son orchestre était l’orchestre symphonique utilisé par Beethoven. Les œuvres de Joseph Joachim Raff, qui dépassent le nombre de 200, ne sont nullement de valeur égale; côte à côte avec des chefs-d’œuvre de l’art se dressent à la hâte des pièces de salon de rang inférieur. Les 46 premiers numéros d’opus de Joseph Joachim Raff sont exclusivement des pièces solo pour piano (Serenade, Op. I; sonate et fugue, Op.14; impromptus, rondos, nocturnes, caprices, paraphrases, dances, etc .; Op. 16, 18, 29 et 34 manquent). Op. 47-53, chansons; Op. 55, l’agréable “Frühlingsboten” (pièces pour piano). Uniquement dans l’Op. 58 rencontrons-nous deux fantasmes pour piano et violon, et dans l’op. 59, un duo pour piano et violoncelle. Suivront ensuite, en succession hétéroclite, œuvres pour piano, chansons, pièces concertées, œuvres orchestrales, etc. Un catalogue complet de ses œuvres fut publié par la Raff Memorial Society de Frankfort (1886); ici, il n’y a de place que pour un bref résumé. Joseph Joachim Raff a écrit pour orchestraIlsymphonies: “An das Vaterland”, op. 96 (a remporté le prix à la Gesellschaft der Musikfreunde en 1863; cinq mouvements); N ° 2, au c. Op. 140; N ° 3, “Im Walde”, op. 153 (probablement l’œuvre la plus importante de Joseph Joachim Raff, 1869); N ° 4, en sol mineur. Op. 167; N ° 5, en e, “Lenore”, op. 177; N ° 6, en ré mineur, «Gelebt, gestrebt; gelitten, gestritten; gestorben, umworben», op. 189; N ° 7, en si bémol, “In den Alpen”, op. 201; N ° 8, dans un, “Frühlingsklänge”, op. 205; N ° 9, en mi mineur, «Im Sommer», op. 208; N ° 10, en fa mineur, «Zur Herbstzeit», op. 213; N ° 11, en mineur, “Der Winter”, op. 214 (posthume; révisé par Erdmannsdorfer); il faut aussi mentionner une Sinfonietta pour 8 instruments à vent en bois et 2 cors (Op. 188), 2 suites orchestrales (Op. loi en c et Op. 194 en f (en style hongrois)), également une suite italienne en mi mineur (sans l’opus numéro); un quatrième (Suite de Thuringe en si bémol) est resté manuscrit. Cinq ouvertures (Op. 103, Ouverture “Jubilee” en fa; Op. 117, Ouverture festival en a; Op. 123, Ouverture concert en fa; Op. 124 pour le “Burschenschaftsfeier” à Iéna (pour orchestre d’harmonie); Op. 127, sur “Ein ‘feste Burg”); 4 autres (à Roméo et Juliette , Othello, Macbeth et Tempest de Shakespeare) sont restés manuscrits; “Festmarsch”, op. 139; “Abends” (rhapsodie pour orchestre, Op. 163, en si bémol). Une “Elegie” pour orchestre, restée manuscrite, une grande fugue orchestrale, incomplète. Pour piano et orchestre: “Ode au printemps”, op. 76; concerto en do mineur. Op. 185, et une suite en mi bémol, op. 200. Pour violon et orchestre: 2 concertos (Op. 161, en si mineur; Op. 206, en la mineur) et une suite. Op. 180; un concerto pour violoncelle en ré mineur. Op. 193 (une seconde, en g, en manuscrit). Musique de chambre: 8 quatuors à cordes (Op. 77 en ré mineur. Op. 90 en la mineur, Op. 136 en la mineur, Op. 137 en la mineur, Op. 138 en sol, Op. 192 (No 6 en la mineur) , “Suite älterer Form;” No. 7 in d, “Die schöne Müllerin;” No. 8 in c, “Suite in Kanonform”); un sextuor pour cordes, Op. 178, et un octet pour cordes. Op. 176 ; un quintette avec piano, op. 107; 2 quatuors avec piano. op. 202 (en g et c mineur), 4 trios avec piano (op. 102, 112, 155, 158), 5 sonates pour violon et piano (op. 73, 78, 128, 129, 145), suite pour piano et violon (Op. 210), et pièces pour les mêmes instruments (Op. 58, 63 (sur les motifs des Opéras de Wagner; trois livres), Op. 67 (“La fee d’amour, “avec orchestre). Op. 85, 203 (” Volker “, neuf livres)), un duo (en g) est resté manuscrit; une sonate pour violoncelle (Op. 183), un duo pour piano et violoncelle ( Op. 59), et deux livres de pièces (Op. 86), 2 romances pour cor (violoncelle) et piano (Op. 182), 2 sonates pour piano (Op. 14, 168), 3 sonatines (Op. 99), et 7 suites (Op. 69, 71, 72, 91, 162, 163 204). Parmi les nombreuses pièces Pour le piano seulement, il faut encore mentionner ceux pour quatre mains: op. 82 (12 pièces de salon sans octaves). Op. 150 (Chaconne), op. 159 (“Humoresken” sous forme de valse). Op. i6o (“Reisebilder”), op. i74 (“AusdemTanzsalon”), op. 181 (deuxième Humoreske “Totentanz”); aussi pour deux pianos, la Chaconne, op. 150, et la fantasia. Op. 7.0’ja (également pour piano et cordes), de “Hommage au néo-romantisme” (Op. 10, pour deux mains); Ballade, Scherzo, Métamorphoses (Op. 74), “Suite” sans octaves (Op. 75), “Chant d’Ondine” (Op. 84, “Arpeggio tremolo-Etiide”), “Introduction et Allegro scherzando” (Op. 87), “Ungarische Rhapsodie” (Op. 113), “Spanische Rhapsodie” (Op. 120), Gavotte, Berceuse, Espiègle (Op. 125), Tarantella (Op. 144), Scherzo (Op. 148), Allegro agitato (Op. 151), Variations sur un thème original (Op. 179), “30 Etiiden” (sans numéro d’opus), “Cavatina” et “Lafileuse” (Op. 157), “Reisebilder” (Op. 160), ” La Cicenerella “(nouveau carnaval, Op. 165),” Polka glissante “(Op. 170). Le nombre de paraphrases de Joseph Joachim Raff (entre autres, “Die Oper im Salon”, douze livres. Op. 35, 36, 37, 43, 44, 61, 65), etc., est très important. Des compositions vocales de Joseph Joachim Raff quelques chansons de l’op. 88, “Sangesfriihhng” (30 numéros) ont trouvé une faveur particulière (“Keine Sorg ‘um den Weg”). Joseph Joachim Raff a écrit un grand nombre de chansons, op. 47-53, 66 (“TraumKönig und sein Lieb”), 172 (“Maria Stuart”), 173, 191, 192 (“Die Jagerbraut” et “Die Hirtin” avec orchestre), 211 (“Blondel de Nesle” ), sans numéro d’opus: «Friihlingslied» et «Standchen»; 12 duos (Op.114), 6 terzets pour voix féminines avec piano (Op.184), 10 chansons pour chœur mix (Op.198), 2 idem, (Op.171), 30 quatuors pour voix masculines (Op . 97, 122, 195), “Wachet auf” (Geibel) pour chœur d’hommes, soli et orchestre (Op. 80), “Deutschlands Auferstehung” (Op. 100, chœur d’hommes et orchestre), “De profundis” à 8 , avec orchestre (Op. 141); 4 antiphons à la Vierge (à 5-8), un Kyrie et Gloria (à 6, a cappella). Pater Noster (a 8) et Ave Maria (a 8) sont restés manuscrits. Il a également publié “Im Kahn” et “Der Tanz” (Op. 171, choeur mixte et orchestre), “Morgenlied” et “Finer Entschlafenen” (pour soprano solo, choeur mixte et orchestre. Op. 185), “Die Tageszeiten “(Op. 209, pour choeur, piano et orchestre; quatre mouvements), et” Weltende, Gericht, neue Welt “(Op. 212, oratorio aux mots de la” Révélation “(produite à Leeds, 1882). Deux chorales œuvres, “Die Sterne” (paroles de Heldt) et “Dornröschen” (poème de W. Genast), est resté “m manuscrit. Outre l’opéra déjà nommé, König Alfred, Joseph Joachim Raff a également écrit pour la scène: musique à Bernhard von Weimar de Genast (1858), Opéras comiques Dame Kobold (Weimar, 1870, Op. 154), Die Eifersüchtigen (livret du compositeur; non interprété). Die Parole (idem), les paroles de l’Opéra Benedetto Marcello (idem), et le grand Opéra Samson (idem). Joseph Joachim Raff a également arrangé la Chaconne en ré mineur de Bach pour orchestre, également les 6 sonates pour violoncelle du même compositeur, 3 suites orchestrales et des pièces des sonates pour violon pour piano (t deux mains), ainsi que 2 marches Saul et Jephtha de Haendel.
Anton Raff
(Voir Raaff.)
Dieudonné Raick
né en 1702, à Liège, décédé le 30 novembre 1764, comme vicaire choral à Notre-Dame, Anvers; il a publié 6 suites et 3 sonates pour clavecin.
Oskar Raif
né le 31 juillet 1847, La Haye, élève de Tausig; il est depuis 1875 professeur de piano au Royal High School de Berlin et «Kgl. Professor». Il est mort le 29 juillet 1899 à Berlin.
Abbé F… Raillard
né en 1804, Montormentier (près de Langres), érudit théologien et physicien à Paris, publia: “Explication des neumes ou anciens signes de notation” (1852); “Le chant grégorien restaure” (1861); “Mémoire sur la restauration du chant grégorien” (1862), également deux traités sur l’occurrence des quarts de ton dans le chant grégorien.
Ignazio Raimondi
né en 1733, mort en 1813, violoniste, pendant quelque temps directeur de concert à Amsterdam (1762-80), où il a produit sa symphonie, “Die Abenteuer des Telemach”; il a publié: 3 trios pour violon, alto et violoncelle, 3 concertos pour violon et 6 quatuors à cordes.
Pietro Raimondi
compositeur merveilleusement prolifique et maître du contrepoint, né le 20 décembre 1786 à Rome, y mourut le 30 octobre 1853, en tant que maestro de Saint-Pierre. Il fut très jeune élève de La Barbara et Tritto au Conservatorio della Pieta de Naples, produisit à Gênes en 1807 son premier Opéra. La bizzarria d’amore, et a mené la vie habituelle d’un compositeur d’opéras italiens, c’est-à-dire qu’il a toujours séjourné dans les villes pour lesquelles on lui a demandé d’écrire un nouvel opéra (Gênes, Florence, Rome, Milan, Naples, Messine, etc. ). De 1824 à 1832, il fut directeur des théâtres royaux de Naples, et à partir de 1825, en même temps, professeur de contrepoint au Royal Conservatorio; 1832-1850 professeur de contrepoint au Conservatoire de Palerme; en 1852 (12 décembre), il succède à Basili à Saint-Pierre de Rome. Pietro Raimondi composé pas moins de 62 Opéras et 21 ballets, 8 oratorios, 4 messes orchestrales, 2 messes a cappella pour chœur double, 2 requiems avec orchestre, idem en 8, et une en 16 parties réelles, un livre complet des psaumes à 4-8, dans le style Palestrina (15 vol.), un Credo a 16, et bien d’autres œuvres sacrées. Une spécialité de Pietro Raimondi (dans laquelle il se montre un maître du contrepoint, et mérite de se classer parmi les combineurs les plus audacieux du XVIe siècle, avec une prétention supplémentaire à l’originalité) était l’élaboration de compositions pour un grand nombre de pièces réelles. , qui pouvait être subdivisée en un certain nombre d’œuvres pour un nombre modéré de parties, chacune étant un mouvement complet en soi; ses chefs-d’œuvre de ce genre ont été publiés, à savoir: 4 fugues à 4, qui pourraient être interprétées ensemble comme une quadruple fugue a 16; également 6 fugues à 4, qui pourraient être interprétées comme une fugue sextuple à 24. Les 24 fugues à 4-8, publiées par Ricordi, à Milan, contiennent deux exemples d’une telle combinaison. Le ne plus ultra en nombre de parties est une fugue à 64 pour 16 chœurs à 4; mais son accomplissement le plus élevé dans cette ligne était la composition de trois drames bibliques – Potifar, Giuseppe, Giacobbe – v ^ h.ich. ont été produits successivement au Théâtre argentin, à Rome, le 7 août 1852; et le lendemain ont été effectuées simultanément. Naturellement, avec une telle combinaison, beaucoup de feu dramatique ou d’effet saisissant dans les œuvres prises isolément ne pouvait être attendu; quoi qu’il en soit, la réussite était colossale. Pietro Raimondi n’a pas gardé les secrets de son art pour lui, mais a publié plusieurs guides théoriques sur les combinaisons contrapuntiques de ce genre. Filippo Cicconetti a écrit une notice biographique de lui (1867).
Rallentando
(Ital.), Abbr. rallent., rail., retour plus lent.
Lina Ramann
écrivain sur la musique, née le 24 juin T833, Mainstockheim (près de Kitzingen), élève de Frau Brendel à Leipzig, a fondé, en 1858, un Collège de musique pour enseignantes à Gluckstadt (Holstein). et en 1865 (avec Ida Volkmann) une école de musique à Nüremberg. Elle a écrit: “Die Musik als Gegenstand der Erziehung” (1868); «Allgemeine Erzieh- und Unterrichtslehre der Jugend» (1869; 2e éd. 1873); “Aus der Gegenwart” (1868, recueil d’articles pour le “Jahreszeiten” de Hambourg); “Liszt’s Christus” (1880), une biographie de Liszt (vol. I., 1880, embrassant la période de 1811-40, et la première partie du 2e vol. De 1841-47); elle a également édité (y compris quelques traductions), l’édition complète des écrits de Liszt. Elle a composé quatre sonates (Op. 9) et a également écrit un “Grundriss der Technik des Klavierspiels” (12 livres).
