la quinte
(Lat. Quinta; Gk. Diapente),
(1) le cinquième degré dans la succession diatonique; par exemple, c (d, e, f) g.
la quinte est soit parfait, diminué ou augmenté. la quinte parfaite est d’une importance particulière, car c’est l’un des intervalles fondamentaux d’un accord majeur et mineur. La quinte diminué est moins d’un demi-ton, et l’augmenté, plus d’un demi-ton, que la quinte parfaite.
Un musicien né connaît instinctivement les quintes, mais un moins doué doit les apprendre;
personne, sauf-
moins la quinte de toute note lui soit tout à fait familier en harmonie.
Le moyen le plus simple d’acquérir la rapide connaissance des quintes est d’apprendre par cœur, mécaniquement, la série de notes de l’échelle fondamentale de succession de quinte (en avant et en arrière):
f c g d a e b.
également soulevé:
f♯ c♯ g♯ d♯ a♯ e♯ b♯
et abaissé (vers l’arrière):
f♭ c♭ g♭ d♭ a♭ e♭ b♭
Il convient de noter que, à l’exception des quintes dérivées des deux tons limites de la première série (f c g d a e b), qui relient les différentes séries données ci-dessus, les notes qui se tiennent en cinquième relation n’ont toujours pas de signe, ou les mêmes un, soit les deux naturels, soit les deux ♭, soit les deux ♯; ou les deux ♭♭, ou x.
Avec cela imprimé dans la mémoire, les (principaux) tiers devraient être appris (voir Troisième); dans l’accord majeur, le troisième est au-dessus de la note la plus basse; dans l’accord mineur, en dessous du plus haut. –
(2) un arrêt d’orgue. (Voir Mutation Stops et Foot-Tone .—
(3) Nom français pour une espèce de vielle ancienne. La Viola da braccio était faite en trois tailles différentes; la plus petite, avec seulement cinq cordes, s’appelait Quinton, ou la quinte, la le deuxième Hautecontre (alto), le troisième Taille (ténor), tous les trois, pour le reste, ont été accordés de la même manière. de Quinta vox (voir Quintus), comme tenant le milieu entre haut et bas. –
(4) La corde E du violon (e”). Le nom peut être passé de la corde la plus haute du luth (qv) à celle du violon.
Quinta
(voir, Quintes et Quintus.)
Quinta decima
(Voir Quindezime.)
Quintatoen
(Quintadena, Quintam tenens), un orgue couvert de mesure étroite et bouche basse, de 16, 8, et (rarement) 16 ou 4 pieds, qui sonne le cinquième de l’octave aussi fort que la note fondamentale. (Cf. Gedackt.)
Quinterne
(Voir Guitare et luth.)
Quintette
une composition pour cinq voix ou instruments, ou dans des œuvres vocales accompagnées, une pièce pour cinq voix dans laquelle les instruments ne sont pas pris en considération. (Cf. Quatuor.)
Quintfagott
(Voir Basson.)
Quintfuge
(allemand), la fugue ordinaire (q.v.), avec réponse à la cinquième.
Quintole
(Voir Quintuplet.)
Quintoyer
dans les instruments à vent, l’overblowing dans la douzième (cinquième de l’octave), au lieu de dans l’octave. Quintoyer est une particularité des instruments à vent à anche simple (clarinette, clarinette basse, cor de basset, cor de basse); tandis que tous les autres instruments à vent donnent l’octave (en exagérant les tubes donnent l’octave de la note la plus basse). Aussi les tuyaux “Gedackt” de l’orgue en sur-soufflage en donnent le douzième (cf. Quintatoen), et partagent la particularité des instruments “quintoyer”, en ce qu’ils manquent des harmoniques représentées par les nombres pairs.
Quint stops
(Voir Foot-tone, Mutation Stops.)
Quint-tones
ou Fifth-tones et Third-tones
(allemand Quinttöne und Terztöne).
La théorie de la musique moderne (depuis Fogliano et Zarlino), contrairement à l’ancienne, considère le troisième comme un intervalle directement intelligible, et possédant une signification fondamentale égale au cinquième, et lui attribue le rapport 4: 5 (= 64: 80), tandis que les Pythagoriciens le considéraient comme le 4ème cinquième = 64: 81. La différence entre les deux rapports est le Comma syntonum, 80: 81. Mais les tons plus éloignés peuvent être accordés de diverses manières, selon qu’ils sont obtenus par le cinquième ou le par les cinquième et troisième étapes, ou seulement par ce dernier. Le tableau suivant, qui peut être étendu à loisir et dans toutes les directions, peut rendre cela plus clair; chaque pas dans une direction horizontale est un cinquième pas, et chacun dans un sens vertical, un troisième pas. Tous les accords majeurs et mineurs sont disposés de la même manière, l’accord majeur du ton principal forme un angle droit d’en haut, en portant vers la droite, et l’accord mineur un angle droit d’en bas, portant à gauche. Les traits (virgules) sous les lettres indiquent l’abaissement de 80: 81 du ton atteint à partir de c par cinquième étape, et les traits au-dessus des lettres, l’augmentation par le même intervalle. Ainsi, par exemple, le f X le plus proche lié à c est atteint par trois troisièmes pas et un cinquième pas, et il est trois virgules plus bas que le f x dans la rangée horizontale provient de c (13ème cinquième). (Cf. le tableau sous Ton, Détermination de.)
