Posthorn
(allemand). Une petite corne autrefois utilisée par les postillons. Aussi un petit clairon.
Posthume
publié après la mort de l’auteur.
Postlude
(allemand, Nachspiel) est le nom d’une pièce d’orgue destinée à être jouée à la fin du service divin, pendant que la congrégation quitte l’église. L’organiste choisira toujours des pièces de caractère différent, selon le jour (par exemple, le Vendredi Saint ou le Dimanche de Pâques). La clôture thématisée de l’accompagnement d’une pièce vocale est aussi appelée Postlude (par exemple, dans le dernier numéro de “Frauenliebe und Leben” de Schumann).
Dom Joseph Pothier
écrivain important sur l’histoire de la musique, en particulier sur le sujet du chant grégorien, né le 7 décembre 1835, Bouzemont, près de Saint-Die, en 1859 est entré dans l’ordre bénédictin au monastère de Solesmes, et, déjà en 1862, est devenu sous-prieur, et en 1866, professeur de théologie. Grâce à Dom Gueranger, il a été initié à l’étude de l’histoire du chant de l’Église et s’est donné pour tâche de restaurer le chant grégorien à sa pureté d’origine. Dans le but d’étudier les plus anciens MSS., Il a visité la France, la Suisse, l’Italie, l’Espagne et l’Allemagne, et est devenu l’une des plus hautes autorités de cette branche. Il a incarné les résultats de ses études dans les publications précieuses et faisant autorité: – “Les mélodies grégoriennes” (Tournai, 1880), “Liber gradualis” (idem, 1883), et l’unique, inégalée, “Paleographie musicale” (Solesmes, 1889 ; fac-similés phototypés de la musique ecclésiastique en notation neume du XVIIIe au XVIe siècle).
Potpourri
un mélange d’air (“Quodlibet,” “Allerlei”).
August Pott
violoniste, né le 7 novembre 1806, Northeim (Hanovre), décédé le 27 août 1883 à Graz, il a étudié sous Spohr à Cassel, et après de nombreuses années de tournée de concerts est devenu leader à Oldenburg en 1832, recevant sa pension en 1861. Il a finalement vécu à Graz, et a publié deux concertos pour violon, duos de violon, variations, etc.
Philip Cipriani Hambly Potter
pianiste et compositeur, né en 1792 à Londres, y décéda le 26 septembre 1871; il reçut sa première instruction de piano de son père, professeur de piano à Londres, puis étudia la théorie avec Attwood, Crotch et Callcott, et pianoplaying with Wölfl. En 1818, il travailla avec Förster à Vienne et Beethoven le remarqua. En 1822, il devint professeur de piano à la Royal Academy of Music, et en 1832 succéda à Crotch comme directeur de cette institution. En 1859, il démissionna en faveur de Charles Lucas. Outre un certain nombre de fantasmes, romans, danses, etc., pour piano, il a publié:
– deux sonates pour piano, neuf rondos, deux toccatas, six ensembles de variations, plusieurs duos pour piano, ainsi que des transcriptions en duo pour piano de deux de ses symphonies et d’une ouverture; “Fantasia et Fugue” (deux pftes.); un trio pour trois pftes. (six mains), un sextuor pour piano et cordes, trois trios pour piano, une sonate pour violon, une sonate pour cor, etc. Neuf symphonies pour orchestre, quatre ouvertures, trois concertos pour piano, une concertante pour piano et violoncelle, etc. manuscrit.
Arthur Pougin
(vraiment François Auguste Arthur Paroisse-Pougin), écrivain sur la musique (également sous le pseudonyme Pol Dax), né le 6 août 1834, Châteauroux (Indre), fréquenté quelque temps au Conservatoire de Paris, étudia le violon sous Alard et harmonie sous Reber, en 1855 chef d’orchestre au Théâtre Beaumarchais, puis chef d’orchestre aux Concerts de Musard; de 1856 à 1859, il fut sous-chef des Folies-Nouvelles et, de 1860 à 1863, violoniste à l’Opéra Comique; mais il abandonna bientôt à la fois la pratique et l’enseignement de la musique, et se consacra entièrement à l’œuvre littéraire – belles lettres, histoire, même politique; principalement aux sujets de nature musicale.
Arthur Pougin était feuilletoniste musical pour Le Soir, la Tribune, l’Evénement, et depuis 1878 il écrit pour le Journal Officiel;
il contribua en même temps à divers articles musicaux (Ménestrel, France musicale, Art musical. Théâtre, Chronique musicale), et publia des brochures et des œuvres de plus grande importance:
“André Campra” (1861), “Gresnick” (1862 ), “Dezèdes” (1862), “Floquet” (1863), “Martini” (1864) et “Devienne” (1864; tous ces six pamphlets sous le titre général: “Musiciens français du XVIII. Siecle”); “Meyerbeer “(1864);” F. Halevy, ecrivain “(1865);” William Vincent Wallace “(1866);” Almanach .. de la musique “(calendrier musical pour 1866, 1867 et 1868; les deux derniers, avec suppléments , “Necrologie des musiciens”); “De la littérature musicale en France” (1867); “De la situation des compositeurs de musique et de l’Avenir de l’art musical en France” (1867, adresse au ministère de la Beaux-Arts);
“Léon Kreuzer” (1868);
“Bellini” (1868);
“A. Grisar” (1870);
“Rossini” (1871);
“Auber” (1873);
“A propos de l’execution du Messie de Haendel “(1873);
” Notice sur Rode “(1874);
” Boieldieu “(1875 );
“Figures de l’Opéra comique: Elleviou, Mad. Dugazon, la Tribu des Gavaudan” (1875)
“Rameau” (1876);
“Adolphe Adam” (1876);
“Question de la liberté des théâtres” (1879, adresse au ministère);
“Question du théâtre lyrique” (1879, idem);
“G. Verdi” (1881).
Arthur Pougin sortit (1876-1877) un papier musical. Revue de la Musique, mais a dû y renoncer au bout de six mois. Les nombreuses oeuvres biographiques d’Arthur Pougin (en plus de celles citées, il en reste encore beaucoup dans les papiers musicaux: par exemple, sur Perrin et Cambert, Philidor, Verdi, etc.) expliquent pourquoi il a été chargé de préparer le supplément à la “Biographie universelle” de Fétis (1878-1880, deux vol.), Qui est certainement moins approfondi et contient moins de critiques que le chef travail, mais qui, malgré tout, comble, de façon louable, bien des lacunes.
“G. Verdi” (1881 ; traduit par J. E. Matthew, 1887),
il a édité le “Supplément et Complément au Fétis Biographique Universelle des Musiciens” (2 vol., 1878-80), et nouvelle édition de Clément et “Dictionnaire Lyrique” de Larousse (1897). Il a été pendant de nombreuses années rédacteur en chef du “Ménestrel”.
