Plica
(Lat., “fold”), l’un des caractères les plus importants de l’écriture neume, à savoir une note plus haute ou plus basse (nachschlagende) après coup (Plica ascendens ou descendens). Plica était le seul des ornements de neume-writing qui passa à la musique mesurée, et resta, quoique avec un sens quelque peu changé (une sorte de tour), jusqu’au 14ème siècle; avant sa disparition définitive, il semble cependant avoir repris son sens originel. Il apparaissait seul, ou attaché à la note finale de ligatures (q.v.) sous la forme d’un trait (cauda) tracé à droite, vers le haut ou vers le bas, selon qu’il devait être ascendant ou descendant. Autrefois, le P. influençait le mode de notation des notes finales de la ligature, dans la mesure où l’imperfection d’une ligature avec P. devait toujours être indiquée par une Fignra obliqua. Lorsque Plica a été mis de côté, la note de conclusion de la Ligatura ascendens perfecta a pris la forme de la note de conclusion que possédait auparavant Plica de cette ligature. Pour plus de détails, voir le “Studien zur Geschichte der Notenschrift” de Riemann (p. 126-136 et p. 250, etc.).
Plochflöte
(Voir Blochflöte.)
Martin Plüddemann
né le 29 septembre 1854, Kolberg, élève du Conservatoire de Leipzig, qui, après avoir été pendant peu de temps chef d’orchestre à Saint-Gall, a étudié le chant sous Hey à Munich. En 1887, Martin Plüddemann devint chef d’orchestre de l’académie de chant de Ratibor et, à partir de 1889, professeur de chant à la Styrian School of Music de Graz. Martin Plüddemann était un compositeur de chansons, de ballades et de parties de chansons, et l’auteur d’un certain nombre de brochures sur la tendance wagnérienne. Décédé le 8 octobre 1897 à Berlin.
Plutarchos
Plutarque (Plutarque), écrivain grec, né 50 ans après J.C., Chæronea (Bæotia), y est décédé, 120. Outre ses célèbres biographies parallèles de généraux et de dirigeants grecs et romains, il a écrit un certain nombre de petits traités détachés, qui, avec de nombreux faux ceux-là, sont généralement unis sous le titre “Moralia”. Parmi ceux-ci, on en trouve un, “De musica”, que R. Westphal (q.v.) a traduit en allemand et publié séparément en 1865, avec, en plus, un commentaire intelligent.
Action pneumatique
Le vent (Gk. πνεῦμα) joue un rôle dans les organes modernes: il fait parler les tuyaux et agit sur le mécanisme. Grâce au levier pneumatique, une invention intelligente (1832) du facteur d’orgues anglais Barker, le toucher des grands orgues est allégé; au moyen de petits soufflets dans lesquels, en appuyant sur les touches, le vent est admis, les soupapes de jeu, généralement très nombreuses et demandant une pression considérable, se dressent; et ceci est accompli par le vent qui est admis poussant les plaques supérieures par lesquelles le système de suivi est mis en action. Par l’action pneumatique, le jeu d’un orgue devient léger et égal, que quelques ou plusieurs jeux soient dessinés. Comme un soufflet de levier est requis pour chaque clé, l’action pneumatique est cher. Le dessin des arrêts, en particulier pour l’orgue complet, ou dessin successif pour le soi-disant Crescendo (qv), a récemment été effectué par PA Le «Ruhrenpneumatik», introduit pour la première fois en Allemagne par Emil Reubke (qv) dans l’orgue du la mairie de Crefeld, c’est quelque chose de tout à fait différent. Sans action intermédiaire, la soupape de jeu ou d’arrêt est immédiatement ouverte dès que les touches sont enfoncées ou les butées tirées.
Pochette
(“violon de poche”), kit, le petit violon autrefois utilisé par les maîtres danseurs; l’accordatura était c’ g’ d”.
Poco
(Ital.), un peu,
poco largo,
poco forte (piano). etc .;
mais aussi” moins “, i.e., pas très;
poco a poco, peu à peu,
un pochettino, un tout petit peu.
Karl Ferdinand Pohl
né le 6 septembre 1819 à Darmstadt, où son père était musicien de cour, décédé le 28 avril 1887 à Vienne. Il se rendit en 1841 à Vienne, où S. Sechter devint son professeur. De 1849 à 185, il fut organiste à Vienne, vécut de 1863 à 1866 à Londres et y fit des recherches approfondies concernant la résidence de Mozart et de Haydn dans cette ville. En 1866, il fut nommé archiviste et bibliothécaire de la “Gesellschaft der Musikfreunde” à Vienne. Il a publié les résultats de ses découvertes londoniennes dans son “Mozart und Haydn à Londres” (1867, deux volumes). Comme suite (Otto Jahn lui-même l’a encouragé dans ces publications ), il publia une biographie détaillée de Joseph Haydn, dont seulement deux demi-volumes, parurent (1875, 1882). E, von Mandyczewski a entrepris la suite sur la base du posthume de Karl Ferdinand Pohl croquis. Parmi ses autres œuvres, il faut citer “Zur Geschichte der Glasharmonika” (1862, le père de Karl Ferdinand Pohl était un virtuose de cet instrument) et “Die Gesellschaft der Musikfreunde. Und ihr Conservatorium” (1871, un précieux croquis historique).
Richard Pohl
né le 12 septembre 1826 à Leipzig, étudie les sciences naturelles à l’École polytechnique de Carlsruhe, puis la philosophie et la musique à Göttingen et Leipzig, et après une courte et active carrière d’enseignant à Graz, se rend en 1852 à Dresde. , en 1854 à Weimar, où il a eu des rapports sexuels avec Liszt; il publia, conjointement avec F. Brendel, 1856-60, les “Anregungen für Kunst und Wissenschaft” et participa à la rédaction du Neue Zeitschrift für Musik. Après le départ de Liszt de Weimar, Richard Pohl se rend à Baden-Baden (1864), où il édite pendant un certain temps le Badeblatt. Richard Pohl est un partisan zélé des nouvelles tendances allemandes dans la musique, et l’a montré par de nombreux pamphlets et articles dans des journaux musicaux (anciennement sous le pseudonyme Hoplit).
Les écrits de Richard Pohl sont: –
“Akustische Briefe für Musiker und Musikfreunde” (1853):
“Baireuther Erinnerungen” (1877):
“Autobiographisches” (1881),
“Richard Wagner” (1883 dans Waldersee’s Vortrdge),
“Richard Wagner, Studien und Kritiken “(1883),
” Franz Liszt “(1883),
” Hector Berlioz, Studien und Erinnerungen “(1884),
” Die Hohenziige der musikalischen Entwickelung “(1888);
il a également traduit les écrits collectés de Berlioz en allemand (quatre vol., 1864; 2e éd. en préparation).
Richard Pohl est également poète
(comédie, “Musikalische Leiden”, 1856;
“Gedichte”, 1859, 2e éd. 1883),
et a écrit le texte de liaison avec Manfred de Schumann et Promethetis de Liszt.
Il a également composé des chansons gracieuses:
Op. 1 ballade, “Nordlicht;” Op. 2, ballades,
“Madchen und Sturm;” Op. 4, 5, 6, 10, 12 (chansons Mignon);
outre un mélodrame, Die Wallfahrt nach Kevelaar et “Abendlied” (rêverie pour orchestre à cordes),
“Wiegenlied”, nocturne pour piano et violon,
“In der Nacht” (chœur masculin à 4 avec piano) et deux pièces de salon pour violoncelle et piano.
Il est mort le 17 décembre 1896 à Baden-Baden.
Sa femme,
Johanna Pohl
(Eyth, née en 1824, Carlsruhe, décédée le 25 novembre 1870, Baden-Baden), était un remarquable interprète de harpe et était engagée à ce titre à Weimar, puis à Carlsruhe.
