Piatti
(Ital.), Cymbales;
senza piatti (dans la grande partie tambour) signifie “uniquement tambour, sans cymbales”.
Alfredo Piatti
virtuose du violoncelle, né le 8 janvier 1822, Bergame, fils du célèbre violoniste Antonio Piatti, décédé le 27 février 1878. Alfredo Piatti étudia avec son grand-oncle, Zanetti, de 1832 à 1837, élève du Conservatoire de Milan (Merighi); il a joué en 1843 avec Liszt à Munich, et en 1844 à Paris et à Londres, et a fait une impression tellement immédiate et favorable dans cette dernière ville, qu’il en a fait sa résidence pendant la saison musicale. Depuis 1859, il est l’un des principaux soutiens des concerts populaires du lundi et du samedi (musique de chambre). Alfredo Piatti a composé deux concertos pour violoncelle, un concertino, des chansons avec violoncelle obligé, des pièces solo, des variations, etc., et il a également publié un ensemble de compositions anciennes pour cordes (de Locatelli, Boccherini, etc.); également une méthode pour violoncelle (Augener Ltd.). Alfredo Piatti a pris sa retraite en 1897. Pibroch (Gaehc, piobaireachd, “pipe melody”), une vieille pièce musicale écossaise, une série de variations pour la cornemuse sur un thème (urlar), se terminant par une finale animée (creanluidh). (Cf. “Dictionary of Music” de Grove) L’uiiar et le pibroch sont richement ornés (appoggiaturas, simples et doubles, etc.), et sont caractéristiques, en ce qu’ils utilisent la onzième tonalité, celle à mi-chemin entre FA et FA dièse.
Il est mort le 19 juillet 1901 à Bergame.
Nicola Piccinni
(Picinni), le célèbre rival de Gluck at Paris, l’un des compositeurs les plus performants de l’Opéra, et en son temps très célébré, né le 16 janvier 1728, Bari (Naples), décédé le 7 mai , 1800, Passy (près de Paris). Son père, bien que lui-même musicien, s’oppose aux tendances musicales du garçon, mais grâce à la médiation de l’évêque de Bari, Nicola Piccinni est envoyé, en 1742, au Conservatorio Sant ‘Onofrio (Naples), où il devient l’élève préféré de Leo et Durante. En 1754, il fait ses débuts en tant que compositeur dramatique au Théâtre Florentin de Naples avec Le donne dispettose, suivi d’une immense série d’Opéras. Selon Ginguene, Nicola Piccinni a écrit 133 Opéras; Fétis en mentionne 80, mais Florimo, en effet, a découvert les partitions de 22 autres dans une boutique d’occasion à Napbs, et les a achetés pour la bibliothèque du Conservatorio. En 1756, Nicola Piccinni épousa son élève, le chanteur Vincenza Sibilla, mais ne lui permit plus de marcher sur scène. Son opéra comique, Cecchina, ou La buona figliuola, connut un succès sans précédent à Rome, en 1760; il a été donné, pas seulement du tout. L’Italie, mais dans toute l’Europe; et, entre autres honneurs, a remporté une reconnaissance sans réserve, même de Jomelli. Nicola Piccinni avait écrit l’Opéra en l’espace de trois semaines et il porte le sceau d’une invention fraîche et libre. Nicola Piccinni a introduit une nouveauté, à savoir. une finale élaborée, composée de plusieurs scènes avec des changements de tempo et de tonalité; il a également étendu la forme du duo, lui donnant un caractère plus dramatique. Le public romain est capricieux; de ce Nicola Piccinni fit une expérience amère quand soudain, en 1773, Rome le laissa tomber, levant sur son bouclier Anfossi, à qui il était largement supérieur. Excité par cela, Nicola Piccinni tomba malade et jura de ne plus jamais rentrer à Rome. À l’invitation spéciale de la reine Marie-Antoinette, par l’intermédiaire de La Borde et de l’ambassadeur napolitain, le comte Caraccioli, Nicola Piccinni se rend à Paris (1776) avec sa femme et ses enfants, ce qui marque un tournant dans sa vie. Il devait y composer des Opéras français, et percevait gratuitement un salaire de 6 000 francs, des frais de voyage et des chambres. Marmontel réarrange pour Nicola Piccinni certains des livrets de Quinault (il les réduit à trois actes) et explique au compositeur, du mieux qu’il peut, la prosodie de la langue française. Le premier fruil de ce travail, certainement douloureux pour Nicola Piccinni, fut Roland, 1778. Nicola Piccinni était un homme honorable et bien disposé, et vivait heureux dans son entourage familial. Il était étranger à l’intrigue et, probablement, savait à peine que le zèle avec lequel un parti fort travaillait pour son succès était, en grande partie, une opposition aux réformes de Gluck; de toute façon, au milieu des conflits entre les Gluckists et les Piccinnists, il est resté parfaitement passif. Malgré tous les contre-efforts des Gluckists, Roland réussit un splendide succès. La même année, lorsqu’une compagnie italienne est engagée pour jouer alternativement avec la française au Grand Opéra, Nicola Piccinni célèbre des victoires encore plus importantes.
Il a été nommé directeur de la société italienne et a trouvé l’opportunité de présenter ses meilleures opéras italiennes:
Le finte gemelle,
Cecchina,
La buona figliuola maritata et
Il vago disprezzato,
œuvres dans lesquelles son imagination n’était pas entravée par une langue étrangère. Mais le concours n’était pas encore terminé. La direction du Grand Opéra a ravivé les flammes de la discorde, car Gluck et Nicola Piccinni ont été chargés en même temps de mettre en musique
Iphigénie en Tauride.
Le travail de Gluck a été donné déjà en 1779, et Nicola Piccinni était assez idiot pour terminer son Opéra; il n’a certainement pas subi de défaite en 1781, mais a rencontré avec un accueil très cool .; il n’avait pas atteint la taille du géant Gluck. Il avait auparavant produit également les Opéras françaises suivantes:
Phaon (Choisy, 1778, alors que la cour était en voyage),
Le fat méprisé (Comédie italienne, 1779),
Atys (Grand Opéra, 1780).
Après le retour de Gluck à Vienne, Nicola Piccinni trouva à Sacchini un nouveau rival, mais avec
Adèle de Ponthieu (1781),
Didon (1783, publié dans une nouvelle édition, avec Roland, par Breitkopf et Härtel; Cf. CAMBERT),
Le dormeur eveille, et
Le faux lord (tous en 1783),
il a pleinement maintenu sa réputation. En revanche, avec
Lucette (1784),
Diane et Endymion (1784),
Pénélope (1785), et
Le mensonge officieux (1787),
il fut décidément malheureux, tandis qu’
Adèle de Ponthieu (1786, sous forme révisée),
L’enlèvement des Sabines (1787) et
Clytemnestre (1787)
n’ont pas du tout été produits. Le personnage de Nicola Piccinni se manifeste le plus clairement dans le fait qu’il n’éprouvait aucun sentiment amer contre Sacchini ou Gluck. À sa mort, en 1786, il prononce son discours funèbre; et encore, quand Gluck mourut l’année suivante, il chercha, mais en vain, à organiser une grande fête commémorative. En 1784, Nicola Piccinni est nommé professeur de la «6cole royale de chant et de déclamation» (dont est issu le Conservatoire en 1794). En raison de la Révolution, il perdit ce poste et revint avec la plus grande rapidité à Naples, où il fut bien reçu par la cour, et écrivit encore de nouvelles Opéras italiennes. Mais le mariage de l’une de ses filles avec un Français de tendance républicaine le déshonore de la cour, de sorte qu’il est un temps enfermé prisonnier chez lui. En 1798, il revient tout d’abord seul à Paris, mais sa famille le suit rapidement. Il se retrouva dans un premier temps dans le besoin, bien qu’il ait une pension, et reçut d’ailleurs 5 000 francs pour compenser ses pertes. À cause de la confusion causée par le règne de la terreur, il a perdu toutes ses possessions parisiennes et, en effet, toutes ses partitions ont été vendues. Peu avant sa mort, un sixième poste d’inspecteur lui est créé au Conservatoire; après sa mort (quand il a été succédé par IMonsigny), sa veuve a reçu la moitié du salaire fixé, en échange de quoi elle a donné des cours de chant au Conservatoire. Nicola Piccinni a également écrit quelques oratorios, psaumes et autres pièces sacrées, en particulier pendant la période précédant immédiatement son retour à Paris, alors qu’il vivait à Naples dans des circonstances très déprimées (Cf. Ginguene, “La vie et les ouvrages de Piccinni” (1800); Desnoiresterres, “Gluck et Piccinni 1774-1800” (1872)).
Luigi Piccinni
fils du précédent, né en 1766, Naples, décédé le 31 juillet 1827, Passy (près de Paris); il écrivit également un certain nombre d’opéras français et italiens pour Paris, Naples, etc., mais ce n’était qu’un homme aux dons modérés.
Louis Alexandre Piccinni,
fils naturel de Joseph Piccinni, fils aîné de Nicola Piccinni, né le 10 septembre 1779 à Paris, décédé le 24 avril 1850; il a écrit plus de 200 pièces pour les théâtres de Taris, du Grand Opéra au plus petit théâtre de banlieue.
