Le style Palestrina
un style a cappella, c’est-à-dire une composition pour voix uniquement, sans accompagnement d’instruments; après le développement du chant ecclésiastique accompagné (Viadana, Carissimi), cela a été particulièrement respecté par l’école romaine (voir Nanini), et, comme les dispositifs d’imitation ont été proscrits (cf. Palestrina), un équivalent a été recherché dans un grand nombre de pièces. Ainsi, les principaux représentants du style palestrina. (Allegri, Benevoli, Bernabei, Bai, etc.) sont également les compositeurs du double chœur à huit, douze voix ou plus. La manière d’écrire pour double chœur est moins à attribuer à Palestrina qu’à Willaert et aux Gabrieli; elle doit son origine probablement à la circonstance purement extérieure qu’à Saint-Marc, Venise, il y avait deux grands orgues en face l’un de l’autre, et qu’à chacun était placée une partie du chœur.
Benedetto Pallavicini
(Pallavicino), compositeur de madrigaux et de motets, originaire de Crémone et maestro du duc de Mantoue, était toujours vivant en 1616. Il publia un livre de madrigaux à 4 (1570), sept livres de madrigaux à 5 (1581. 1593, 1596 (1604), 1596 (1605), 1597,: 6i2, 1613), un livre de madrigaux à 6 (1587), également un livre de motets à 8, 12 et 16, “Sacras del laudes “(1595), dont les” Cantiones sacrae “à 8, 12 et 16 de 1605 sont probablement la deuxième édition. Certains madrigaux se retrouvent dans les collections de l’époque. Benedetto Pallavicini est l’un des premiers compositeurs à avoir écrit pour autant de voix.
Carlo Pallavicini
(Pallavicino), compositeur de l’Opéra, né en 1630, Brescia, décédé le 29 janvier 1688, Dresde; en 1667 vice-capellmeister, en 1672 capellmeister à la cour de Dresde; il a ensuite vécu plusieurs années en Italie, était de nouveau à Dresde en 1685, et, en effet, capellmeister de l’Opéra italien nouvellement créé. Il a composé de nombreuses Opéras pour des scènes italiennes et pour Dresde; son Gerusalemme liberata a été produit à Hambourg sous le titre Armida (1695); son dernier ouvrage, Antiope, il resta inachevé, mais il fut achevé par Strungk, et donné à Dresde en 1689. Carlo Pallavicini était professeur de composition à Legrenzi (?). –
Son fils
Stefano Pallavicini
né le 31 mars 1672, Padoue, était dès sa seizième année poète de cour et professeur d’art dramatique à Dresde.
Rudolf Palme
excellent organiste, né le 23 octobre 1834, Barby a. E., élève de A. G. Ritter, directeur musical royal et organiste de l’église Heiliger Geist à Magdebourg. Il a publié un grand nombre de compositions pour orgue (sonates. Op. 12 et 27, préludes de chœurs, fantasmes de concert avec chœur d’hommes. Op. 5, etc.), ainsi que des chansons pour voix mixtes et égales (chœurs pour voix masculines, chants sacrés, chants d’école), qui jouissent d’une large diffusion.
Giovanni Paloschi
né en 1824, décédé le 2 janvier 1892 à Milan, le membre le plus énergique du personnel de la maison d’édition de Ricordi, Milan. Il publia en 1876 (2e éd. 1878) un “Annuario musicale universale” (“Calendrier musical général”), arrangé d’une manière totalement différente des publications allemandes du même genre; il contient un tableau soigneusement préparé des jours de naissance et de décès de musiciens célèbres, les premières représentations d’Opéras, etc., sur 144 grandes pages de quarto, avec de nombreuses rectifications originales de mauvaises dates; il s’est avéré une source importante d’informations pour ce dictionnaire. P a collaboré à la Gazetta musicale (Milan) et a édité le catalogue complet de la firme Ricordi; pour ce dernier, il traduisit en italien une série d’œuvres étrangères.
Matteo Palotta
compositeur d’église, né en 1680, Palerme (d’où le nom “Il Panormitano”), élève du Conservatorio Sant ‘Onofrio, Naples; en 1733, il devint compositeur à Vienne, fut licencié en 1741, renommé en 1749 et décédé le 28 mars 1758 à Vienne. Il a composé des motets à 4-8, des messes, etc., dans le style Palestrina, dont un certain nombre ont été conservés dans la bibliothèque de la “Gesellschaft der Musikfreunde”. Il a également écrit un traité, “Gregoriani cantus enucleata praxis et cognitio”.
Leonhardt Paminger
(Pammigerus, Pannigerus), l’un des contrapuntistes allemands les plus habiles, né en 1494, Aschau (Haute-Autriche), décédé le 3 mai 1567, en tant que recteur de l’école et secrétaire du monastère Saint-Nicolas de Passau, dans lequel il a d’abord reçu sa formation, puis a terminé à Vienne. Il a laissé quatre livres de motets, que son fils,
Sophonias Paminger
a publiés à Nuremberg, “Ecclesiasticarum cantiorum 4, 5, 6 et plurium vocum, a prima dominica adventus usque ad passionem Dei” (1573). De son vivant, il ne figurait dans les collections que des pièces détachées par Leonhardt Paminger.
Pandean pipe
(Syrinx), l’ancêtre de l’orgue, à savoir. la pipe du berger des anciens, composée de plusieurs pipes en roseau, collées ensemble avec de la cire, et soufflées par la bouche (l’instrument de Papageno dans la Flûte enchantée).
Pandero
le nom donné par les Gitanos (gitans espagnols) au basque Tambour (incorrectement appelé Tambourin en Allemagne).
Pandore
(Pandura). (Voir Bandola.)
Joseph Panny
violoniste et compositeur, né le 23 octobre 1794, Kolmitzberg (Autriche), décédé le 7 septembre 1838, Mayence, où, après une vie agitée et errante, il fonda une école de ri- usic. Il a écrit, entre autres, une scène pour violon et orchestre (pour Paganini), et publié des quatuors faciles pour cordes (Op. 15), une sonate pour le G-string, des pièces solo pour le violon, des trios, etc., mais également plusieurs œuvres vocales, messes, un requiem, des chœurs pour voix masculines, des chansons, etc.
