opera
(Ital.), œvre;
opera in musica, oeuvre musicale, composition, opéra;
opera seria, Opéra sérieux;
opera buffa, opéra comique ;
opera semiseria, un opéra pour la plupart sérieux, mais contenant des épisodes comiques.
Opéra
Les Français distinguent entre le grand opéra ou l’opéra simple (dans lequel tout est chanté) et l’opéra. comique (avec dialogue parlé). Les deux plus importantes maisons de l’Opéra de Paris portent les noms d’opéra: grand opéra (Académie de musique) et opéra Comique, répondant à leur mémoire.
Opérette
operetta, petit Opéra, c’est-à-dire un opéra de courte durée, ou un opéra de petit genre, c’est-à-dire un opéra comique ou un vaudeville, dans lequel alternent chant et dialogue; et enfin, ces dernières années, la caricature et le “persiflage” Opéra, dans lesquels l’action est non seulement fictive, mais d’un caractère comique et bas, ou sous forme de parodie; dans les œuvres de cette classe, même la musique évite les effets graves et devient semi-caricature et semi-pathos (Offenbach, Lecocq, Strauss, etc.).
ophicléide
l’instrument de basse de la famille des trompes de clairon (cuivres avec clés), maintenant presque entièrement obsolète. Il a été construit de différentes tailles et de différentes tonalités:
(1) en tant que ophicléide basse, en DO, SI bémol et LA bémol, un registre à trois octaves et un demi-ton, avec des notes chromatiques à partir de SOL en LA bémol, LA en SI bémol, SI en DO.
(2) Comme ophicléide alto, en FA et en MI bémol, registre similaire, mais à partir de MI en FA, RÉ en MI bémol.
(3) en tant que ophicléide contrebasse, en FA et en MI, registre seulement deux octaves et demi; c’est une octave plus basse que l’ophicléide alto. Seule le ophicléide basse a été pendant un temps d’usage général.
Opposita proprietas
(voir, Proprietas.)
Opus
(Voir Op.)
Oratorio
(Lat., Oratorium; Ital. Oratorio) a vraiment le sens de “salle de prière”. Le nom d’oratorio pour la forme de composition semi-dramatique, semi-épique et lyrico-contemplative bien connue tient au fait que lors des réunions des oratoriens (Cf. Neri), des représentations musicales ont eu lieu – lors du premier chant en clair du des hymnes (Laudi) d’Animuccia et de Palestrina, mais plus tard une sorte de mystère de tendance morale, avec personnification de conceptions abstraites (plaisir, temps, monde, etc.). La première rappresentazione (storia, esempio, misterio) (à ce que l’on sache) donnée à l’Oratoire était Anima e corpo de Cavalieri (1600); rappresefüazione est un nom qui a longtemps été transmis par la tradition, mais pas en relation avec le Stilo rappresentativo; cependant, sa nouveauté consistait à employer le Stilo rappresentativo (chant récitatif) qui, à son tour, conserva son nom car il était reconnu comme étant apte à des représentations dramatiques (rappresentazioni), laïques ou sacrées. (Cf. Opéra.) L’accompagnement instrumental (c’était en effet la condition indispensable du nouveau style) consistait en cembalo, chitarrone. Lira doppia (violon pour contrebasse), deux flûtes et violons ad libitum à l’unisono avec la partie soprano. Les premiers oratorios (le terme oratorio a probablement été progressivement utilisé comme abréviation de rapprcsentazione per il [ou nel] oratorio) étaient donc de véritables spectacles sur scène comportant une représentation symbolique d’idées abstraites; ou, s’il y avait une représentation d’une histoire biblique (azione sacra), avec des personnages agissants, comme dans Kapsberger, Landi, etc. Le rôle du narrateur (historicus) apparaît pour la première fois à Carissimi, tandis que la performance sur scène disparaît. Haendel a apporté la touche finale à la forme artistique de l’O .; “Son Trionfo del tempo e del disinganno” constitue presque un lien de rattachement (du moins en ce qui concerne le sujet) avec Carissimi et constitue en réalité une allégorie du genre plus ancien.
Orchestik
(Gk.), Art de la danse. Orchesographie, enseignement de l’art de la danse à l’aide de personnages et de démonstrations. (Voir Chorégraphie.)
