Angelo Neumann
né le 18 août 1838 à Vienne, était à l’origine un marchand, mais a pris des leçons de chant de Stilke-Sessi et, en 1859, est monté sur scène. Il fut d’abord engagé à Cologne en tant que ténor lyrique, mais, comme le théâtre fut incendié, n’y apparut pas. Il a ensuite chanté sur diverses scènes, Cracovie, Odenburg, Pressburg, Dantzig et, de 1862 à 1876, à la cour de Vienne. En 1876, il devint directeur de l’Opéra à Leipzig sous la direction de Forster, mais en fit bientôt des excursions dans le but de produire les Nibelungen (Berlin, Londres). Lorsque Forster quitta la direction (1882), Angelo Neumann commença son théâtre itinérant Wagner, avec lequel il voyagea jusqu’en Italie; toutefois, à la fin de l’année, il s’établit à Brême en tant qu’Opéradirector, d’où il passa * en 1885; appelé à Prague pour prendre la direction du théâtre national allemand.
Georg Neumark
poète de “Wer nur den lieben Gott lässt walten”, né le 6 mars 1621 à Langensalza, décédé le 8 juillet 1681 en tant que secrétaire des archives secrètes et bibliothécaire à Weimar; il était un musicien compétent et reconnu pour son habileté sur la gambe. Il a également publié des poèmes personnels avec des mélodies: “Keuscher Liebesspiegel” (1649), “Poetisch und musikalisches Lustwäldchen” (1652; troisième partie, 1657) et “Poetisches Gesprächsspiel” (1662), “Geistliche Arien” (1675). , etc. Trois chansons sont imprimées dans “Das Musikalische Lied” de Schneider (1863); “Wer nur den lieben Gott” dans “EvangeHscher Kirchengesang” de Winterfeld, vol. II. Des manuscrits se trouvent également dans la bibliothèque de Weimar. Cf. L’article de E. Pasque dans Die Allgemeine musikalische Zeitung, 1864.
Neumes
(1) les ornements mélodiques de la chanson grégorienne, en particulier à la fin des Antiphons, Hallelujahs, etc.
(2) Une sorte de notation sténographique utilisée dans l’antiphonaire de Grégoire et, en fait, dans tous les rituels sacrés du chant jusqu’à l’époque moderne. L’origine de Neumes est inconnue, mais elle était probablement grecque ou romaine (Nota romana). La forme la plus ancienne connue du Neumes (du IXe siècle) est étonnamment similaire à la signes de sténographie moderne (voir exemples I.- III.). Au cours des siècles, les lignes du Neumes se sont épaissies et ont pris la forme de clous et de fer à cheval. Des tentatives de toutes sortes ont été entreprises pour se débarrasser de la l’initiation de la notation neume, à propos de laquelle des écrivains du IXe siècle se sont déjà plaints. Ainsi, sur le N., les noms de lettre des sons (voir Notation de lettre), ou même les signes d’intervalle de Hermannus Contractus (q.v.) ont été écrits. Au dixième siècle, une expérience fut faite pour fixer la signification de la hauteur du Neumes au moyen de lignes. La première ligne utilisée était la ligne /; et, avant l’an 1000, la ligne c’a été ajoutée à elle; le premier était marqué en rouge, le second en jaune. Après que Guido d’Arezzo ait perfectionné la portée et fixé le mode, toujours en vigueur, dans lequel elle devait être utilisée, le dernier reste d’incertitude quant à la signification de la hauteur a disparu (exemple IV.). À cette époque aussi, la soi-disant Nota quadrata, ou quadriquarta, la note carrée (voir Chorale) a été développée et a complètement supplanté le Neumes (exemple V.). Il est probablement impossible de déchiffrer complètement le Neumes sans lignes, car, selon le témoignage des écrivains du début du Moyen Âge, elles étaient une aide à la mémoire plutôt qu’une notation exacte; c’est pourquoi ils ont également été nommés vsus. On s’attendait à ce que les chanteurs aient une connaissance préalable de la chanson, qui a été extraite de la notation neume. Les éléments de l’écriture du neume étaient les suivants: —
(1) Les signes d’une note unique: Virga (Virgtila) et Functus (Punctum);
(2) le signe d’un intervalle de montée: Pes (Podatus);
(3) le signe d’un intervalle de chute: Clinis (Flexa);
(4) Quelques signes de manières spéciales d’exécution: Tremula (Bebung), Quilisma (shake), Plica (tour), etc.
Les autres étaient soit des synonymes des noms susmentionnés, soit des combinaisons de ceux-ci; par exemple: Gnomo, Epiphonus, Cephalicus, Oriscus, Ancus, Tramea, Sinuosa, Strophicus, Bivirga, Trivirga, Distropha, Semivocalis, etc. (exemple I.). La question de Neumes a récemment été examinée en détail par Lambillote, Coussemaker, A. Schubiger, Hugo Riemann et, surtout, par Dom Joseph Pothier (q.v.).
