Johann Gottlieb Naumann
compositeur professionnel, né le 17 avril 1741 à Blasewitz (près de Dresde), décédé à Dresde, le 2 octobre 1801; il a fréquenté la Kreuzschule de Dresde et était, à l’exception des leçons de chant qu’il y recevait, un autodidacte musical. Weestrom, un riche musicien suédois, en l’entendant jouer les sonates de Bach, lui proposa de l’accompagner dans son voyage d’étude en Italie. À la fin du mois de mai 1757, ils se rendirent d’abord à Hambourg, où ils restèrent dix mois. Suite à un mauvais traitement, Johann Gottlieb Naumann s’est séparé de Weestrom à Padoue. En 1761, il se rendit à Naples avec le violoniste Pitscher, revint à Rome, à Rome, par Naples, en 1762. Une lettre de recommandation de Padre Martini lui ouvrit la voie à Venise; Après avoir débuté avec succès au San Samuele Theatre en tant que compositeur d’opéra, également à la suite d’une composition d’église envoyée à la veuve électrice Maria Antonia de Saxe, il fut nommé, en 1764, pour un salaire de 240 thalers, église compositeur à la cour de l’électeur de Saxe. En 1765, il avait déjà atteint le rang de compositeur de chambre et obtenu un congé libéral pour un voyage en Italie (de 1765 à octobre 1768) afin de se perfectionner en composition d’opéra. Il écrivit pour Palerme,
Achille in Sciro 1767;
et pour Venise, Allessandro nelle Indie;
en 1769 pour Dresde, La clémence de Tito,
Il villano geloso,
L’Ipocondriaco;
en 1772, toujours pour Venise, Solimanno,
Le nozze disturbate,
L’Isola disabitata,
L’Ipermnestra;
et pour Padoue, Armida.
En 1776, il fut nommé capellmeister, avec un salaire de 1200 Thlr.; en 1786, il était chef capellmeister, avec 2000 thlr.
En 1777, il fut appelé à Stockholm pour réformer l’orchestre (Opéra Amphion), en 1780 (Opéras Cora (ressuscité en 1882) et Gustav Wasa, 1785, une nouvelle version de son orphée de Copenhague). Johann Gottlieb Naumann a écrit en tout vingt-trois Opéras, la dernière étant Aci e Galatea (Dresde, 1801);
un ballet, Médée (Berlin, 1789);
dix oratorios (Davidde in Terebinto; I Pellegrini), plusieurs psaumes, messes, “Vater unser” de Klopstock (chef-d’œuvre de Johann Gottlieb Naumann), un Te Deum, de plus petites pièces sacrées, dix-huit symphonies, des sonates pour piano, pour violon et pour l’harmonica; trios, duos pour violon, chansons. Chansons de Freemason, élégie: “Klopstocks Grab.” Seule une petite partie des œuvres a été imprimée, mais toutes ses chansons ont été publiées dans une nouvelle édition de Breitköpf und Iliirtel. Pour plus de détails, voir “Bruchstiicke aus Naumanns Lebensgeschichte” (1803-4, deux vols); aussi la biographie de Johann Gottlieb Naumann par G. H. v. Schubert (1844) et Emil Naumann (dans Allgem. Deutsche Biographie); un catalogue de ses travaux a été publié par Mannstein.
Emil Naumann
écrivain et compositeur, né le 8 septembre 1827 à BerUn, décédé le 23 juin 1888 à Dresde, petit-fils du premier et fils du médecin, Moritz Ernst Adolf Naumann, appelé en 1828. à Bonn. Emil Naumann a reçu sa première formation dans cette ville auprès du “vieux” Ries (père de Ferd. Ries) et de Madame Matthieu. Il a poursuivi ses études à Francfort sous Schnyder von Wartensee. En 1842, il devint élève particulier de Mendelssohn et, entre 1843 et 1844, du Conservatorium de Leipzig récemment ouvert. il vécut ensuite à Bonn, occupé à la composition et au travail littéraire, tout en fréquentant l’université. Il s’est d’abord fait connaître par d’importantes œuvres vocales (Opéra Judith, Dresde, 1858; oratorio Christus der Friedensbote, produit à Dresde en 1848; amass, une cantate. Die Zerstörung Jerusalems, etc.). L’ouverture de son opéra Lorelei a été imprimée, ainsi qu’une sonate pour piano et des chansons. En 1856, il publia un traité intitulé “Die EinfUhrung des Psalmengesangs in die evangelische Kirche”, qui lui valut d’être nommé directeur musical de l’église de la cour royale, Berlin; il écrivit des psaumes et des motets pour la chorale de la cathédrale et en fit une collection intitulée “Psalmen auf alle Sonn- und Feiertage des Evangelischen Kirchenjahrs” (vol. 8-10 de “Musica Sacra” (voir Commer). Il a reçu le titre de docteur en philosophie pour son traité “Das Alter des Psalmengesangs” et le titre de professeur après la publication de son livre “Die Tonkunst in der Kulturgeschichte” (1869-1870). Avec ce livre, Emil Naumann entra dans le domaine de l’esthétique de l’histoire de la musique, sujet sur lequel il se pencha dès lors: – “Deutsche Tondichter von Sebastian Bach auf die Gegenwart” (1871, republié plusieurs fois); “Italienische Tondichter von Palestrina bis auf die Gegenwart” (1876); “Illustrierte Musikgeschichte” (1880-1885); ces livres ne contiennent pas les résultats de sa propre enquête, mais, comptant sur le cercle de lecteurs le plus large possible, d’extraits de style fleuri d’autres ouvrages. Il reste à mentionner “Nachklange; Gedenkblatter aus dem Musik-, Kunst- und Geistesleben unsrer Tage” (1872); “Deutschlands musikalische Heroen und ihre Rückwirkung auf die Nation” (1873); “Musikdrama oder Oper” (1876: contre Wagner); “Zukunftsmusik und die Musik der Zukunft” (1877); “Über ein bisher unsekanntes Gesetz im Aufbau klassischer Fugenthemen” (1878, une des productions les plus étranges d’Emil Naumann); “Der moderne musikalische Zopf” (1880) et quelques autres pamphlets sans grand moment. En 1873, Emil Naumann déménage à Dresde, où il donne ensuite des conférences sur l’histoire de la musique au Conservatorium. Après sa mort, son Opéra Lorelei a été joué (1889).
Karl Ernst Naumann
(également petit-fils de J. G. Naumann, fils du conseiller privé des mines et professeur de minéralogie, K. F. N.) né le 15 août 1832 à Freiberg (Saxe); Il a fréquenté le Nikolai Gymnasium et l’Université de Leipzig et s’est formé à la carrière de musicien. Il a suivi des cours particuliers auprès de Hauptmann, Richter, Wenzel et Langer à Leipzig, ainsi que de Johann Schneiderin Dresden et a obtenu son diplôme de Dr. Phil, en 1858 à Leipzig avec la thèse “Über die verschiedenen Bestimmungen der Tonverhiiltnisse und Die Bedeutung of pythagoreischen od reenen Quintensystems für unsre Musik”, en 1860, il devint directeur musical de l’organisateur de l’université et de la ville de Jena et dirigea ensuite les concerts de l’Académie il a été nommé professeur en 1877. Karl Ernst Naumann a écrit de la musique de chambre à succès: – une sonate pour alto (Op. 1), un quatuor pour cordes (Op. 9), deux quintets pour cordes (Op. 6, 13), un trio pour piano, violon et alto (opus 7) et une sérénade pour cordes, flûte, hautbois, basson et cor.
