Felix Mottl
né le 29 août 1856 à Unter-St. Veit (près de Vienne) a été reçu dans le Konvict de Lowenburg en raison de sa belle voix de soprano et a été formé au Conservatoire de Vienne, où il s’est distingué. Il dirigea ensuite le “Wagnerverein” académique et, en 1881, succéda à Dessoff comme capellmeister à la cour de Carlsruhe (jusqu’en 1892, chef également de la Philharmonic Society). À la fin de 1886, Felix Mottl reçut une invitation à devenir capellmeister à l’opéra de la cour de Berlin, mais il refusa. Felix Mottl composa l’Opéra Agrès Bernauer (Weimar, 1880), le Festspiel Eberstein (Carlsruhe, 1881; paroles de G. de Putlitz), des chansons, etc. En 1886, Felix Mottl devint chef principal du Bayreuth Festspiele a obtenu un grand succès. Felix Mottl produisit Les Troyens de Berlioz (ses deuxièmes parties, Carlsruhe, 1890). Felix Mottl donna des concerts à Londres en 1893 et 1894.
Il a été nommé Generalmusikdirektor à Munich, en 1903.
Motus
Lat., Mouvement.
Jean-Joseph Mouret
né en 1682 à Avignon, décédé le 12 décembre 1738 à Charenton (dans la maison des fous). En 1707, il se rendit à Paris, se rendit rapidement populaire et devint intendant de la duchesse du Maine. Jean-Joseph Mouret était chef d’orchestre du concert spirituel et compositeur de la Comédie italienne; mais à la mort de la duchesse, en 1736, il perd soudainement tous ses postes et, de surcroît, son intellect. Jean-Joseph Mouret a écrit opéras et des ballets dans le style de Lully, qui n’a cependant pas connu de succès durable.
Bec, Embouchure, (ang., Mouthpiece)
Le bec
la partie d’un instrument à vent que le joueur place dans ou sur sa bouche pour hautbois, à la clarinette et au basson;
l’embouchure
pour le cor, la trompette et le trombone.
Jean Mouton
(de Hollingue, nommé Mouton), l’un des plus importants contrapuntistes de la première moitié du XVIe siècle, probablement né à Holling (près de Metz), décédé le 30 octobre 1522, St.Quentin; il fut élève de Josquin et professeur de Willaert, chanteur de chapelle de Louis XII. et François 1er de France, chanoine de Thérouanne et plus tard de saint Quentin. Jean Mouton maîtrisait parfaitement les arts du contrepoint les plus compliqués, dont, parmi d’autres œuvres, la preuve est donnée par son motet le plus harmonieux, “Nesciens mater”, un canon en quatre parties composé de huit parties; mais, en règle générale, il n’utilisa pas ces arts et, en cela, se montra digne successeur de son professeur, dont le style d’écriture est tellement similaire que de nombreuses œuvres de l’un ont été attribuées à l’autre. Les compositions de Jean Mouton, qui nous ont été transmises sont les suivantes: cinq messes, la “Alleluja”, “Alma redemtoris”, “Regina mearum” et deux “Sine nomine”, imprimées par Petrucci, 1508 (2 e éd. 1515). ; la messe “Regina mearum” se trouve également sous le nom de “Missa d’Allemaigne” dans le troisième livre du grand recueil de messes d’Attaignant (1532), qui contient encore un autre, “Tua est potentia”, la messe “Alma Redemtoris”. et l’un des anonymes “Dites moy touttes vos pensées” se trouve également dans “XV. Missse” d’Andreas de Antiquis, 1516; un autre, “Quem dicunt homines”, dans le “Liber X. missarum” de Jacques Moderne (1540). Viennent enfin deux messes non imprimées: “Missa de sancta trinitate” (dans la collection Ambras à Vienne) et “Missa sine cadentia” (Cambrai). Les autres manuscrits de masse connus (dans lesquels la bibliothèque de Munich est particulièrement riche) ne contiennent que ceux énumérés (neuf au total). Un grand nombre de motets de Jean Mouton ont été conservés; dans les “Motetti della Corona”, Petrucci seul (1514-1519) en a imprimé vingt-et-un, dont deux déjà dans “Motetti libro quarto” (1505); Le Roy et Ballard ont imprimé “Joannis Mouton Someracencis (de la Somme, en raison de sa dernière résidence à Saint-Quentin), aliquot moduli” (1555, vingt deux motets); les détachés se trouvent dans les livres VII.-XI. de la grande collection d’Attaignant (1534), et dans son “XII. Motetz” (1529); dans “Novum et insigne opus” d’Otts (1537) et d’autres collections; un récit évangélique dans “Evangelia dominicarum” de Montan- Neuber (1554-56); psaumes dans la collection de Petrejus et chansons dans les collections de Tilman Susato. Des réimpressions modernes de Jean Mouton, il y en a très peu, à savoir. trois motets et un hymne dans les histoires de Forkel, Burney, Hawkins et Busby, ainsi que dans “Collectio” de Commer, etc. Ceux à qui le “Dodekachordon” de Glareanus est accessible seront en mesure de former un jugement rapide concernant M à partir des exemples qui y sont donnés.
Pierre-Nicolas Mouzin
(appelé par sa famille Édouard: il utilise souvent ce nom), né le 13 juillet 1822 à Metz, élève de la branche du Conservatoire de Paris de cette ville; En 1842, professeur et directeur de cette institution en 1854, Pierre-Nicolas Mouzin Wend se rendit à Paris en 1871, après l’annexion de l’Alsace et de la Lorraine, et fut nommé professeur au Conservatoire. Il a écrit des symphonies, des cantates, deux opéras, de nombreuses œuvres sacrées, des chansons, etc. deux esquisses historiques de l’École de musique de Metz et de la société chorale masculine (Société chorale de l’Orpheon) et une “Petite grammaire musicale” (1864).
types de mouvement,
(1) la valeur temporelle absolue des notes indiquées au moyen de mots (Adagio, Allegro) ou de marques de métronome (voir Métronome); dans des cas particuliers, les valeurs minimales de Presto peuvent en fait être utilisées plus rapidement que les croches d’un Largo. (Voir Tempo.)
(2) (ou Motion) Au sens mélodique, montée et descente de hauteur; deux parties ont soit le même mouvement, à savoir. quand ils montent ou descendent dans un mouvement parallèle (motus rectus, mouvement parallèle), ou un mouvement différent quand l’un monte et l’autre tombe (motus contrarius, movemetit contraire); ou une partie peut rester pendant que l’autre monte ou descend (motus obliquus, oblique tnovement.
(3) Différentes divisions d’une sonate. symphonie, etc.
Movimento
(Ital.), mouvement, tempo.
