Bourse Meyerbeer
G. Meyerbeer a laissé dans son testament un legs de 10 000 thalers, dont l’intérêt devait être consacré tous les deux ans (1 000 thl.) Aux jeunes compositeurs allemands de talent (âgés de moins de vingt-huit ans), afin de leur permettre de résider pendant de longues années. six mois, aux fins d’études, successivement en Italie, à Paris, ainsi que dans les villes allemandes de Vienne, Munich et Dresde (ces trois à la fois, six mois). Pour les bourses d’études, seuls les élèves du Royal Academic royal de Berlin sont admissibles. ” Hochschule für Musik “(branche pour composition), du Conservatoire de Stern et du Conservatoire de Cologne (anciennement ceux de la Kullak Akademie et des élèves privés d’AB Marx et de Flodoard Gayer). Les juges comprennent des membres de la section musicale de l’Akademie de Berlin, les deux principaux capellmeisters des tribunaux et les directeurs du Stern et du Kullak Conservatoria. Pour obtenir la bourse, il faut écrire une fugue vocale à huit voix, un double choeur (texte et thème donnés), une ouverture pour un orchestre complet et une cantate dramatique à trois voix, avec orchestre (texte fourni). Pendant la tenue de la bourse, un fragment d’opéra ou d’oratorio et une ouverture ou un mouvement symphonique doivent être envoyés, en guise de preuve de diligence, à la “Könighche Akademie”. Les personnes suivantes ont été boursières: 1867, Wilhelm Claussen, de Wismar; 1871, Julius Buths, de Wiesbaden; 1874, Otto Dorn; 1877, Arnold Krug; 1881, E. Humperdinck.
Louis Charles Lazare Mézeray
maître de chapelle au Grand Théâtre de Bordeaux, né le 25 novembre 1810 à Brunswick, décédé le 28 mai 1887 à Asnières (près de Paris), fils d’un fonctionnaire du gouvernement français, qui après la restauration) est devenu chanteur de l’Opéra à Strassburg. Déjà à l’âge de quinze ans, Louis Charles Lazare Mézeray se retrouva à l’Opéra de Strassburg, où il produisit à peu près à la même époque un petit Opéra, Le Sicilien, ou l’amour; et à l’âge de dix-sept ans, il devint maître de chapelle du théâtre de Liège et chef des concerts du conservatoire et des concerts de Gretry. Il devint en 1830 capitaine principal au Court Theatre de La Haye, où il produisit en 1832 un opéra héroïque, Wilhelm von Nassau; il a ensuite occupé des postes similaires à Gand, Rouen et Marseille. Il fut pendant quelque temps chanteur de théâtre (baryton) à Bordeaux, Montpellier, Anvers et Nantes et devint finalement, en 1843, maître de chapelle au Grand Théâtre de Bordeaux, qui, grâce à ses efforts, acquit une grande réputation. Il a également fondé à Bordeaux une société Cecilia (concerts, fonds de pension, etc.).
Mezzo
(Ital.), Milieu, moitié, par ex. mezzoforte (mf.), mi-fort; mezzopiano (p.), un peu mou; mezza voce (vi.v.), à demi-voix; mezza manica, le demi-décalage ou la deuxième position pour jouer sur des instruments à cordes: par exemple, sur la corde a, le premier doigt touche non pas b, mais c.
mezzo legato
(Ital., “Demi-legato”), également appelé en Italie Legato staccato, est le mode de toucher particulièrement brillant du jeu au piano qui, comme Leggiero, est le résultat d’un coup, et non d’une pression, mais diffère il en découle que l’objectif principal du joueur n’est pas le retrait rapide du doigt, mais la production d’un contact nerveux (coups, battements).
Mezzo soprano
(Bas-dessus) est le nom donné à la voix (de garçon ou de femme) entre soprano et contralto, tout comme le baryton se situe entre ténor et basse. Comme il existe des voix de baryton de deux genres de timbres très différents: le ténor-baryton et le baryton-basse, selon qu’elles sont plus proches de l’une ou de l’autre de la sorte que Mezzo soprano a un timbre soprano ou alto, et sa boussole s’étend soit plus haut, soit plus bas. En règle générale, la boussole d’un Mezzo soprano la voix est petite; le trait caractéristique de ce type de voix consiste en un compas étroit, mais aussi une plénitude de timbre dans les notes moyennes.
