Alberto Mazzucato
directeur du Conservatoire de Milan, compositeur et critique, né le 28 juillet 1813 à Udine (Friaul), décédé le 31 décembre 1877 à Milan; Il a d’abord étudié les mathématiques à Padoue, puis s’est rapidement tourné vers la musique, a longtemps travaillé sous Bresciani et a fait ses débuts déjà en 1834 à Padoue en tant que compositeur d’opéra avec La fidanzata di Lammermoor, mais malgré des tentatives répétées (Don Chisciotte, Esmeralda, I corsari, I due sergenti, Luigi V. di Francia, Ernani; un huitième, Fede, n’a pas été achevé), n’a pas connu de succès durable; ses autres compositions (chansons, une messe, vêpres, etc.) ne sont pas importantes. D’autre part, il était hautement estimé en tant qu’enseignant; en 1839, il enseigna le chant de la classe de filles au Conservatorio de Milan; En 1851, il accéda au poste de professeur de composition. En 1852, il donna des conférences sur l’esthétique et l’histoire et, enfin, en 1872, il fut nommé directeur. Il succéda à Lauro Rossi, qui avait dirigé la Royal Music School à Naples. En même temps, Alberto Mazzucato était (1859-69) à la tête de La Scala (1854-55), rédacteur pendant plusieurs années de la Gazetta musicale di Milano, établie en 1845, traduisant Méthode de chant de Garcia, traité de Fétis sur l’harmonie. “L’Abcedaire vocal” de Panofka en italien, a publié “Principj elementari di musica” d’Asoli et a établi un “Atlas de la musique ancienne”. Un traité sur l’esthétique musicale est resté dans le manuscrit.
Mesure,
(1) la proportion de la largeur d’un tuyau d’organe sur sa longueur, en distinguant un large (par exemple, le Hohlfiote), un moyen (Diapason) et un étroit (Gamba) Mesure La mesure diffère quelque peu entre 1: 10 et I: 24. Large mesure donne un ton doux; étroit, une forte, râpant. (Cf. Registre, Lip-pipes et Reed-pipes.) –
(2) Dans d’autres instruments, le terme s’applique à des proportions variables; par exemple, dans la flûte, pour déterminer la position des trous sonores; dans les instruments à cordes, à la longueur des cordes, etc.—
(3) Terme désormais obsolète, mais d’une grande importance historique: la détermination dans une musique dite mensurable ou mesurée (q.v.) de la valeur des notes en fonction des indications de temps. En général, une distinction a été faite entre M binaire et tertiaire: le dernier a été nommé parfait (Mensura perfecta, par rapport à la Sainte Trinité), le premier, imparfait (Mensura imperfecta). En parfait Mesure une note était égale à trois de la prochaine espèce moindre par exemple, un Zo 3 ^ Breves; imparfaitement seulement deux. Il y avait cependant beaucoup de combinaisons de mesures ternaires et binaires; par exemple, lorsque le Long était égal à trois Breves (Modus perfectus), mais que le Breve n’avait que deux Semibreves (Tempus imperfectut). La valeur ternaire de la breve était indiquée par un cercle (O), la binaire par un demi-cercle (C), celui-ci ayant été conservé jusqu’à aujourd’hui en tant que signe du temps.
(4) Une danse imposante.
(5) Le temps, division rythmique de la portion de musique entre deux lignes de mesure. –
(6) Un morceau de musique, la portion de musique située entre deux lignes de barres.
Mécanisme
technique du jeu instrumental: entraînement des doigts à la vitesse et à la force; doigté, etc. (Cf. Technics.)
Johann Mederitsch
nommé Gallus, né vers 1760, Bohême, décédé après 1830, directeur général de Ofen (1794-1796), vécut avant et après à Vienne.
Il était un compositeur assidu (opérettes:
Der Schlosser, 1783;
Rose, Die Seefahrer, Die Rekruten, Der letzte Rausch, Die Pyramiden von Babylon (conjointement avec P. v. Winter), musique de Macbeth, musique de chambre, concertos pour piano, Messes, etc.).
Medesimo
(Ital.), Le même; tempo medesimo, le même tempo.
Mediant
(ton moyen) est le nom donné dans les anciens systèmes d’harmonie au tiers de la tonique, c’est-à-dire en ut majeur: e; cf. Dominant.
Charles Meerens
écrivain en acoustique musicale, né le 26 décembre 1831 à Bruges; d’abord formé pour un virtuose du violoncelle chez Bessems (Anvers), Dumon (Gand) et Servais (Bruxelles), il entre ensuite dans la manufacture de pianos de son père comme accordeur et se préoccupe de plus en plus des problèmes liés à l’acoustique. Dans la théorie spéculative de la musique, Charles Meerens représente une position totalement opposée à celle qui a récemment été généralement reconnue comme le fondement physiologique du système musical. Ses écrits sont: “Le métro-mètre, ou moyen simple de connaitre le degré de vitesse d’un mouvement indiqué” (1859); “Instruction élémentaire de calcul musical” (1864) “Phénomènes musico-physiologiques” (1868) “Hommage à la mémoire de M. Delezenne ‘(1869);” Examen analytique des expériences acoustiques musicales de MA Cornu et E. Mercadier ” (1869), “Le diapason et la notation musicale simplifiée” (1873), “Mémoire sur le diapason” (1877), “Petite méthode pour apprendre la musique et le piano” (1878), “La gamme majeure el mineure”. 2e édition, 1890, 1890).
Lambert Joseph Meerts
professeur de violon au Conservatoire de Bruxelles, né le 6 janvier 1800 à Bruxelles, décédé le 12 mai 1863. Il ne s’occupa de la musique que de manière amateur, mais à l’âge de 16 ans, il est obligé d’occuper un poste de violoniste et de répétiteur au théâtre d’Anvers et, plus tard, pendant une longue résidence à Paris, il bénéficie de cours auprès de Lafont, Habeneck et Baillot. En 1828, il rejoint l’orchestre de la ville de Bruxelles devient, en 1832, violoniste solo et, en 1835, professeur de violon au Conser de Bruxelles vatoire. Le système d’enseignement de Lambert Joseph Meerts était excellent; ses travaux éducatifs étaient très appréciés (“études pour violon avec second violon”, “Mécanisme du violon”, douze études en double arrêt; trois séries d’études aux deuxième, quatrième et sixième positions, douze études rythmiques thèmes de Beethoven, trois études en jeu de fugue et staccato, six fugues en deux parties pour violon seul, etc.).
