tanislao Mattei
(Abbate Mattei), né le 10 février 1750, Bologne, y décédé le 12 mai 1825, élève de Padre Martini, et lui succéda en tant que maestro de San Francesco; ensuite maestro de San Petronio, professeur de contrepoint au lycée filaire depuis son établissement en 1804; Donizetti, Rossini, etc., étaient ses élèves. Il a publié “Pratica d’accompagnamento sopra bassi numerati” (Méthode de la purge profonde, 1829-30, trois vols.).
Tito Mattei
né le 24 mai 1841 à Campobasso; élève de Thalberg et Raimondi. Après avoir voyagé sur le continent, il s’installe finalement à Londres et devient chef du théâtre Her Majesty’s Theatre. Pianiste populaire et compositeur; œuvres, un opéra, Maria de Gand, des chansons et diverses pièces de piano d’un genre léger. Matteis, Nicola, éminent violoniste, s’établit à Londres en 1672 et attire l’attention. Il a publié quatre livres de pièces solo pour violon (“Arie, preludj, alemande”, etc. (ist et 2nd Books) et “Ayres pour le violon”, à savoir. Preludes, Fuges, Alemands, etc., 3ème et 4ème. Livres); aussi un “Guide pour jouer une vraie base sur la guitare” (“Les fausses consonances de Musick”).
– Son fils Nicola Mattei
(décédé en 1749) était également un bon violoniste, a longtemps vécu à Vienne, mais s’est finalement installé dans Shrewsbury en tant que professeur de violon et de langues; Burney était l’un de ses élèves. Matthai, Heinrich August, né le 30 octobre 1781 à Dresde, décédé le 4 novembre 1835 à Leipzig. En 1803, il devint sous, et en 1817, principal chef (en tant que successeur de Campagnoli) de l’orchestre Gewandhaus. Il était estimé comme violoniste et professeur.
Johann Mattheson
écrivain de musique très méritoire, né le 28 septembre 1681 à Hambourg, de parents aisés, y mourut le 17 avril 1764; il reçut une excellente éducation, développant ses talents multiples, lui permettant non seulement de chanter, mais également d’apprendre à jouer de presque tous les instruments d’orchestre. Après avoir quitté l’école, il a étudié la jurisprudence et a acquis l’anglais, l’italien et le français. En 1697, il apparaît en tant que chanteur (ténor) à l’Opéra de Hambourg, en 1699 dans le triple rôle de compositeur, chanteur et chef d’orchestre de l’Opéra dans son Plejaden. Quand Haendel se rendit à Hambourg (1703), Johann Mattheson le prit sous son aile mais se brouilla ensuite avec lui (voir Haendel); il a chanté pour la dernière fois dans Nero de Haendel (1705). La même année, il devint tuteur chez l’ambassadeur d’Angleterre, avec qui il fit diverses tournées; il obtint en 1706 le poste de secrétaire de la légation, avant de passer ensuite à celui d’ambassadeur ad interim. En 1715, il devint directeur musical et chanoine de la cathédrale de Hambourg, mais, à cause de la surdité, fut obligé de quitter le poste de directeur musical en 1728, mais, il a été autorisé à rester en possession de son office de canon. La quantité de travail accompli par cet homme occupé est étonnante.
Il a composé huit Opéras, vingt-quatre oratorios et cantates, une Passion (Brookes), une messe, des suites pour clavier, douze sonates pour flûte (1720), etc. – Au total quatre-vingt-huit œuvres imprimées (dont certaines se trouvent dans “Vieux compositeurs allemands” de Pauer).
Ses écrits, dans lesquels beaucoup de vieux matériaux théoriques ont été balayés, ont ouvert la voie à notre système moderne et l’ont accéléré. Il s’agit de:
“Das neu-eröffnete Orchester oder gründliche Anleitung, wie ein galant homme einen vollkommenen Begriff von der Hoheit et Würde der edlen Musik erlangen möge,” etc. (1713);
“Das beschützte Orchester oder desselben zweite Eröffnung” (1717, visant à “Ut re mi fa sol la, tota musica” de Buttstet);
“Das forschende Orchester oder desselben dritte Eröffnung” (1721):
“Veritophili Beweisgründe von der Musik” (1717);
“Exemplarische Organistenprobe im Artikel vom Generalbass” (1719; une deuxième édition augmentée, intitulée “Grosse Generalbassschule,” etc., 1731);
“Kleine Generalbassschule” (1735)
“Réflexions sur l’éclaircissement d’un problème de musique pratique” (1720, seules les annotations sont de Johann Mattheson);
“Critica musica, das ist: grundrichtige Untersuch- und Beurteilung vieler teils vorgefassten, teils einfältigen Meinungen,” etc. (1722, deux vols);
“Der neue göttingische aber viel schlechter als die alten lacedämonischen urteilende Ephorus, wegen der Kirchenmusik eines andern belehret” (1727, contre le professeur Joachim Meyer de Göttingen);
“Der musikalische Patriot” (1728)
“De eruditione musica” (1732);
“Kern melodischer Wissenschaft bestehend in a auslesensten Haupt- und Grund – Lehren der musikalischen Setzkunst” (1737);
“Gültige Zeugnisse über die jüngste matthesonischmusikalische Kernschrift” (1738);
“Der vollkommene Kapellmeister, das ist Gründliche Anzeige aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können und vollkommen inne haben
muss, der einer Kapelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will”, (1739);
“Grundlagen einer Ehrenpforte, worin der tüchtigsten Kapellmeister, Komponisten, Musikgelehrten, Ton künstler, etc., Leben, Werke, Verdienste, etc. erscheinen sollen” (1740);
“Etwas neues unter der Sonnen! oder das unterirdische Klippen-Concert in Norwegen” (1740);
“Die Neueste Untersuchung der Singspiele” (1744);
“Das erläuterte Selah” (1745);
“Behauptung der himmlischen Musik aus den Gründen der Vernunft” (1747);
“Aristoxeni junioris phtongologia systematiquea, Versuch einer systematischen Klanglehre” (1748);
“Mithridat wider den Gift einer welschen Satire genannt, La musica” (1749);
“Bewährte Panacea” (1750);
“Wahrer Begriff des harmonischen Lebens; der Panacea zwote Dosis”(1750);
“Sieben Gespräche der Weisheit und Musik samt zwo Beylagen; als die dritte Dosis der Panacea “(1751)
“Die neu angelegte Freudenakademie”(1751);
“Philologisches Tresespiel”(1752);
Plus ultra, ein Stückwerk von neuer und mancherlei Art” (1754);
“Georg Friedrich Händels Lebensbeschreibung” (1761; traduit de l’anglais).
En outre, Johann Mattheson a écrit un grand nombre de pamphlets théologiques, historiques et politiques et a republié la “Handleitung” de Niedt, avec en plus une soixantaine de dispositions pour orgue. Plusieurs traités musicaux entièrement élaborés (“Der bescheidene musikalische Diktator”, etc.) sont restés dans le manuscrit. Les écrits de Johann Mattheson sont de la plus grande valeur pour l’étude de l’histoire de la musique de son temps. Cf. L. Meinardus, “M. et ses seigneurs verdiens” (1878, n° 9 du “Waldersee’schen Vortrage”).
