Les masques
(Ital. Ludi) ont été les précurseurs de l’Opéra; elles consistaient en toutes sortes de scènes allégoriques et mythiques avec chants et décorations luxuriantes, qui, surtout aux XVIe et XVIIe siècles, étaient exécutées à la cour des princes et aux fêtes du mariage. Les masques se distinguent nettement du drame musical du XVIIe siècle par l’absence de monodie. Les masques étaient très à la mode en Angleterre au cours de la première moitié du XVIIe siècle (W. Lawes, Laniere, Campion, Lock, etc.; Cf. articles).
Messe
(Lat. Missa; Ital. Messa; Allem. Messe), partie du service catholique durant laquelle se déroule la consécration de l’Hostie. Avant le début de cette cérémonie sacrée, les catéchumènes et les pénitents, qui n’y prennent pas part, sont révoqués avec les mots “Ite, missa est (ecclesia)” (“Départ, l’assemblée est révoquée”). La partie (chant des psaumes, sermon) du service jusqu’à la “Ite” s’appelait donc “la messe des catéchumènes”, celle qui suivait “Ite”, d’autre part, “Missa fidelum” (Messe du fidèle). Les masses, encore une fois, sont distinguées comme basses et hautes; le chant choral, qui, d’un point de vue musical, est inclus dans le terme M., n’a lieu que dans ce dernier. Les parties de la Messe qui se produisent entre les différentes parties du service (Introit, Collecte, Sermon, Épître, Evangile, Offertoire, Préface, Paternoster, Communion) sont les suivantes:
(1) le Kyrie, (tripartite: Kyrie eleison! Christe eleison! Kyrie eleison !);
(2) le Gloria (Doxologie);
(3) le Credo (symbole, confession de foi);
(4) le Sanctus avec le Benedictus;
(5) l’Agnus Dei. (Cf. les articles respectifs.)
En ce qui concerne Afissa pro defunctis (Messe pour les morts), voir Requiem. À l’origine, ces chansons étaient chantées à l’unisson par d’anciennes mélodies grégoriennes, telles que “Gradual Hallelujah”, etc. Avec l’éclosion de la musique polyphonique et la splendeur sans cesse croissante du culte catholique, la forme musicale de la Messe devint plus artistique. Donc, à l’époque du style imitatif (du 15ème au 16ème siècle), c’est à la Messe que les maîtres du comptarpoint ont montré tout leur art. (Se ^ Contrepoint.) Quand une réaction a été provoquée contre un raffinement extravagant dans la composition (Palestrina), une tentative a été faite dans une autre direction pour remplacer l’art scientifique, en augmentant le nombre de parties vocales.Ainsi, aux XVIIe et XVIIIe siècles, des messes étaient écrites en huit à douze, seize à vingt-quatre et même davantage; d’autre part, le développement de la musique instrumentale a permis de nouvelles combinaisons. L’Eglise Protestante n’a pas adopté le M .; seuls les Kyrie et Gloria sont utilisés comme dites petites messes (Missa brevis).
Tiburcio Massaini
contrapuntiste du xvie siècle, né Crémone, fut d’abord maestro de Santa Maria del Popolo à Rome, reçut ensuite son poste à la cour de l’empereur Rodolphe II, à Prague (1580), et vécut ensuite à Rome. (toujours en 1605). Ses œuvres qui ont été conservées sont: deux livres de madrigaux à 4 (1569, 1573), quatre livres de madrigaux à 5 (1571-1594), “Sacri modulorum concentus” à 6-12 (motets, deux à trois choeurs, 1567 ). Psaumes de Vespère k 5, et Magnificats (un à 9, 1576), quatre livres de motets à 5 (1576-94), un livre de motets à 4 (1580, dédié à Philipp de Monte), motets à 7 (1607), psaumes à 6 (1578), messes à 5 et 5 (1578), messes à 8 (1600), Lamentations à 5 (1599), également des pièces détachées de collections et des manuscrits de Rome.
Lambert Joseph Massart
violoniste distingué, né le 11 juillet 1811 à Liège, décédé le 13 février 1892 à Paris, issu d’une famille de musiciens, reçu sa formation musicale de R. Kreutzer à Paris, refusé à l’admission au Conservatoire par Cherubini en raison de son statut d’étranger. Après avoir été reconnu comme professeur de violon à Paris, il fut nommé professeur de violon au Conservatoire de 1843 à 1890. H. Wieniawski, Marsick, etc., étaient ses élèves. —L’épouse de M., Louise Aglae (née Mas, fils), née le 10 juin 1827 à Paris, décédée le 26 juillet 1887, était un excellent pianiste et 1875 succède à Farrenc comme professeur de piano au Conservatoire. Un autre artiste, probablement un parent, Victor M., né en 1799, décédé le 6 août 1883 à Liège, était contrebassiste et professeur au conservatoire de Liège.
Victor Massé
vraiment, Félix Marie, compositeur français de l’Opéra, né le 7 mars 1822 à Lorient (Morbihan), décédé le 5 juillet 1884 à Paris. Entre 1834 et 1844, il fut élève de Zimmermann (piano) et de Halevy (composition) au Conservatoire de Paris. Il reçut en 1844 le grand prix d’État (Prix de Rome) pour la composition de la cantate Le rénégat di Tanger; il y envoya de Rome, au cours des trois années de résidence prescrite, aux fins d’étude, entre autres, d’un opéra italien. La Favorita e la schiava; à son retour, il se fait d’abord connaître par ses romans et fait ses débuts en tant que compositeur d’opéra en 1849 à l’Opéra Comique avec La chambre gothique: depuis lors,
La chanteuse voilée (1850),
Galatée (1852),
Les noces de Jeannette (1853),
La fiancée du diable (1854),
Fauvette (1855),
Les saisons (1855),
La reine Topaze (1856),
Le cousin de Marivaux (1857),
Les chaises à porteurs (1858),
La Fée Carabosse (1859),
Mariette la promesse (1862),
Le mulet de Pedro (1863),
Fior d’Aliza (1866),
Le fils du brigadier (1867),
Paul et Virginie (1876),
Une loi somptuaire (opérette, non exécutée mais imprimée en 1879),
La nuit de Cléopätre (à titre posthume, 1885).
En 1860, Victor Massé devint chef de choeur du Grand Opéra, professeur de composition au Conservatoire en 1866 et, en 1880, il se retira de la vie active avec le titre de professeur honoraire. En 1871, il succéda à Auber comme membre des milieux académiques.
