Julius Knorr
professeur de piano distingué, né le 22 septembre 1807 à Leipzig, décédé le 17 juin 1861. Il étudia d’abord la philologie à Leipzig, mais se tourna bientôt entièrement vers la musique, et il fit une apparition réussie. pianiste lors d’un concert au Gewandhaus en 1831. Il a vécu comme professeur de piano à Leipzig, a été intimement lié à Schumann et, pour la première année de rédaction de la Neuc Zeitschrift für Musik, les œuvres pédagogiques de Julius Knorr sont:
“Neue pianoforteschule dans 184 Übungen” (1835; 2e éd. sous le titre “Die pianoFforteschule der neuesten Zeit; ein Supplement zu den Werken von Cramer, Czerny, Herz, Hummel, Hünten, Kalkbrenner, Moscheles”, etc., 1841);
“Das Klavierspiel in 280 Übungen” (“Materialien zur Entwickelung der Fingertechnik”); en outre, “Materialien für das mechanische Klavierspiel” (1844); “Methodischer Leitfaden für Klavierlehrer” (1849, fréquemment republié);
“Wegweiser für den Klavierspieler im ersten Stadium (élémentaire; vers 1853);
“Ausführliche Klaviermethode” (première partie “Methode”, 1859; deuxième partie “Schule der Mechanik”, 1860, Leipzig, Kahnt);
“Führer auf dem Felde der Klavierunterrichts Litteratur” (sans date);
“Erklärendes Verzeichnis der hauptsächlichsten Musikkunstwörter” (1854).
Il a également révisé une édition de la Méthode pour piano de J. G. Werner (1830) et A. C. Müller (1848). Julius Knorr fut le premier à établir “la technique” exercices préparatoires “en tant qu’élément essentiel de l’étude (depuis son origine, la division tripartite: technique, études, pièces).
Iwan Knorr
né en 1853, Mewe (Prusse occidentale), élève du Conservatorium de Leipzig (Reinecke, Richter), En 1874, il devint professeur de musique dans une institution de Charkow (Russie du Sud) et, à partir de 1878, directeur de l ‘enseignement théorique au “Kaiserl. Musikgesellschaft “. Lors de la réorganisation du Conservatoire du Dr Hoch à Francfort, il fut nommé, sur recommandation de Brahms et Wüllner (1883), professeur de théorie et de composition. En tant que compositeur, Iwan Knorr était actif dans les départements d’orchestre et Musique de chambre (également “Ukrainische Liebeslieder”, pour choeur mixte et piano).
Charles Knyvett
décède comme organiste à la Chapel Royal de Londres en 1822. Il était dans sa jeunesse (de 1780 à 1790) un chanteur éminent ) et établit conjointement avec S. Harrison les Concerts vocaux (1791-1794). Son fils aîné, Char les (né en 1773, décédé le 2 novembre 1852 à Londres), élève de Webbe les rétablit avec Greatorex, Bartleman et son frère William (1801), qui se fait également connaître en publiant une sélection de mélodies de psaume (1823); Il fut longtemps organiste à St. George’s, Hanover Square, et fut un professeur doué en piano et en théorie. Plus important encore est son frère William (né le 21 avril 1779, décédé le 17 novembre 1856 à Londres); a été nommé dès 1797 gentleman (payant) chanteur de la Chapel Royal, où il a succédé à Arnold en tant que compositeur. Pendant longtemps, il fut le meilleur chanteur de concerts londonien (ténor). Il dirigea de 1832 à 1840 les concerts de musique ancienne, de 1834 à 1843 les festivals de Birmingham et le festival de York de 1835. En tant que compositeur, il ne composa que quelques glees et hymnes pour le couronnement de George IV et de la reine Victoria.
kobsa
instrument primitif du genre luth utilisé en Russie Mineure pour accompagner la Dumka.
Johann Augustin Kobelius
né le 21 février 1674 à Wählitz, près de Halle, décédé le 17 août 1731 à Weissenfels, étudié sous la direction de Schiefferdecker et J. Phil. Krieger; “Kammermusikus” à Weissenfels, organiste et capellmeister à Sangerhausen et à Querfurt, enfin capellmeister du duc de Weissenfels. Entre 1716 et 1729, il écrivit pour la cour une vingtaine d’Opéras, pour la plupart sur des sujets anciens et mythologiques.
Heinrich Christoph Koch
né le 10 octobre 1749 à Rudolstadt, où son père était membre de la fanfare du prince, y mourut le 12 mars 1816; sous le haut patronage de ce prince, Heinrich Christoph Koch a reçu une formation musicale, d’abord à Rudolstadt, puis de Göpfert à Weimar. En 1768, il devient violoniste du groupe de Rudolstadt et devient “Kammermusiker” (1777). Heinrich Christoph Koch n’était pas un compositeur important (cantates pour les festivals de cour, un “Choralbuch” pour orchestre d’harmonie, etc.), mais rendait de précieux services en tant que théoricien. Il publia un “Musikalisches Lexikon” (1802, en deux parties, une œuvre méritoire. Un épitomé parut en 1807 sous le titre “Kurzgefasstes Handwörterbuch der Musik”, un autre anonyme, en 1828, et une excellente nouvelle version révisée d’Arrey v. Dommer en 1865); aussi “Versuch einer Anleitung zur Komposition” (1782-1793; en trois parties, une œuvre de grande qualité également qui semble avoir été entièrement négligée à son époque); “Handbuch bei dem Studium der Harmonie” (1811); “Ce livre contient des notes sur le ton de la musique dans le ton de la chanson” dans le livre dur et clair “(1812). En 1795, il tenta la publication d’un Journal der Tonkunst, mais dut bientôt l’abandonner. On trouvera des articles théoriques et des critiques dans Musikalische Realzeitung (1788-1791) de Speier, dans le Leipzig Allgemeine musikalische Zeitung et dans la Jenaer Litteraturzeitung.
Eduard Emil Koch
hymnologue, né le 20 janvier 1809 à Castle Solitude, près de Stuttgart, décédé le 27 avril 1871 à Stuttgart, 1837 pasteur à Gross-Aspach, en 1847 à Heilbronn, en 1853, surintendant, poste auquel il démissionna. en 1864 afin de se consacrer entièrement aux études historiques. Le travail de sa vie est “Geschichte des Kirchenliedes und Kirchengesanges, insbesondere der deutschen evangelischen Kirche” (1847, troisième édition (huit volumes) 1866-1876; huitième volume édité par R. Lauxmann).
