Fritz Kirchner
né le 3 novembre 1840 à Potsdam, élève à l’Akademie de Kullak (Kullak, Wiierst, Seyffert), où il devint professeur (1864) jusqu’à la dissolution du personnel (automne 1889). Hewas était un compositeur assidu, en particulier des pièces constructives pour piano; aussi des morceaux vocaux. Décédé le 11 avril 1907.
Hermann Kirchner
né le 23 janvier 1861 à Wolfis (Thuringe); chanteur de concert (ténor) et compositeur, vit à Berlin.
Jacob Kirkman
(vraiment Kirchmann), fondateur de la manufacture de piano de Londres, Kirkman and Sons; il est venu avant 1740 à Londres et a travaillé pour Tabel, où s’est également engagé Shudi (Tschudi), fondateur de l’usine de Broadwood. Jacob Kirkman épousa la veuve de Tabel et mourut en 1778, homme riche. Ses clavecins jouissaient d’une grande réputation. Comme il n’avait pas d’enfants, son neveu Abraham Kirkman lui succéda. L’affaire fut fusionnée avec celle des Collards en 1896. Une solution subtile au problème de la prolongation du son au piano fut montrée dans le “Melopiano” (coups répétés par des petits marteaux spéciaux) inventés par Caldera et utilisés avec succès par Jacob Kirkman.
Johann Kirkman
Néerlandais de naissance, 1782, organiste de l’église luthérienne de Londres; mort en 1799. Trios, sonates pour violon, sonates pour piano, pièces pour orgue, etc.
Johann Philipp Kimberger
né le 24 avril 1721 à Saalfeld (Thuringe), décédé le 27 juillet 1783 à Berlin, l’un des théoriciens les plus estimés du siècle dernier . Son nom doit être mentionné à côté de ceux de Rameau et de Tartini, mais les services qu’il a rendus ont souvent été exagérés. Johann Philipp Kimberger a étudié avec Kellner (sénateur) à Grafenroda, avec Gerber (sénateur) à Sondershausen et pendant un certain temps avec J. S. Bach à Leipzig. De 1741 à 1850, il occupe divers postes de professeur de musique et de directeur musical dans les maisons de nobles polonais et, enfin, au couvent de Lemberg. Il rentre en Allemagne en 1751, étudie le violon à Dresde et devient membre de la fanfare royale de Berlin. En 1754, professeur de composition et capellmeister auprès de la princesse Amalie (q.v.), poste dans lequel il trouve de nombreux loisirs pour la composition. Les œuvres de Johann Philipp Kimberger sont maintenant oubliées (leçons, morceaux, suites, fugues, etc., pour clavier et orgue; douze menus pour deux violons, hautbois, flûtes, cornes et continuo; soli pour flûte, trios pour deux violons et basse, chansons, odes, motets, etc.). L’œuvre la plus connue et la plus importante de Johann Philipp Kimberger est “Die Kunst des reinen Satzes” (1774-1779, deux vols). Son premier ouvrage est “Konstruction dej gleichschwebenden Temperatur” (1760, Cf. Temperament). Il apparut en outre, sous son nom(Cf., cependant, J. A. P. Schulz), “Die Wahren Grundsätze zum Gebrauch der Harmonic” (1773). Selon Johann Philipp Kimberger, les accords fondamentaux sont les suivants: accord majeur, accord mineur, triade diminuée, accord majeur avec majeur et avec septième mineur, de même que l’accord mineur et la triade diminuée avec septième mineur. L’affirmation de Johann Philipp Kimberger selon laquelle il n’y a que deux accords fondamentaux (triade et accord du septième) doit donc être prise comme “cum grano salis”. Il écrivait en outre: “Grundsätze des Generalbassea als erste Linien der Komposition” (1781, souvent republiée); “Gedanken über die Verschiedenen Lehrarten der Komposition als Vorbereitung zur Fugenkenntnis” (1782); “Anleitung zur Singkomposition” (1782); “Der allzeit fertige Menuetten- und Polonaisen-Komponist” (1757), une sorte de blague musicale, précurseur du célèbre jeu musical de dés. Johann Philipp Kimberger a contribué à la “Théorie der schönen Künste” de Sulzer. Il a également publié de nombreuses œuvres vocales de Hasler et de Graun. (En ce qui concerne “i” de Johann Philipp Kimberger, voir l’article “i”)
Florent Corneille Kist
né le 28 janvier 1796 à Arnheim, décédé le 23 mars 1863 à Utrecht, digne musicien néerlandais; il n’était à l’origine qu’un amateur, a étudié la médecine et exercé la médecine à La Haye jusqu’en 1825; mais très tôt, il est devenu un excellent interprète à la flûte et au cor, et a étudié avec diligence le chant et la composition. Déjà en 1821, il était l’un des fondateurs de l’union musicale “Diligentia” à La Haye et affichait (après l’abandon de la médecine) une activité extraordinaire en tant qu’organisateur. Il a fondé à Delft une société chorale et une branche du syndicat pour l’avancement de la musique à La Haye, la société “Cacilia”, et a présidé, outre le “président”, le “Collegium musicum” de Delft et “Harmonie” à La Haye. En 1841, il se rend à Utrecht où il édite pendant trois ans le Nederlandsch muzikaal Tijdsehrift. Il fonde ensuite le Caecilia, qui est à ce jour le papier musical le plus important de Hollande. Pendant plusieurs années, il a également été membre de la société de concerts d’Utrecht (“Collegium musicum Ultra-jectinum”) et a fondé des concerts amateurs (“Symphonic”) ainsi qu’une société chorale (“Duce Apolline”). Outre de nombreux articles dans les deux articles de musique susmentionnés, ainsi que dans les articles allemands “Signale”, “Teutonia” et “Zeitschrift für Diletanten” de Gassner, il écrivit “De toestand van het protestansche kerk gesang in Nederland” (1840); “Levensgeschidenis van Orlando de Lassus” (1841); et aussi traduit en néerlandais “Grundzüge der Geschichte der Musik” de Brendel (1851). Ses compositions imprimées sont des pièces vocales à une ou plusieurs voix et un volume de variations pour flûte; d’importantes cantates, etc., sont restées dans le manuscrit.
