Salomon Jadassohn
né le 13 août 1831 à Breslau, mort le 1er février 1902, il a étudié au collège, puis est devenu l’élève du Conservatorium de Leipzig (184S), puis est allé à Liszt à Weimar (1849) et est enfin devenu un élève spécial pour composition de Hauptmann à Leipzig. À la fin de ses études, il s’installe à Leipzig comme professeur, devient en 1866 chef de la chorale “Psalterion”, capellmeister de “Euterpe” de 1867 à 1869, puis, en 1871, professeur de théorie, de composition et spécialement d’instrumentation au Conservatorium. À côté de Reinecke, Jadassohn exerce actuellement l’influence la plus forte en tant que professeur. En 1887, il reçut de l’Université de Leipzig le titre de Dr. Phil, h. c. Ses œuvres écrites sous forme de canon sont particulièrement connues: la sérénade pour orchestre (Op. 35), la sérénade au piano (Op. 8), la musique de ballet à quatre mains (Op. 58) et les duos vocaux sous forme canonique ( Op. 9, 36, 38, 43). Au total, Jadassohn a écrit plus de cent ouvrages, parmi lesquels: – quatre symphonies, deux ouvertures, quatre sérénades, concerto pour piano en fa mineur (Op. 89), trois trios pour piano, deux quintets pour piano, un quatuor pour piano (Op. 77), deux quatuors pour cordes, préludes et fugues pour piano, etc. Pour choeur et orchestre: Psaume 100 (un 8, avec alto solo. Op. 60), “Vergebung” (avec soprano solo, Op. 54), ” Verheissung “(Op. 55),” Trostlied “(avec orgue et jib., Op. 65); pour choeur d’hommes et orchestre: “An den Sturmwind” (Op. 61); plus loin, Psaume 13 (pour soprano, alto et orgue, opus 43), motets, chansons de chansons, pièces de piano, etc. Sa méthode d’enseignement très conservatrice en tant que théoricien est exposée dans ses livres d’instructions pratiques: “Harmonielehre” (1883 , 2e éd. 1887), avec clé (1886); “Kontrapunkt” (1884), avec clé (1887); “Kanon und Fuge” (1884); “Die Formen in den Werken der Tonkunst” (1889); et “Lehrbuch der Instrumentation” (1889), qui sont également parus en anglais. Son épouse Hélène (décédée le 31 décembre 1891) était un professeur de chant estimé.
Louis Emmanuel Jadin
né le 21 septembre 1768 à Versailles, décédé en juillet 1853 à Paris, fils du violoniste de la cour Jean J., “page de la musique” de Louis XVI, élève au piano de son frère Hyacinthe. , 1789 accompagnateur au Théâtre de Monsieur (jusqu’en 1792), membre de la fanfare de la Garde Nationale à l’époque de la Révolution, pour lequel il écrit des marches, des cantiques, etc. En 1 802, il succède à son frère en tant que professeur au Conservatoire puis, en 1806, devient chef d’orchestre au Théâtre Molière et Gouverneur des pages, 1814-30. Après quoi, il se retira, composa une quarantaine d’opéras et d’opérettes pour divers théâtres parisiens, plusieurs chœurs patriotiques (“Ennemis des tyrans”, “Citoyens levez-vous”, etc.), des symphonies, des ouvertures, des concertantes, des sextuor pour instruments à vent, des quintets, quatuors, trios en grand nombre pour ensembles divers, concertos pour piano, concertante pour deux pianos, sonates, pièces pour piano, chansons.
Hyacinthe Jadin
né en 1769, Versailles, frère du premier, professeur de piano au Conservatoire en 1795, décédé en 1802. Il a écrit quinze quatuors et six trios pour cordes, quatre concertos pour piano, cinq sonates pour violon et cinq pour piano, parmi lesquels un pour quatre mains.
Alfred Jaëll
né le 5 mars 1832 à Trieste, décédé le 27 février 1882 à Paris, fils du violoniste Eduard J., estimé de son temps à Vienne et par qui il fut formé, d’abord au violon, et après en jouant du piano. Jaëll fit sa dehut en tant que pianiste à Venise au théâtre San Benedetto en 1843, après quoi il mena une vie très active, effectuant des tournées de concerts et changeant souvent de lieu de résidence (Paris, Leipzig, Bruxelles, etc.). Son jeu – doux et brillant plutôt qu’imposant, insinuant plutôt qu’énergique – a été dûment reconnu. En 1866, il épouse la pianiste Marie Trautmann. En tant que compositeur, Jaëll n’a écrit que des paraphrases de concert (transcriptions) et de brillantes pièces pour piano portant des titres de toutes sortes. Sa femme compose également et semble en effet se consacrer à des œuvres de grand calibre (concerto en ré, quatuor de pianos, valses à quatre mains, etc.).
Jagdhorn
(allemand; Ital. Corno di caccia), cor de chasse. (Voir Horn.)
Otto Jahn
distingué archéologue, philologue et critique d’art, né le 16 juin 1813 à Kiel, décédé le 9 septembre 1869 à Göttingen; il alla à l’école du couvent Pforta, étudia à Kiel, à Leipzig et à Berlin, voyagea dans le but d’étudier en France et en Italie (1836-1839), se qualifia à Kiel comme conférencier en philologie, devint en 1842 professeur titulaire d’archéologie à Greifswald, professeur ordinaire de 1845, et occupa un poste similaire à Leipzig en 1847, fut cependant licencié en 1851 en raison de ses opinions politiques; il devint professeur d’archéologie et directeur du musée d’art académique de Bonn en 1855, puis directeur du collège philologique; il fut appelé à Berlin en 1867 et mourut à Göttingen après une longue maladie. Outre de nombreux ouvrages sur la philologie et l’archéologie de grande valeur, nous devons à Otto Jahn la biographie classique de Mozart (1856-59, quatre volumes; 2e édition, 1867, deux volumes; 3e édition, révisée par H. Deiters, one vol., 1889; traduit en anglais par PD Townsend, trois vol., Novello), œuvre non seulement excellente et exhaustive, mais aussi d’une importance capitale pour la littérature musicale car elle traite étroitement de l’histoire musicale par des moyens philologiques et critiques. méthodes, et, dans ce sens, fait époque. Il devint un modèle pour les biographes et les historiens de la musique (Chrysander, Spitta). Otto Jahn écrit en outre: “Ueber Mendelssohns Paulus” (1842), pour le “Grenzbote”, des articles polémiques sur Berlioz et Wagner, des comptes rendus des festivals de musique du Bas-Rhin de 1855 et 1856, un avis de l’édition complète de Breitköpf et Hartel des œuvres de Beethoven , etc., par la suite publié dans “Gesammelte Aufsatze über Musik” (1866). Il fait preuve d’une solide musicalité dans ses trente-deux chansons pleines de sensations (en quatre volumes; les troisième et quatrième contiennent des chansons en bas allemand de Klaus Groths “Quick born”), ainsi qu’un volume de chansons en quatre parties pour choeur mixte. Il a également publié une édition critique dans la partition vocale de Fidelia de Beethoven. Sa biographie de Mozart est née presque contre sa volonté, à la suite d’études préparatoires de plus en plus nombreuses et de collections de documents pour une biographie de Beethoven: des matériaux ont également été accumulés pour une biographie de Haydn. La mort empêcha la réalisation de ces projets; ses travaux préparatoires furent cependant utilisés et développés par des hommes illustres: —Thayer (Beethoven) et Pohl (Haydn).
