intimo
(Ital.), Intérieur, sincère. – Con intimo sentimento, avec une sensation profonde et authentique.
intonation
(Allemand, Anstimmung) est
(1), dans la musique de l’Église catholique, le chant introductif du prêtre sous forme d’antiphons, de psaumes, etc. Le I. détermine le mode de réglage de la mélodie, ce qui est différent dans les festivals ordinaires et de grande hauteur. et les jours de semaine ordinaires. On parle d’un psaume entonné, d’un prêtre entonnant le gloria, etc.
(2) En relation avec les instruments, le terme I. est utilisé pour exprimer l’égalisation des différents tons, c’est-à-dire en perfectionnant toutes les parties et en les plaçant ensemble, ou les dernières touches données pour éliminer toute petite inégalité de couleur; de plus, dans l’orgue, de petits changements dans le vent des pipes à lèvres ou dans les langues des tubes de roseaux; dans le piano, la position exacte des marteaux, l’inspection des revêtements en cuir, etc.
(3) Le terme “intonation” est également utilisé en relation avec la voix humaine et fait référence à la formation de sonorité, notamment en ce qui concerne la hauteur tonale (intonation pure ou fautive, pour ce dernier les allemands ont l’expression “Detonieren”).
Intoniereisen
(allemand; “diapason d’accordage“), instrument utilisé par les facteurs d’orgues lors du premier accordage de tuyaux; il ne faut pas le confondre avec le cor d’accordage (q.v.). L’instrument est en forme de fourchette à une extrémité, de manière à élargir ou rétrécir à volonté le passage du vent; ou, éventuellement, être capable de couper un morceau de la lèvre supérieure ou de la bouche du tuyau.
intrade
(Voir Entrée.)
intreccio
(Ital.), Intrigue; une courte pièce de théâtre.
intrepidamente
(Ital.), Sans peur, hardiment.
introduction
(Lat.), Terme utilisé spécialement pour le court métrage Largo, Adagio, Andante ou un mouvement similaire qui précède l’Allegro des symphonies, sonates, etc.
introitus
(Lat. “Entrée”), dans le rituel ambrosien nommé Ingressa. C’était à l’origine un psaume entier chanté par la chorale, tandis que le célébrant, tenant la messe, passait de la sacristie à l’autel; mais il a ensuite été raccourci. Suivant a été ajouté au psaume le “Gloria patri et filio”, le “Gloria” par le célébrant, et le “Patri et filio, etc.” par la chorale, puis suivit l’antienne. De nos jours, l’introitus est à nouveau un peu plus à la mode.
Inventions
(Lat.), Terme utilisé dans un sens similaire à Impromptus. (Cf. la première partie de Bach; la troisième partie d’Inventions, en revanche, il a appelé “Symphonas”.)
Inventionshorn
Selon la déclaration du “Hofmusiker” de Dresde, A. j. Hampel, il s’agissait du Waldhorn amélioré par le luthier J. Werner, à Dresde, vers 1760. Cela a été accompli en appliquant des escrocs de différentes longueurs sur le tube du cor, modifiant ainsi son échelle naturelle. Le système d’escrocs a également été transféré à la trompette (Inventionstrompete). Depuis l’introduction des valves, les escrocs sont rarement utilisés.
inversion
(German Umkehrung) est un échange de la relation entre le haut et le bas, de sorte que ce qui était en haut devient en bas et ce qui était en bas, en haut. Le rôle que l’inversion joue dans la théorie de la composition est varié. Il y a
(1) inversion d’intervalles, qui est simplement une transposition d’une octave de la note supérieure au-dessous du grave ou du grave au-dessus du supérieur. L’inversion d’un intervalle est toujours cet autre intervalle qui complète l’octave. Il y a les suivants:
(1) seconde — septième;
(2) tierce – sixte;
(3) quarte – quinte;
et de plus, après inversion, un intervalle parfait reste parfait, un majeur devient mineur, et un diminué, et inversement.
(2) Inversion des accords. — On entend par là changement de note de basse, c’est-à-dire que tous les accords sont nommés “inversion”, qui ne possèdent pas la note de basse naturelle. Maintenant, la note de basse naturelle, selon la définition habituelle, est celle qui est la plus basse lorsque les notes de l’accord sont placées les unes au dessus des autres à la distance d’un tiers les unes des autres. Il existe donc trois positions de la triade (q.v.), par exemple, DO-MI-SOL, et ses deux is:
(a) Position fondamentale (note de basse DO).
(b) La première inversion (note de basse MI) = accord de 6-3, MI, DO, SOL.
(c) La seconde inversion (note de basse SOL) = accord de 6-4, SOL DO MI.
L’accord de la septième (q.v.) a trois inversions ; par exemple: SOL, SI, RÉ, FA.
(a) Position fondamentale (note de basse SOL).
(b) La pemière inversion (note de basse SI) =. corde de 6-5, SI-RÉ-FA-SOL.
(c) La seconde inversion (note de basse RÉ) = accord de 6-4-3, RÉ-FA-SOL-SI.
(d) La troisième inversion (note de basse FA) = accord de 2, FA-SOL-SI-RÉ
(3) L’inversion d’un motif (thème en mouvement contraire), l’un des dispositifs d’imitation les plus intéressants. Il consiste en ce que toutes les progres-sions mélodiques du thème sont faites en sens inverse (monter au lieu de descendre, descendre au lieu de monter), en italien par moto contrario ou al rovescio. L’inversion du thème se produit parfois dans une fugue, également dans la gigue où le travail est fugal.
