Georg Hellmesberger
(père), professeur distingué du violon, né le 24 avril 1800 à Vienne, décédé le 16 août 1873 à Neuwaldegg, près de Vienne. Il reçut sa première formation musicale en tant que choriste dans la chapelle impériale. Devenu en 1820, il fut élève du “Conservatorium der Musikfreunde” sous Bohm (violon), professeur assistant (violon) de 1821, en 1825 et professeur ses élèves étaient H. Ernst, M. Hauser, J. Joachim, L. Auer et ses fils Georg et Joseph); en 1829, chef d’orchestre au Court Opera, membre du groupe de cour en 1830, il reçut une pension en 1867. Il publia un quatuor à cordes, deux concertos pour violon et quelques variations. également des solos pour violon (et piano; de même avec accompagnement de quatuor à cordes ou d’orchestre).
Georg Hellmesberger
(fils), né le 27 janvier 1830 à Vienne, décédé le 12 novembre 1852, à la tête de Hanovre; il y produisit deux opéras, Die Biirgschaft et Die beidcn Koniginnen, et laissa beaucoup de musique manuscrite.
Joseph Hellmesberger
(aîné), frère de Georg Hellmesberger, né le 23 novembre 1829 à Vienne, décédé le 24 octobre 1893, est devenu en 1851 le chef artistique de la “Gesellschaft der Musikfreunde”, chef d’orchestre des concerts et directeur du Conservatorium; quand, en 1859, ces fonctions devinrent des fonctions séparées, Joseph Hellmesberger conserva la direction du Conservatorium, tandis que Herbeck (ancien chef de choeur) devenait chef de concert (directeur artistique). De 1851 à 1877, Joseph Hellmesberger fut professeur de violon au Conservatorium. Puis, en 1860, il fut nommé chef de l’orchestre du Court Opera, devint en 1863 le violoniste solo du groupe de la cour (Institut pour l’interprétation de la musique sacrée) et en 1877, capellmeister. Il a également obtenu une grande renommée, à partir de 1849, en tant que chef d’un parti de quartet. Joseph Hellmesberger était à l’exposition de Paris de 1855 en tant que membre du jury des instruments de musique.
Joseph Hellmesberger
fils de Joseph Hellmesberger, né le 9 avril 1855 à Vienne; membre du quatuor de son père (deuxième violon) à partir de 1870, il devint en 187S le violoniste soliste des orchestres de la cour et du Court Opera, et fut nommé professeur de violon au Conservatorium; également capellmeister à l’Opéra Comique et au théâtre “Karl”; en 1884 chef d’orchestre de la musique de ballet et chef du Court Opera, et en 1886, capellmeister du Court Opera. Six de ses opérettes ont été produites entre 1880 et 1890 à Vienne, Munich et Hambourg (Kapitan Ahlstrom, Der Graf von Gleichen, Der Schone Kurfi’irst, Rikiki, Das Orakel et Der Hleiche Cast); aussi un ballet. Morgana.
Ferdinand Hellmesberger
frère de Joseph Hellmesberger, né le 24 janvier 1863 à Vienne; à partir de 1879, violoncelliste dans l’orchestre de cour, à partir de 1883 dans le quatuor de son père; En 1885, professeur au Conservatorium, violoncelliste solo au Court Opera de 1886.
Rosa Hellmesberger
fille de Georg Hellmesberger fils, fit ses débuts en tant que chanteuse au Court Opera (1883).
Carl Friedrich Ludwig Hellwig
né le 23 juillet 1773 à Kunersdorf, près de Wriezen, décédé le 24 novembre 1838 à Berlin; élève de Giirrlich, G.A. Schneider et Zelter à Berlin; en 1793, membre de la “Singakademie”, en 1803, vice-chef d’orchestre, organiste de la cathédrale et professeur de chant dans plusieurs écoles de Berlin. Il composa les opéras Die Bcrgknappen et Don Sylvio, en plus des chœurs d’hommes (pour le Liedertafel fondé par Zelter), de compositions sacrées, etc.
Theodor Helm
né le 9 avril 1843 à Vienne, fils d’un professeur de médecine, étudia le droit et entré au service du gouvernement, mais en 1867, il se consacra entièrement à la critique musicale et, à partir de cette époque, contribua à divers écrits musicaux (Tonhalle, 1868; Musikalischcs Wockenblatt, de 1870 à nos jours), critique musical pour le Wiener Fremdenblatt (1867), Pester Lloyd (depuis 1868), la Deutsche Zeitung (depuis 1885) et enseigne depuis 1874 l’histoire de la musique et de l’esthétique à l’école de musique de Horak. Theodor Helm est l’un des meilleurs critiques à Vienne. Il a écrit “Streichquartette de Beethoven, Versuch einer technischen Analyse im Zusammenhang mit ihrem geistigen Gehalt” (1885; paru pour la première fois en 1873 dans le Musikal. Wochenblatt).
Hermann Ludwig Ferdinand Helmholtz
né le 31 août 1821, Potsdam étudia la médecine à Berlin et devint, en 1842, assistant à la “Charite” en 1843, médecin militaire à Potsdam; en 1848, professeur d’anatomie pour artistes et assistant au Musée d’anatomie; en 1849, professeur de physiologie à Konigsberg, en 1855 professeur d’anatomie et de physiologie à Bonn; en 1858, professeur de physiologie à Heidelberg et en 1871, professeur de philosophie naturelle à Berlin. Ce savant distingué, à qui la science de la nature doit tant de travaux intelligents et exhaustifs (“Ueber die Erhaltung der Kraft”, 1847; “Beschreibung eines Augenspiegels”, 1851; “Handbuch der physiologischen Optik”, 1859-66, etc.), a a ouvert de nouvelles voies par ses recherches approfondies dans le département d’acoustique et de physiologie de l’ouïe; et il a, pour la première fois, établi une base scientifique complète pour les lois musicales. Au lieu du traitement dialectique de la théorie de la musique, poursuivi par Hauptmann (1853), un traitement à caractère purement scientifique est récemment entré en vogue, l’impulsion donnée par Helmholtz dans son “Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage der Musik “(1863; 4e éd. 1877). L’observation sur laquelle est basé le système de Rameau (1722), à savoir que la consonance de l’accord majeur est expliquée par les sons d’instruments de musique et de voix composées d’une série de sons simples (voir Clang), a ensuite été étudiée et définie , de sorte que la comparabilité (relation) de divers sons repose sur cette combinaison; et une succession de sons pouvant s’expliquer comme appartenant à un son composé n’est rien d’autre qu’une identité partielle de ce son composé. Helmholtz était très occupé à étudier les différentes couleurs sonores d’instruments de musique, ainsi que les interruptions d’un son composé (combinaisons et sons). L’étude des systèmes musicaux des anciens, des Arabes, etc., d’investigation des déterminations de timbre pour les diverses gammes qui nous ont été transmises, et la tentative d’établir les lois de partie musicale d’écriture sur une base scientifique. Mais si le travail de Helmholtz est d’un grand mérite et fait époque, il ne s’agit toujours pas d’un codex infaillible de la science de la musique. A. V. Oettingen (“Harmoniesystem in dualer Entwickelung”, 1866) et H. Lotze (“Geschichte der Aesthetik in Deutschland”, 1868) ont clairement découvert le point faible du système de Helmholtz; tant la consonance mineure que la nature de la dissonance ne reçoivent qu’une explication négative. Pour la consonance mineure, Oettingen revient sur l’opposition polaire majeur / mineur de Hauptmann et lui fournit une base scientifique; dans la dualité de représentation clang, il découvre la nature de la dissonance. Le compilateur de ce dictionnaire a rejoint les rangs de ces opposants au système de Helmholtz et il a mis au point une nouvelle méthode d’enseignement pratique de la science de l’harmonie. Décédé le 8 septembre 1894 à Charlottenburg.
