Guido
(Guido d’Arezzo, Guido Aretinus), né vers 995, comme on le suppose communément, à Arezzo (Toscane), mais selon des enquêtes récentes (Dom Germain Morin dans la Revue de l’Art Chrétien, 1888, III. ), il est né en région parisienne et a étudié au monastère Saint-Maur-des-Fossés, près de Paris (ses écrits sont donc fréquemment cités sous le nom de Guido de Sancto Mauro; cf. Viertelsjahrschr. f. M.-W., 1889 , page 490), s’est d’abord rendu à Pomposa, près de Ferrare, puis à Arezzo. Guido était un moine bénédictin qui rendait de grands services à la théorie et à la pratique de la musique, mais qui, par son savoir supérieur, excitait l’envie de ses frères, de sorte qu’il avait finalement jugé sage de quitter le cloître de Pomposa. Il semble s’être retiré au monastère bénédictin d’Arezzo. D’où la réputation de ses connaissances et de ses inventions visant à faciliter l’enseignement du chant, de sorte qu’il fut convoqué à Rome en 1026 (1028?) Par le pape Jean XIX. pour lui exposer sa méthode. Guido l’a complètement convaincu de ses avantages, et il ne fait aucun doute que ses améliorations en matière de notation ont ensuite été recommandées à l’Église en général. Bien que l’abbé de Pomposa, qui était à Rome, se soit réconcilié avec lui et l’a prié de retourner dans son monastère, Guido ne semble pas s’être plié à son souhait, puisque, selon l’avis de divers annalistes, Guido est devenu en 1029, prieur du monastère Camaldulensian à Avellano (décédé le 17 mai 1050 (?)). Le grand titre de Guido au mérite, et un rôle aussi important que celui que l’on rencontre rarement dans l’histoire de la musique, est l’invention de la portée, telle qu’elle est généralement utilisée jusqu’à présent. Certes, le système complet n’a pas été découvert en un instant: ses éléments étaient déjà à portée de main et il restait beaucoup à faire pour que les générations futures puissent s’en sortir. L’utilisation d’une et de deux lignes (la ligne-f et la ligne-c) remonte au dixième siècle, à la période précédant la naissance de Guido; l’incertitude de la signification des neumes (q.v.) en ce qui concerne la hauteur a cessé d’exister lorsque Guido a introduit quatre teintes. Il a gardé la ligne rouge / jaune et la ligne jaune, mais a placé entre eux un noir pour un, tandis que les autres sons sont tombés sur les espaces intermédiaires; et, selon la boussole de la chanson à noter, une autre ligne a été ajoutée au-dessus ou au-dessous: –
La ligne f insérée indique un petit f, la ligne c est accentuée une fois c. Depuis quelque temps, les historiens se plaisent à nier que Guido ait tout inventé, comme jadis tout lui était attribué, même l’invention du clavier – oui, de la musique elle-même. Son amélioration de la notation est incontestable: la note mensurale (q.v.) qu’il n’a certainement pas inventée, mais a placé sur sa portée, soit les anciennes lettres (comme dans ses traités), soit les Neumes. L’invention de la solmisation (q.v.) lui est également refusée; mais dans sa lettre au moine Michael, il est montré qu’il utilisa le Versus niernorialis, “Ut queant laxis”, etc., pour préciser le rapport des intervalles de toute chanson à étudier. Il n’ya aucune raison de douter qu’il ait utilisé la même chose pour l’échelle transposée de f (avec b bémol). Une invention d’une telle importance que le système de transposition (mutation) aurait rendu le découvreur aussi célèbre que Guido l’était déjà, s’il n’avait pas été cet inventeur lui-même. Déjà, Johannes Cotto, écrivant pas plus d’un demi-siècle après Guido, lui attribue à la fois la mutation et la “main harmonique”. (Voir GUIDONIAN HAND.) D’autre part, Guido n’a jamais pensé à substituer aux noms de lettre des notes les syllabes llt, re, nil, etc. C’était sans doute le résultat de l’usage général de la mutation. Les écrits de Guido sont: Micrologus de disciplina artis musics “avec la lettre envoyée à l’évêque d’Arezzo par voie de préface (en allemand par Raym. Schlecht, dans le Monatsh. F. M.-G., V. 1.35, et par Elle -mésdorff); “Regulx de ignoto cantu” (Pro-logue à l’Antiphonarium de Guido avec indication de ligne); “Epistola Micha li Monacho de ignoto cantu directa” (tous imprimés dans Gerbert, “Script.” II., 2-50 Les “Musicae Guidonis regula rythmic”, les “Tractatus correctorius mul-torum errorum, qui funt in cantu Gregoriano” et le “Quomodo de arithmetica procedit musica” (également dans Gerbert) ne sont pas authentiques, mais probablement un peu plus tard que Angeloni, Ristori, Kiesewetter, etc., ont écrit des monogrammes sur Guido, ainsi que, récemment, M. Falchi, “Studi su Guido Monaco” (1882), ouvrage important, et JA Lans, ” Der Kongress von Arezzo “(1882). Un monument de Salvini fut découvert à Arezzo, le 2 septembre 1882.
Guidon
un direct.
Guidonian Hand
(Harmonic Hand) était un méthanique aide à l’enseignement de la solmisation (q.v.). Elle consistait à donner à chaque articulation, ainsi qu’au bout des doigts, la signification de l’un des vingt sons de l’ancien système, de r (gamma, notre grand G) à: (notre e “, cf. LETTRE NOTATION), et de ceux-ci le 20 (:) a été imaginé (car cela se produisait rarement) au-dessus du bout du majeur. Ainsi, si les élèves comprenaient parfaitement la “main”, ils pourraient, au sens plein du terme, compter les intervalles et les écailles sur leurs doigts.
Guido von Chalis (de Caroli loco). (Voir GUI DE CHALIS.)
