Richard Edgcumbe
comte de Mount-Edgcumbe, Né le 13 septembre 1764 à Londres, décédé le 26 septembre 1839 à Londres. Il était un fervent amateur de musique et produisit en 1800 un opéra, King, Theatre, et publié en 1825 “Réminiscences musicales d’un amateur”, concernant principalement l’opéra italien de cinquante ans en Angleterre, de 1773 à 1823 (4 e éd. 1834), qui contient de nombreuses anecdotes intéressantes sur Catalani, Grassini, Billington et d’autres et les chanteuses.
Jean Baptiste van den Eeden
né le 26 décembre 1842 à Gand, mort le 4 avril 1917 :
élève du Conservatoire de Gand et du Conservatoire de Bruxelles, obtint en 1869 le premier prix de composition (cantate “Faust’s laatste Nacht”), et en 1878 succéda à Gustave Leon Huberti (1843 – 1910) à la direction de l’École de Musique à Mons.
De ses compositions il faut nommer les oratorios,
Jacqueline de Bavière,
Jacob van Artevelde,
Brutus,
Le jugement dernier,
une importante scena “Judith” (Le siège de Béthulie) ;
cantates, “Het Woud” et “De Wind” pour soli, chœur et orchestre ;
poème symphonique, « La lutte au XVI. siècle » ;
oeuvres orchestrales (Suites, Scherzo, “Marche des esclaves”, etc.),
part-songs, etc.
E bémol
E abaissé par un bémol.
accord d’E♭ = e♭, g, b♭^
accord d’E♭ mineur = e♭, g♭, b♭,
cléf avec trois bémols en signature
cléf E♭ mineur, avec six bémols (Voir Cléf.)
Christian Egenolff
(Egenolph), l’un des plus anciens imprimeurs allemands de musique à Francfort, mais il était célèbre, à ses dépens, pour sa très mauvaise impression. Il fut également l’un des premiers à gagner sa vie grâce au piratage. et c’est pourquoi la plupart des compositions de ses collections ne portent pas de nom d’auteur. Ainsi, les Odes of Horace de P. Tritonius, déjà publiées par Œglin en 1507, parurent sans nom en 1532. Ces compositions, induites en erreur par Attribué à Egenolff dans les éditions précédentes de ce dictionnaire, il republia ces Odes en 1550. Les legs les plus précieux de son imprimerie sont les deux recueils de chansons 34 “Gassenhawerlin” et “Reuterliedlein” de 1535 (sous forme complète, Zwickau). Il est probablement aussi le réimprimeur des recueils de chansons décrits dans Eitner’s Bibliography, p.35 et G. 41, et qui y sont décrits comme piraté.
Eduard Eggeling
né le 30 juillet 1813 à Brunswick, est décédé le 8 avril 1885 à Harzburg, pianiste, compositeur et écrivain didactique.
Jules Egghard
pseudonyme du comte Hardegg, né le 24 avril 1834 à Vienne, est décédé le 22 mars 1867, excellent pianiste; Il était un élève de Czerny et compositeur de pièces de salon préférées.
Johann Heinrich Egli
né le 4 mars 1742 à Seegraben, Wetzicon (Ziirich), décédé le 19 décembre 1810, un compositeur très estimé de sa patrie; il a écrit principalement de la musique sacrée (odes sacrées de Klopstock, Gellert, Lavater, Cramer, deux cantates du Nouvel An, etc.), des chansons suisses Ehlert, la Marche des troupes suisses et allemandes, etc.
Eguale
(Ital.), égal; egualmente, également, coule doucement; voci eguali (Lat. voces aquales), voix égales, c’est-à-dire uniquement masculines ou uniquement féminines.
L’Égypte
terre d’une civilisation ancienne, qui remonte bien au-delà de la période de la culture grecque ancienne, semble également avoir progressé dans le domaine de l’art musical, alors que l’Europe était encore dans un état de complète barbarie. Il est en effet vrai qu’aucun morceau de musique égyptienne ni aucun traité théorique ne nous sont parvenus; mais les plus anciennes tombes dans les rochers montrent des représentations d’instruments de musique qui suscitent le plus grand étonnement. Là, à côté d’instruments semblables à la lyre grecque et ornés à la mode égyptienne, nous rencontrons des harpes: des plus primitives, des autres de la construction la plus élaborée et du plus bon goût; ces instruments sont très hauts (par rapport à la taille de l’homme) et ont un grand nombre de cordes. Des harpes de construction similaire n’ont été utilisées dans l’Antiquité par aucun autre peuple, à l’exception des Israélites, qui, très probablement, se sont familiarisés avec eux en Égypte. Encore plus frappant est la présence, dans ces représentations, d’instruments du type luth, d’instruments à long manche (touches) et de corps à sons arrondis ou cintrés, avec ou sans trous pour le son. Des instruments de ce type, à partir desquels des sons de hauteur différente ont été obtenus en raccourcissant les cordes, étaient totalement inconnus des Grecs et se rencontraient pour la première fois chez les Perses, ainsi que chez les Arabes après la conquête de la Perse (7ème siècle). L’ancien nom égyptien de la harpe était Tebuni et celui du luth, Nabla. (C /. Nablum.) Les instruments à vent des Égyptiens étaient principalement des flûtes droites (Mam ou Mem), également des doubles flûtes et des trompettes droites. Ils avaient en outre beaucoup d’instruments de percussion et de hochets; le Sistrum souvent mentionné n’était pas vraiment un instrument de musique, mais était utilisé lors des services sacrés pour attirer l’attention des fidèles. (Cf. Kiesewetter: “Die Musik der Neuern Griechen, etc.”, page 41, etc. (1838]; Ambros, “Geschichte der Musik,” Vol. I., page 137 (1862].)
Louis Ehlert
écrivain et compositeur de musique, né le 13 janvier 1825 à Konigsberg, décédé à Wiesbaden le 4 janvier 1884 (après un coup d’apoplexie lors d’un concert “Kurhaus”), puis étudia au Conservatoire de Leipzig sous Mendelssohn Schumann poursuivit ses études à Vienne et à Berlin et s’installa dans cette ville comme professeur de musique et de critique musical en 1850. Il se rendit fréquemment en Italie pendant plusieurs années et dirigea à Florence la “Societa Cherubini” (plus tard). 1S69) repris par H. v. Biilow, enseigna de 1869 à 1871 à “Schule des hoheren Klavierspiels” de Tausig, Berlin, vécut quelques années à Meiningen en tant que professeur de musique pour les Princes ducaux, et , à Wiesbaden, il reçut en 1875 le titre de professeur, dont les compositions ont été publiées principalement: pianoforte pieces , des chansons et des chants partiels; aussi une ouverture, “Hafis”. Une “Friihlingssymphonie” et une ouverture “Wintermarchen” ont été produites à Berlin lors de la “Symphoniesoireen” de la bande royale, mais non imprimées; il en va de même du “Requiem fiir ein Kind”, produit par l’union vocale Stern et, en 1879, par le “Tonkiinstlerversammlung” de Wiesbaden. Outre de nombreuses contributions à la Neue Berliner Musikzeitung, à la Deutsche Rundschau, etc., il écrit: “Brief iiber Musik an eine Freundin” (3e éd. 1879, traduit en français et en anglais) et “Aus der Tonwelt”, des essais (1S77-S4, deux vols).
