Karl Doppler
né 12 septembre 1825 à Lviv, Galicie, Autriche-Hongrie, mort le 10 mars 1900 à Stuttgart, frère d’Albert Franz Doppler (Albert Ferenc Doppler, 1821 – 1883). Karl Doppler est également flûtiste, donne des concerts avec son frère à Paris, Bruxelles, Londres, etc., avec beaucoup de succès; il est directeur musical du “Landestheater” à Pesth, et il a écrit, en outre, plusieurs pièces pour flûte, etc., ainsi que plusieurs opéras hongrois.
Alfred Dörffel
né le 24 janvier 1821 à Waldenburg (Saxe), mort le 22 janvier 1905 à Leipzig. Il a été complètement formé à Leipzig sous Gottfried Wilhelm Fink (1783 – 1846), Christian Gottlieb Müller (1800 – 1863), Mendelssohn, etc. Il a établi une précieuse bibliothèque de littérature musicale contenant de nombreuses œuvres théoriques et historiques rares, des collections complètes, de presque tous les documents musicaux, et aussi des partitions de grandes œuvres orchestrales modernes. Cette bibliothèque est passée entre les mains de son fils. Alfred Dörffel a succédé à K. F. Becker en tant que gardien de la section musicale de la bibliothèque municipale (fondation de Becker). Pendant de nombreuses années, il a été rédacteur des éditions classiques, remarquable pour leur exactitude, publié par Breitkopf & Härtel et Edition Peters (Carl Friedrich Peters (1779–1827)). Il a publié un «Fuhrer durch die rausikalische Welt», catalogues thématiques des œuvres de J.-S. Bach et Schumann, traduction du «Traité d’instrumentation» de Berlioz, avec annexe;
Aussi en tant que critique musical, il a gagné une position honorable. Il a écrit la brochure du festival pour le centième anniversaire des concerts “Gewandhaus”. En 1885, le doctorat honoris causa lui fut décerné par l’Université de Leipzig..
Dorien
le nom du premier mode d’église du Moyen Age – le plus important, comme étant le plus en vogue; aussi le nom dans la Grèce antique pour la clé tenue en plus grand honneur. La clé dorienne des Grecs, et le mode Église nommé Dorien. à partir du 9e siècle, ne sont cependant pas identiques. (Cf. Modes d’Eglise).
Gottfried Döring
né le 9 mai 1801 à Pomerendorf, près d’Elbing, mort le 20 juin 1869 à Elbing. Il a été formé par Carl Friedrich Zelter (1758 – 1832) à “l’Institut pour la musique de l’Église” à Berlin, à partir de 1828 cantor de la “Marienkirche” à Elbing. Gottfried Döring a écrit un “Choralkunde” (1865), aussi “Zur Geschichte der Musik in Preussen” (1852), et deux livres de choral..
Karl-Heinrich Döring
professeur de piano. Il est né le 4 juillet 1834 à Dresde, décéda en 1916. Il était élève du Conservatoire de Leipzig (1852-1855) et il a étudié en privé sous Moritz Hauptmann (1792 – 1868) et Johann-Christian Lobe (1797 – 1881), depuis 1858, professeur au Conservatoire de Dresde. Karl-Heinrich Döring a écrit un certain nombre d’excellentes études, dont opus 8, 24, 25 et 38, mais surtout les “Rhythmische Studien” (Op. 30) ont été largement connus.
Heinrich Ludwig Egmont Dorn
Il est né le 14 novembre 1804 à Königsberg (Kaliningrad, Russie); il décéda le 10 janvier 1892 à Berlin. Dès son plus jeune âge, il a reçu une bonne éducation musicale; mais il a étudié le droit en même temps, bien qu’il ait déjà choisi sa vocation dans la vie. Après une longue tournée, il s’installe à Berlin et devient l’élève de Carl Ludwig Heinrich Berger (1777 – 1839) (piano), Carl Friedrich Zelter (1758–1832) et Bernhard Joseph Klein (1793 – 1832). Sa carrière était celle d’un capellmeister pratique. Après avoir occupé, pendant une courte période, le poste de professeur de musique dans un institut de musique à Francfort, il est allé à Königsberg, en 1828, dans une capacité similaire: de là, en 1829, à Leipzig, et en 1832 remplacé Karl August Krebs (1804 – 1880) à Hambourg. Mais il se rendit bientôt à Riga, où il accepta un poste de directeur musical de l’église, et, en outre, fut actif comme enseignant. En 1843, il a été appelé à Cologne comme capellmeister au Théâtre, et directeur musical municipal. En 1845, il fonda une école de musique, le noyau d’où jaillit (1850) le Conservatoire. Il dirigea les Festivals musicaux du Bas-Rhin de 1844 à 1847, reçut le titre de directeur musical royal, enfin, en 1849, succéda Carl Otto Ehrenfried Nicolai (1810 – 1849) en tant que capellmeister à l’Opéra de Berlin et devint plus tard membre de l’Académie des Arts. En 1869, il a reçu sa pension en même temps que Karl Gottfried Wilhelm Taubert (1811 – 1891), et le titre de professeur; et de cette époque il a vécu à Berlin, très estimé comme professeur et critique musical. En tant que compositeur, Dorn occupait une position honorable; il a écrit les opéras Die Rolands Knappen (produits au théâtre “Königsstadt” de Berlin en 1826; sa première tentative à la fin de ses études); Die Bettlerin (Konigsberg, 1828), Abu Kara (Leipzig, 1831), Der Schöffe von Paris et Das Banner von England (Riga, 1838 et 1842), Die Nibelungen (produit à Berlin en 1854, également à Weimar et à Wrocław, etc.), Ein Tag à Russland (1856), Der Botenläufer von Pirna (1865); l’opérette Gewitter bei Sonnenschein (1869), et le ballet Amors Macht (Leipzig, 1830). Ses chansons sont largement connues, surtout les humoristiques; il a également écrit des morceaux de piano, “Siegesfestklänge” pour orchestre (1866), etc. Il a contribué d’excellents articles à la Neue Berliner Musikzeitung et de brillants avis critiques à la poste; aussi une brochure, “Ostracismus. Ein Gericht Scherben” (1875), etc. Son autobiographie (” Aus meinem Leben “) apparaît en six parties (1870-1879).
Alexander Julius Paul Dorn
Il est né le 8 juin 1833 à Riga, mort le 27 novembre 1901 à Berlin. Fils de Heinrich Ludwig Egmont Dorn (1804 – 1892) ; il a été formé exclusivement par son père, il a été pendant quelque temps professeur de musique privé dans un manoir en Pologne russe; vécut de 1855 à 1855, pour le bien de sa santé, au Caire et à Alexandrie, en tant que professeur de musique et chef d’orchestre de chorales masculines allemandes; devint, 1865-1868, conducteur du “Liedertafel” à Crefeld; et depuis 1869, il est professeur de piano à la Royal High School de Berlin. Plus de quatre cents œuvres de sa plume sont apparues (opérettes pour voix féminines, pièces pour piano, chansons). Les œuvres de plus grande importance (trois messes pour chœur d’hommes et orchestre, “Der Blumen Rache”, pour soli, choeur et orchestre, morceaux de piano, etc.) ont été interprétées.
