Chor-Ton
également Kapellton (Ger; hauteur de Chœur). Chor-Ton était autrefois la hauteur absolue normal pour les chorals d’église en opposition à celle de la musique instrumentale (ton-chambre). Les deux sont changés à plusieurs reprises, et M. Praetorius est tout à fait tort en nommant la chambre tonalité aiguë, et le ton Chœur bas. Praetorius met celle-ci à 424, et le ton de la chambre (qui, cependant, a été la mise au point des orgues d’église à l’époque) à 567 (vibrations doubles). (Cf. “Histoire de la musique Pitch” d’Ellis (1880-1881).
Chorale
Choir (Gr. Choros), (1) Ce fut le nom donné à l’organisme de chanteurs (12-15) dans la tragédie grecque du période classique, et le corps de 24 dans la comédie, qui a effectué des danses en mouvement mesuré autour de la thymélé (autel) sur la partie de la scène (orchestre) mis à part pour cette fin, et qui a été conduit par les chorège, qui ont frappé son chaussures contre le sol;. la chanson rythmique accompagnant la danse, également appelée Chorus, a été tout au long de l’unisson et sans accompagnement instrumental. Les principaux types de chœurs étaient le chœur d’entrée (Parodos), le chant se tenant debout sur l’orchestre (stasima) , et le chœur de départ (Aphodos). Le Chorus n’a pas pris part à l’action, mais il se déplaçait en général, ne faisant que des réflexions sur les résolutions des acteurs .- (2) Dans un sens très général, une union de chanteurs pour des fins artistiques. Les plus anciens chœurs de l’Église chrétienne chantaient, comme ceux de l’Antiquité, à l’unisson, ou, si la voix des garçons ont été utilisés conjointement avec des voix d’hommes, dans l’octave. Du 10ème au 1 2ème siècle, les divers types de voix (haute et basse voix à la fois des hommes et des garçons) ont été distingués par les différentes parties de l’Organum (Q. V.). Compositeurs de music mesurée à la fin du 12ème siècle déjà écrit Triple et Quadruple, pièces dans les trois et quatre pièces indépendantes. L’introduction de voix féminines dans les chœurs semble avoir en vogue que dans le 17ème siècle; pendant une longue période de l’Eglise catholique interdit le chant des femmes dans l’église (Mulier taceat in ecclesia).En ce qui concerne les différents types de voix, cf. Soprano, alto, ténor, basse. Selon l’association, on parle d’un homme Chorus, femelle Chorus (Chorus des voix de garçons), ou d’un Chorus. Un double chœur mélangé (voir ce terme) est constitué, pour l’essentiel, de deux chœurs à quatre voix .
Adolphe Gustave Chouquet
né le 16 avril 1819 au Havre, mort le 30 janvier 1886 à Paris; vécu de 1840 à 1860 comme un professeur de musique en Amérique, après cela à Paris engagés dans le travail historique. En 1864, il a reçu le Prix Bordin pour une histoire de la musique du 14e au 18e siècle, et en 1868 le même prix pour un travail sur la musique dramatique en France, dont il a publié en 1873, “Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu’a nos jours”. De 1871, il était gardien de la collection d’instruments au Conservatoire, et en 1875 a publié un catalogue de même. Il a également écrit les paroles de plusieurs cantates, qui est devenu bien connu (entre autres “Hymne de la Paix”, la cantate de prix pour l’Exposition de 1867).
Lise Barbier Christiani
née en 1827 à Paris, morte en 1853 à Tobolsk, était dans les années quarante un violoncelliste de très estimé; Mendelssohn a écrit pour elle “Lied bien connu ohne Worte pour violoncelle .
Adolf Friedrich Christiani
pianiste et enseignant, né le 8 mars 1836, Cassel, mort, le 10 février 1S85, Elizabeth, près de New York; est allé déjà en 1855 à Londres en tant que professeur de musique, ensuite en Amérique, et, après des séjours de plus ou moins longue durée à Poughkeepsie, Pittsburg, et à Cincinnati, installés à New York en 1877. Au cours des cinq dernières années de sa vie, il était directeur d’une école de musique à Elizabeth. Il était l’auteur d’un travail intéressant (“Les principes de l’expression musicale à jouer piano,” New York, 1886; éd. Allemande, Leipzig, 1886, “Das Verstandniss im Klavierspiel”), mais il est mort avant la sortie du livre.
Franz Xavier Christmann
un excellent facteur d’orgues autrichienne, mort le 20 mai 1795, lors de la construction d’un orgue à Rottenmann (Styrie).
Johann Friedrich Christmann
né en 1752 à Ludwigsburg, mort en 1817 à Heutingsheim; un ministre évangélique; compositeur de chansons de l’église et de musique de chambre; il a publié “Elementarbuch der Tonkunst” (1782; 2ème partie, 1790).
Chroma
(Gr, “couleur”.), (1) même que ton chromatique, soit l’intervalle qui une note de l’échelle fondamentale (note sans accidentelles) forme avec ce même degré soulevées par un dièse ou diminué par un bémol; même l’intervalle qui a aiguisé les formes de correspondance avec ce même degré doublement aiguisé (par le biais de hache), ou une note aplatie avec cette même note doublement aplati (au moyen d’un double bémol). Dans la détermination mathématique des intervalles (cf. Tone, Détermination de) une distinction est faite entre un majeur et un mineur C; le principal C (128:135) se produit entre les notes qui se dressent à l’autre dans la relation de l’étape triple d’un cinquième et l’étape de tiers, comme f : f dièse (f- c- g- d- f dièse), le petit (24: 25) entre ceux qui se distinguent les uns des autres dans la relation de la double étape de tiers et l’étape d’un cinquième dans la direction opposée, comme g g dièse (g- c- e- g dièse). Par l’identification enharmonique de d avec d (par la médiation de le a), la distinction n’a, en effet, pas de sens pratique; mais les formules acoustiques restent comme les équivalents de différentes conceptions harmoniques, qui déterminent pas le son absolu, mais la connexion. Notes chromatiques à un accord ne sont tels que peut être conçue comme levées ou abaissements de note appartenant à un bruit (note fondamentale, troisième, cinquième de l’accord majeur ou mineur), par exemple, tel que soulevé g dièse cinquième de c e g’ a bémol que la note abaissée fondamental de ace, même aussi dans la corde de do dièse majeur, et un dans l’accord de ré bémol majeur, etc. (Voir accords altérés). Pour le mode chromatique des Grecs voir la musique grecque, pour la chromatisme du 16 siècle, cf. Vicentino et Gesualdo.-(2) Une société récemment créée, dont le but est de réformer notre système de la musique, à savoir de mettre de côté l’échelle fondamentale (Q. V.), et d’établir une division de l’octave en douze parties égales (Zwölfhalbton-system), de sorte que, par exemple, sur le clavier, chaque touche noire devrait avoir son nom indépendante, et ne pas être dérivé de la touche inférieure (Cf:. Vincent (2), Hahn (2), Sachs (2), et Janko).
