Moritz Brosig
né le 15 octobre 1815 à Fuchswinkel (Haute-Silésie), mort le 24 janv 1887 à Breslau. Il a assisté à la Matthias Gymnase à Leipzig, était alors un élève appliqué du directeur musical et organiste de la cathédrale Franz Wolf, et, lorsque celui-ci est mort en 1842, l’a remplacé dans ses différents postes. Il est devenu maître de chapelle cathédrale en 1853, a été nommé docteur en philosophie, et est devenu sous-directeur de l’Institut royal de Musique Eglise catholique, et chargé de cours à l’Université, également membre de la “Cecilia” Academy à Rome. Il était un compositeur diligent et prolifique de la musique sacrée, et publié quatre grands, et trois petites masses instrumentales, sept livres de graduels et offrandes, vingt livres de pièces d’orgue, un “Orgelbuch” en huit parties, un “Choralbuch,” un “Modulationstheorie,” et un “Harmonielehre” (1874).
Sebastian de Brossard
né en 1660, décédé, le 10 août 1730 à Meaux; entra dans les ordres, et fut d’abord chanoine, dans 1689, maître de chapelle à la cathédrale de Strasbourg, et, de 1700 jusqu’à sa mort en 1730, grand chapelain et directeur musical à la cathédrale de Meaux. Il est l’auteur du dictionnaire de musique ancienne (à l’exception près, Tinctor “Définitoire,” Naples, cir. 1475 ; et Janowka et de “Magnas Clavis ad thesaurum artis musicas, etc.”, 1701). Son œuvre porte le titre “Dictionnaire de musique, Contenant Une explication des Termes grecs, italiens et français les plus usités dans la musique, etc.” (1703, 2e éd, 1705;. 3rd ed., Sans année de publication). Il a également publié quelques livres de compositions de l’église .
Noel Matthieu Brossard
né le 25 décembre 1789 à Châlon sur Saône, où il est mort comme magistrat. Un théoricien intelligent qui, dans son travail, “Théorie des fils musicaux” (1847), a appelé l’attention sur les différentes valeurs acoustiques possibles de sons, et de ceux-ci il comptait quarante-huit à la portée de l’octave. Il a également publié une table de clés (1843), ainsi que d’un guide de comment les utiliser dans l’enseignement (1844).
Jakob de Brouck
également De Prugg, né aux les Pays-Bas, a été alto dans la chapelle royale, Vienne, 1573-1576.Il a publié un recueil de motets à Anvers (1579), et trois sont également présents dans la collection de Joanellus de 1568. (Cf. Bruck.)
James Duff Brown
né en 1862, mort en 1914, et
Stephen Samuel Stratton
né le 19 décembre 1840, mort le 25 juin 1906,
compilateurs de British Musical Biography, 1897.
Max Bruch
né le 6 janvier 1838 à Cologne, a reçu sa première formation musicale de sa mère (née Almanräder), qui était un professeur très estimé de la musique, et qui, dans sa jeunesse, a pris plusieurs reprises partie dans les festivals de musique rhénanes comme chanteuse soprano. Déjà à l’âge de onze ans, lui, à ce moment-élève de K. Breidenstein, a essayé sa main à des compositions sur une grande échelle, et, à l’âge de quatorze ans, a produit une symphonie à Cologne. En 1853, il a gagné la bourse de la Fondation Mozart (voir ce terme), qu’il a occupé pendant quatre ans, et fut l’élève spéciale de Ferdinand Hiller pour la théorie et la composition, de Karl Reinecke (jusqu’en 1854), et de Ferdinand Breunung pour piano. Après un court séjour à Leipzig, il a vécu en tant que professeur de musique à Cologne à partir de 185S à 1861, où, déjà en 1858, il a produit sa première composition dramatique, de Goethe Singspiel, Scherz, List und Rache. Après la mort de son père, en 1861, il a fait une grande tournée pour le but de l’étude, qui, après un court séjour à Berlin, Leipzig, Vienne, Dresde, Munich, a pris fin à Mannheim, où, en 1863, son opéra (écrit le livret préparé par Geibel pour Mendelssohn), Loreley, a été produit. Dans Mannheim (1862 à 1864) il a écrit les œuvres chorales, Frithjof, Römischer Triumphgesang, Gesang der heiligen drei Könige, Flucht der heiligen Familie, etc. De 1864 à 1865, il a voyagé à nouveau (Hambourg, Hanovre, Dresde, Breslau, Munich, Bruxelles, Paris, etc.), et produit son Frithjof avec un succès extraordinaire à Aix, Leipzig et Vienne. De 1865-1867 il était directeur musical à Coblentz; à partir de 1867- 70, maître de chapelle de la cour au Sondershausen. A Coblence, il a écrit, entre autres choses, son bien-connu premier concerto pour violon, et au Sondershausen deux symphonies et des portions d’une masse, etc. L’opéra, Hermione, produite à Berlin en 1872, où il résidait 1871-73, seulement rencontré un succès d’estime. L’œuvre chorale, Ulysse, appartient aussi à la période de Berlin. Après avoir consacré cinq années à Bonn (1873-1878) exclusivement à la composition (Arminius, Lied von der Glocke, le 2e concerto pour violon), seulement faire deux voyages en Angleterre pour des représentations de ses œuvres, il est devenu en 1878, après le départ de Stockhausen, chef d’orchestre de l’Union Chorale Stern, et en 1880, comme successeur de Benedick, chef d’orchestre de la Philharmonic Society, Liverpool. En 1881, il a épousé la chanteuse, Fräul. Tuczek, de Berlin. En 1883, il a démissionné de son poste à Liverpool, afin d’entreprendre la direction de la société d’orchestre à Breslau, comme successeur de Bernard Scholz; il est resté ici jusqu’à la fin de l’année 1890. En 1892, il a succédé à H. v. Herzogenberg au Kgl. Hochschule, Berlin. Dans le département de musique chorale, il est l’un des compositeurs allemands les plus distingués. Les grandes oeuvres pour choeur mixte, soli et orchestre, Ulysse, Arminius, Lied von der Glocke, et Achille (1885), ainsi que les chœurs pour voix d’hommes, Frithjof, Salamine, Normannenzug, sont ses créations les plus importantes: son premier concerto pour violon, cependant, est un favori avec tous les violonistes. Les points caractéristiques de son style d’écriture sont plaisir à de beaux effets de son, la simplicité et le naturel de l’invention. En outre, on peut mentionner son 3ème symphonie en e (Op 61.); le 3ème concerto pour violon en ré mineur (Op. 58); la mélodie hébreu, “Kol Nidrei,” pour violoncelle; l’œuvre chorale, Schön Ellen (une œuvre de jeunesse); la cantate. Das Feuer Kreuz (Op. 52); et deux chœurs pour voix d’hommes, avec orchestre, Op. 53 (Thermopylä, Spartäos).
