Johann Ludwig Böhner
né le 8 janvier 1787 à Töttelstedt, près de Gotha, mort le 28 Mars 1860 à Gotha. Il était un compositeur de beaucoup de talent, dont la vie portait une certaine similitude avec celle de Friedemann Bach. Vers 1810, il était le théâtre de chapelle à Nuremberg pour un an, mais autrement tenu aucun rendez-vous fixe; il a mené en permanence une vie errante, donnant des concerts, et installer, souvent pendant des années ensemble, où la fantaisie lui a pris. Malheureusement, il est venu peu à peu dans le monde, et a fait place à boire. Ses compositions sont: sonates pour piano et des concertos, des fantasias, des ouvertures, des marches et des danses pour orchestre, divertissements, etc.; aussi un opéra, Der Dreiherrnstein. Il est censé être Böhner qui E. T. A. Hoffmann dépeint comme Kapellmeister Kreisler.
Anton Bohrer
né en 1783 à Munich. Il était un artiste sur le violon; étudié avec son père, puis avec R. Kreutzer à Paris. Lui et son beau-frère Max Bohrer, né en 1785, l’interprète sur le violoncelle, élève de Schwarz- étaient, à un âge précoce, a nommé les membres de l’orchestre de la cour de Bavière, où leur père était bassiste, et ils ont ensuite fait de nombreuses tournées ensemble (1810-1814) à travers l’Autriche, la Pologne, la Russie, la Scandinavie et l’Angleterre; en 1815, la France, l’Italie en 1820, etc. En 1834, Anton réglé à Hanovre en tant que leader de l’orchestre, et y mourut en 1852. Max devient directeur violoncelliste et chef de file à Stuttgart en 1832, et y mourut le 28 février 1867. Les deux concertos publiés et des pièces en solo pour leurs instruments, et aussi de la musique de chambre. Max était plus important de virtuose; Anton, d’autre part, a acquis plus la note en tant que compositeur.
Böie
les frères, John Böie, né le 8 mars 1822 et mort le 19 mars 1900, à Altona, et Heinrich Böie, né là le 16 septembre 1825 et mort en 1879, élèves pour le violon de C. Müller à Brunswick; Heinrich Böie habite à Altona. John Böie était, à son époque, très estimé comme interprète de musique de chambre; Heinrich Böie a composé plusieurs opéras, etc.
François Adrien Boieldieu
né le 15 décembre 1775 à Rouen, décédé le 8 octobre 1834, dans sa propriété, Jarcy, près de Grosbois. Son père était secrétaire d’un archevêque, et le garçon a rejoint le chœur de l’église métropolitaine, et a reçu son instruction en outre régulièrement en musique de l’organiste Broche, qui l’a traité cruellement, et lui fit faire fonctions subalternes, de sorte qu’une fois il s’est enfui de lui, et a dû être ramené de Paris. Lorsqu’il était âgé de dix-huit ans (1793), un petit opéra de son (La fille coupable) pour lequel son père avait préparé le livret, a été produit dans sa ville natale, Rouen; et, en 1795, suivie d’une seconde – Rosalie et Myrza. L’accueil favorable réservé à ces deux œuvres l’encourage à aller à Paris et y tenter sa chance. Il a été bien reçu par la maison d’Erard, et a eu l’occasion de voir les plus éminents compositeurs, et de faire leur connaissance (Méhul, Cherubini). Le chanteur, Garat, d’abord effectué certaines de ses chansons, et bientôt il a gagné la célébrité et a trouvé un éditeur. En 1796, il a fait sortir à l’Opéra-Comique un opéra en un acte comique, Les Deux Lettres, et en 1797 un second, La Famille Suisse, qui, en raison de leurs mélodies fraîches, a rencontré l’approbation générale. Zoraime et Zulnare, produit en 1798 avec le succès, a donné encore plus preuve de dons de Boieldieu, après plusieurs œuvres petites et sans importance avaient, dans l’intervalle, été froidement accueilli. Un autre risque est la chance Le Calife de Bagdad (1800). Dans le même temps il a commencé à se faire un nom en tant que compositeur instrumentale (sonates pour piano, un concerto, pièces pour harpe). La carrière de lui est assez simple. Sa connaissance de la composition a été obtenu d’une manière pratique, et il n’a jamais troublé beaucoup sur contrepoint et la fugue. Il avait appris ce qui était essentiel de Broche, et il profita de conseils de Méhul et Cherubini, mais n’a jamais été réellement leur élève. Sa naïveté et naturellement frais invention serait, peut-être, ont seulement été gâté sous leur influence. En 1802, il a épousé la danseuse, Clothilde Auguste Mafleuroy. Le choix ne fut pas fortuné, et déjà en 1803, pour échapper querelles domestiques, il résolut d’aller à Saint-Pétersbourg, où il est resté jusqu’en 1810. Les opéras qu’il y sont fabriquées (Il a été nommé compositeur de la cour) ont rencontré aucune reconnaissance durable ; mais, d’autre part, l’opéra qu’il a produit après son retour, Jean de Paris (1812), a été un succès éclatant. En 1817, il a été nommé professeur de composition au Conservatoire, comme successeur de Méhul; et, afin de justifier le choix, il a consacré le plus grand soin à son travail (il était, en règle générale, de conscience) Le Chaperon Rouge, la première représentation de ce qui (1818) a été un véritable triomphe. Après un long intervalle (au cours de laquelle il a été engagé sur deux travaille conjointement avec Cherubini, Kreutzer, Berton et Paer), il a suivi à la fin, en 1825, La Dame Blanche, la couronne des créations de Boieldieu. Il a seulement écrit un opéra de plus, Les Deux Nuits (1829); et il a été reçu avec juste le respect dû à l’auteur de La Dame Blanche. Il a vivement ressenti cela, et a mis de côté sa plume à jamais. Après la mort de sa première femme (1825), il épousa l’année suivante la chanteuse, Phillis, soeur ol Jeanette Phillis. En 1829, il a pris sa retraite du Conservatoire et a reçu un bon régime de retraite, qui a été, cependant, réduite en 1830. Le roi, en effet, lui a donné une pension supplémentaire, et le directeur de l’Opéra-Comique a fait de même. Mais il a perdu à la fois entièrement en 1830, de sorte que lors de ses dernières années, il a été forcé à réfléchir sérieusement à sa position. Il demanda à être reconduit dans ses fonctions au Conservatoire, et a été effectivement rétabli, mais il est mort peu après de la maladie pulmonaire. Ses obsèques ont été célébrées dans le dôme des Invalides, et le Requiem de Cherubini a été effectuée. Les élèves les plus célèbres de Boieldieu étaient Fétis, Adam, et Zimmermann. Pour la liste de ses œuvres doit encore être ajoutée: L’heureuse Nouvelle (1797), Mombreuil et Merville (Le Pari, 1797), La dot de Suzette (1798), Les Méprises Espagnoles (1799), La Prisonnière, conjointement avec Cherubini (1799), Beniowsky (1800), Ma Tante Aurore (1803), Le Baiser et la Quittance (1803 conjointement avec Méhul, Kreutzer, etc. En Pétersbourg: Aline Reine de Golconde, La Jeune Femme Colère, Amour et Mystère (Vaudeville), Abderkan, Calypso (= Télémaque), Les Voitures Versees (Vaudeville, ensuite disposés comme un opéra-comique de Paris), Un Tour de soubrette ( Vaudeville), La Dame invisible, Rien de trop (Les Deux Paravents, Vaudeville), chœurs à Athalie. Enfin, à Paris, après 1810: Le Nouveau seigneur de Village (1813), Bayard un Mézières (conjointement avec Cherubini, Catel, et Niccolò Isouard – ses rivaux pour de nombreuses années), Les Béartiais (Henri IV en Voyage, 1814, conjointement. avec Kreutzer), Angéla (L’Atelier de Jean Cousin, 1814, conjointement avec Mme Gail, élève de Fétis), La Fête du Village Voisin, Charles de France (avec Hérold), La France et l’Espagne (Intermezzo), Blanche de Provence (La Cour des Fées, 1821, avec Cherubini, Berton, etc.), Les Trois Genres (avec Auber), Pharamond (avec Cherubini, Berton, etc.). La marquise de Brinvilliers (avec Berton et autres). A. Pougin a écrit de sa vie. -. “Boieldieu, sa Vie et ses Œuvres” (1875) .
Adrien L. V. Boieldieu
fils du précédent, né le 3 novembre 1816, mort en Juillet 1883, a également fait un nom par une série d’opéras. Il a écrit une messe qui a été réalisée à Rouen sur le centième anniversaire de la naissance de son père, 1875.
