Wilhelm Bäumker
né le 25 octobre 1842 à Elberfeld, mort le 3 mars 1905 à Rurich. Il a étudié la théologie et la philologie à Münster et à Bonn, entra dans les ordres en 1867; il a été aumônier depuis 1869, et l’inspecteur de l’école depuis 1880 à Niederkrüchten. Dans ses heures de loisir, il est écrivain zélé sur la musique. En 1889, l’Université de Breslau lui récompensé avec le titre de docteur honoris causa en théologie pour ses recherches sur l’histoire de la musique. Il a écrit: “Palästrina, ein Beitrag”, etc. (1877), “Orlandus de Lassus ein historisches Bildnis” (1878), “Zur Geschichte der Tonkunst in Deutschland” (1881), “Der Todtentanz,” une étude (1881) , “Das katholische deutsche Kirchenlied en seinen Singweisen von den frühesten Zeiten bis gegen Ende des siebzehnten Jahrhunderts.” (1883-1891), continuation (vol. 2-3) des travaux ont commencé (Vol I, 1862.) chez K. S. Meister; il a également mis en évidence une révision complète du premier volume en 1886; et d’ailleurs, en 1888, “Niederländische geistliche Lieder nebst ihren Singweisen aus Handschriften des XV. Jahrhunderts”. Il contribue articles à “Die Allgemeine Deutsche Biographie”, “Monatshefte für Musikgeschichte”, etc.
Ludwig Christian August Bausch
né le 15 janvier 1805 à Dresden, mort le 26 mai 1871 à Leipzig ; un fabricant d’instrument à Dresde (1826), Dessau (1828), Leipzig (1839), Wiesbaden (1862), et à nouveau de 1863 à Leipzig. Il est devenu spécialement célèbre en tant que fabricant de archets de violon et restaurateur de violons anciens. Au cours de ses dernières années, il a travaillé avec son fils, Karl Friedrich Ludwig Bausch (1829-1871) qui, après un long séjour à New York, a mis en place entreprise pour son propre compte à Leipzig, et mourut peu de temps avant son père. Son frère Otto Julius Bausch (1841-1874), qui a hérité de l’entreprise. L’entreprise est ensuite passé dans les mains de Adolf Wilhelm Eduard Paulus (1843 – 1899) et son fils Adolf Paulus Jr. (1874–1948).
Baxoncello
(espagnol), diapason ouvert (registre d’orgue).
baxoncello de 13 = diapason ouvert 8 pieds,
baxoncello de 26 = diapason ouvert de 16 pieds.
Mais d’autre part,
diapason ouvert de 32 pieds = Flauto de 52,
diapason ouvert de 4 pieds = Octava,
diapason ouvert de 2 pieds = Quincena,
diapason ouvert de 1 pied = Flauto en 22 (triple octave).
François Emmanuel Joseph Bazin
né le 4 septembre 1816 à Marseille, mort le 2 juillet 1878 à Paris. Il a étudié au Conservatoire de Paris et reçu le Prix de Rome en 1840. Il a été nommé professeur de chant à son retour d’Italie en 1844, et plus tard professeur d’harmonie. En 1871, il est devenu professeur de composition, comme successeur de Ambroise Thomas (1811 – 1896), qui a été avancé pour le poste de directeur; et en 1872 il a succédé a Michele Enrico Carafa (de Colobrano) (1787- 1872) en tant que membre de l’Académie. De ses neuf opéras, pas un seul est resté dans le répertoire. Il a publié un “Cours d’Harmonie théorique et pratique.”
Antonio Bazzini
violoniste et compositeur éminent ; né le 11 mars 1818 à Brescia, où il étudie sous maestro Faustino Camisani (1772 – 1830) ; en 1836, il a joué devant Paganini, qui lui a conseillé de faire des tournées. Après plusieurs courts trajets (1841-45), il est allé en Allemagne, faisant un particulièrement long séjour à Leipzig, puis à l’apogée de sa gloire musicale, il est devenu un passionné de l’art allemand, et surtout de Bach et de Beethoven. Après un séjour de plusieurs années en Italie, il est allé en 1848 en Espagne et en France, et installé à Paris en 1852. En 1864, il est retourné à Brescia, afin de se consacrer entièrement à la composition, mais en 1873 il a accepté un appel du Conservatoire de Milan comme professeur de composition, et, en 1880, il est devenu directeur de cette institution. En tant que compositeur, Bazzini occupe une position particulière parmi les Italiens; la liberté et la grâce de ses mélodies sont bien italiennes, mais la finition soignée et la richesse harmonique trahissent l’influence de l’Allemagne. Parmi ses œuvres, ses trois quatuors et quintette à cordes se trouvent plus élevés, et pourtant il fait entreprises couronnées de succès en chorale et en composition orchestrale: La Resurrezione di Christo, la symphonie-cantata Senacheribbo, le 51e et le 5e Psaumes, des ouvertures à Saül d’Alfieri et le Roi Lear de Shakespeare , et un poème symphonique, Francesca da Rimini. D’autre part, il n’a pas de succès avec l’opéra Turandot (produit à la Scala de Milan, en 1867). mort le 10 février 1897 à Milan.
Francesco Maria Bazzino
théorbiste (téorbiste) éminent, né en 1593 à Lovero, mort le 15 Avril 1660 à Bergame. Il a écrit pour le théorbe, mais aussi canzonette, un oratorio, etc.
Natale Bazzino
organiste, compositeur italien, né ?, mort en 1639. Il a publié des masses, des motets, des psaumes, etc.
Ours de l’orgue
Les ours sont de petites saillies placées sur les deux côtés de la bouche, ou directement sous la même, ou même sur les deux endroits, dans les tuyaux-lèvre de l’orgue, à promouvoir une meilleure expression, en particulier dans le cas des tuyaux d’une mesure étroite. La distinction est faite entre les side-beards et les crossbeards.
tuyaux ours
(anglais, Bear-pipe; allemande, Bärpfeife, Barpip, Bärpipe, etc.). Un registre anche dans des orgues anciens, probablement nommé d’après un instrument aujourd’hui obsolète. Les tuyaux de la construction particulière étaient presque couverts, et ils donnaient un ton un peu comme grognement. Prætorius décrit les tuyaux qui résonne vers l’intérieur (“Sie klingen in sich hinein”).
Battements
(anglais, beats ; allemand, Schwebungen, Schläge, Stösse) sont les renforcements battants de l’intensité à intervalles réguliers qui se produisent lorsque deux notes de hauteur légèrement différente sont jouées ensemble. Par exemple, quand 436 est le nombre de vibrations par seconde d’une note et 438 celui de l’autre, la différence par demi-secondes revient à une vibration, à savoir, le premier de tous les 218 vibrations du ton précédent commence en même moment comme le premier de chaque 217ème de l’autre, ou, exprimé autrement, à chaque 217ème et 218pème vibrations, respectivement, le maximum d’intensité se produit (la plus grande amplitude), la production de renforcements sonores frappants (battements) . Si le nombre de battements par seconde atteint le chiffre qui répond au numéro de vibration du son nettement perceptible plus bas (environ trente par seconde), les battements passent un bruit à un léger bourdonnement, et génèrent une tonalité de combinaison. Le battement plus lent, qui peut facilement être compté (de deux à quatre par seconde), offre une aide précieuse dans la fixation du tempérament des instruments.
