David August von Apell
il est né le 23 février 1754 à Cassel, décéda le 30 janvier 1832, un membre secret de la finance, et intendant au théâtre ; membre des Académies de Stockholm, Bologne (Philharmonic) et Rome (Arcadie). Il était un compositeur très prolifique (en partie sous le pseudonyme Capelli) dans le département de musique sacrée (une masse dédiée à Pius VII, pour elle il a reçu l’Ordre de l’Éperon d’or, etc.), ainsi que dans la musique du opéra, cantate, et de la musique instrumentale. Il a également écrit “Galerie der vorzüglichsten Tonkünstler und merkwürdigen Musikdilettanten in Cassel vom Anfang des 16 Jahrhunderts bis auf gegenwartige Zeiten (Galerie des musiciens éminents et étranges musique dilettante à Cassel depuis le début du 16ème siècle jusqu’à aujourd’hui)” (1806).
Apertus
(Lat.), ouverte. Un terme appliqué à des tuyaux d’orgue qui sont ouverts vers le haut, pour les distinguer des tuyaux fermés des jeux à bouche.
Aphonie
(Gr.), Privés de voix, doit être distinguée d’alalie, mutisme. Ceci est un signe que le larynx n’est pas en ordre, et cela peut provenir de causes de l’espèce la plus variée (inflammation, abcès, la paralysie, etc.). Aphonie seulement enlève ton de la voix, et produit ainsi l’épaisseur de la parole.
Apollon
(Apollo), le dieu grec de la lumière qui éveille le luth de la Nature et ordonne les mouvements des planètes, l’harmonie des sphères; donc appelé le Dieu de la poésie et de la musique, dans la partie de qui sont les muses (“Musagetes”). En l’honneur de Apollon, Jeux Pythiques ont été célébrés tous les quatre ans à Delphes, à laquelle concours musicaux ont occupé la première place.
Apollonicon
un instrument construit à Londres par Flight et Robson (1812-1816), qui a été démoli en pièces en 1840. Il était à la fois un orchestrion gigantesque et un orgue de cinq claviers.
Apotome
était le nom donné dans la Grèce antique à l’intervalle appelle aujourd’hui un “demi-ton chromatique”. Le demi-ton diatonique a été nommé Limma (a – b bémol, Limma; b bémol – b bécarre Apotome). Selon nos calculs acoustiques, le demi-ton diatonique (15 : 16) est plus large qu’à la chromatique (24 : 25, également 128 : 135), mais avec les anciens, il était l’inverse, pour la Limma consistait le reste après deux tons entiers (à la fois en tant que 8 : 9) a été soustraite de la quatrième (3 : 4). C’est-à-dire, 3/4 : (8/9)2 = 243/256 , tandis que Apotome est le reste après le Limma (243/256) a été soustrait de l’entier (8:9), i. e., 2048/2187.
Karl Appel
il est né le 14 mars 1812 à Dessau, était connu par ses quatuors pour voix d’hommes, en particulier ceux d’un genre d’humour. Il est décédé le 9 décembre 1895.
Appoggiando, Apoggiato, se penchant et se pencha contre ; ces termes sont appliqués à des notes qui sont connectées avec d’autres; syncopes et suspensions, et sont aussi synonyme de «col portamento di voce» (Voir. Portamento).
Appoggiature,
Ital ; allem. Vorschlag ; Port de voix). Ce terme est appliqué aux ornements d’une mélodie qui, comme accessoire, sont indiqués par de petites notes, et ne sont pas comptés dans la valeur du temps de la mesure. Il y a deux sortes de appoggiature qui doivent être soigneusement distinguées, le long et le court appoggiature.
(1) L’appoggiature longue est seulement l’expression d’une relation harmonique au moyen de la notation; notes d’appoggiatures longues, notes suspendues, et la suspension à long terme (“Vorhalt”) serait le plus approprié pour elles. Dans les temps anciens, les compositeurs préféraient pour couvrir et cacher suspensions prises sans préparation en les écrivant comme de petites notes ornementales; de nos jours, telle anxiété est inconnue, et par conséquent l’appoggiature longue est devenue assez obsolète. Par conséquent, dans de nouvelles éditions des œuvres anciennes (avant Beethoven), elle doit être retirée, et l’amateur plus torturé par avoir à apprendre les règles pour l’exécution de cette appoggiature ; par ce moyen, de nombreux défauts seraient rendus impossibles. Comme les appoggiatures n’ont pas de valeur temps, la note devant laquelle la suspension se produit (la note principale écrite comme une grande) est marquée par la pleine valeur qui est l’ensemble des deux ; mais la note suspendue à la valeur qui lui est en fait de tenir. Ainsi, le mode d’exécution est assez simple, si la petite note est jouée comme elle est écrite, et la note suivante avec ce qui reste de la valeur:
(2) L’appoggiature courte, (de toute façon dans les publications du 19ème siècle) se distingue de l’appoggiature longue au moyen d’une course transversale à travers la queue (il est jamais écrit comme un acte de grande valeur. Mais la appoggiature courte propose un autre problème, à savoir., si elle doit être donnée au début de la note la valeur de la note principale, ou si elle doit prendre de la valeur de la note précédente. Il y a eu des avocations pour les deux modes d’exécution de l’ornement, mais les meilleurs maîtres ont décidé que l’appoggiature doit entrer sur le temps, le court ainsi que la longue; l’autre mode a déjà été condamné par Ph. E. Bach (1753) comme amateur. comme l’appoggiature courte est toujours jouée très rapidement, il serait difficile de faire la distinction entre les deux, mais pour le fait que l’accentuation dans une cas diffère entièrement de celle de l’autre. L’appoggiature a l’accent, mais cf. Nachschlag. Quand il y a plusieurs notes, comme dans le Schleifer (A) et le Anschlag
(B), la première note est également celle qui est accentuée. Également quand celle-là est jouée, l’appoggiature se produit avant la note d’un accord, elle est exécutée d’une manière similaire. Mais une exception se produit quand une appoggiature dans une mélodie est renforcée par octaves, comme par exemple (Schubert): non, mais le premier mode d’exécution serait fausse, car il en résulterait deux parties ne visent pas écrit par le compositeur. –
(3) Il y des notes d’appoggiature qui tiennent le milieu entre l’appoggiature longue et l’appoggiature courte, et par beaucoup sont comptées comme appartenant à cette dernière. Telles sont les appoggiatures, notes qui ont la quatrième partie de la valeur, ou même moins, de la note principale, mais pas encore de course croix. Elles aussi sont effectuées avec la valeur exacte qui leur est donnée par le compositeur.
