mécanique
(Allemand, Mechanik; Anglais, action) est le nom donné au mécanisme plus ou moins compliqué d’instruments de musique, en particulier pour le piano, l’orgue, l’orchestrion, etc. En ce qui concerne l’action de types plus anciens de claviers (clavicorde, clavicymbalum), également concernant la différence entre le mécanique anglais (Silbermann, Christofori) et mécanique allemand (Stein de Vienne) et double echappement de piano d’Erard, etc. Cf. piano.
Acuta
un jeu de mixture (mixture stop) de l’orgue : en règle générale, il a un tierce et est plus petit que le Mixture, c’est-à-dire qu’il commence par des sons plus hauts (3 à 5 fois, de 1.6 et 1 pied).
Acuité
On dit qu’un son musical devient plus aigu (c’est-à-dire plus élevé) proportionnellement à l’augmentation du nombre de vibrations.
Acutus
(Lat.),
(1) forte, aiguë;
(2) le nom de l’un des accentus ecclesiastici (accents ecclésiastiques).
Adagio
une des indications les plus anciennes de tempo, déjà en usage au début du 17ème siècle. Adagio en italien signifie commodément, confortablement, et dans le cours du temps cela signifiera en musique, un tempo lent, même très lent (mais pas si lent que largo). Cela est particulièrement le cas en Allemagne; tandis qu’en Italie, selon la signification du mot, même aujourd’hui “adagio” se rapproche de ce que nous entendons par “andante”. Le terme adagio est utilisé soit pour un court passage, ou, lorsqu’il est placé au début d’un mouvement, y indique continuellement le tempo, de sorte qu’il signifiera l’ensemble du mouvement d’une sonate, symphonie, ou quatuor, etc. Adagio est généralement le deuxième mouvement, mais il y a de nombreuses exceptions (neuvième symphonie de Beethoven, et depuis lors fréquemment): un tel mouvement est encore appelé un adagio, même si elle contient une section plus animée (andante, piu mosso, etc.). Le superlatif “adagissimo”, «extrêmement lent», est rare. Le diminutif “adagietto” signifie “plutôt lent”, i.e., pas si lent qu’adagio ; si le mot adagissimo est écrit sur un morceau, cela indique que c’est une pièce lente qui est de courte durée (petit adagio).
Jean-Louis Adam
Il est né le 3 décembre 1758 à Müttersholtz (Alsace-Champagne-Ardenne-Lorraine) d’une famille allemande, mort le 8 avril 1848 à Paris ; musicien célèbre, qui a étudié Bach et Haendel à fond ; 1797-1843, il était professeur de piano au Conservatoire de Paris, et le professeur de Frédéric Kalkbrenner (1785 – 1849) et Ferdinand Hérold (1791 – 1833), etc. Il est l’auteur de “Nouvelle Methode pour le piano” (1802; traduite par Czerny, 1826) très estimée et il a publié également des sonates pour piano, variations, etc.
Adolphe-Charles Adam
fils de Jean-Louis Adam (1758 – 1848), compositeur d’opéra très connu. Il est né le 24 juillet 1803 à Paris, et mort le 3 mai 1856 à Paris; il était destiné à une carrière littéraire, pourtant il a montré peu d’aptitude pour cela. Mais tandis qu’il a été reçu comme élève de la musique au Conservatoire de Paris en 1817, il travaillait avec insouciance et par à-coups, jusqu’à ce que François-Adrien Boieldieu (1775 – 1834) l’a mené à la composition, comme il a découvert son talent pour la mélodie; et les progrès rapides ont été faits. Après qu’il s’est fait connu par toutes sortes de pièces pour piano (transcriptions, chansons), il a fait son premier opéra en un acte “Pierre et Catherine” à l’Opéra-Comique (1829); bon succès l’a encouragé, et bientôt une série de 13 autres œuvres, jusqu’à ce qu’il a fait sa marque en 1836 avec “Le Postillon de Lonjumeau”. De 1846 à 1849, Adolphe-Charles Adam a cessé de écrire, car il avait disputé avec le directeur de l’Opéra-Comique, et il a commencé un opéra pour son propre compte (Théâtre National, 1847); la Révolution de 1848 le ruina complètement, puis il se consacre assidûment à la composition. Après la mort de son père (1848), il est devenu professeur de composition au Conservatoire de Paris. Parmi ses 53 œuvres de scène,
les opéras;
Le Fidèle Berger,
La Rose de Péronne,
Le Roi d’Yvetôt,
Giralda ou la Nouvelle Psyché,
La Poupée de Nuremberg,
méritent une mention;
aussi les ballets,
Giselle ou les Wilis,,
Le Corsaire , etc.
Si aucune des œuvres d’Adam ne peut être considérée classique, leur grâce rythmique et richesse mélodique leur assureront au moins une longue vie. Une courte biographie d’Adam a été publiée par Pougin en 1876; voir aussi des “Derniers souvenirs d’un musicien” (avis autobiographiques et divers articles de journaux sous la plume d’Adam, de 1857 à 1859, 2 vol.).
Karl Ferdinand Adam
compositeur de chansons pour voix d’hommes; il est né le 22 décembre 1806, mort le 23 décembre 1867, en tant que chantre à Leisnig (Saxe).
Adam de la Halle
surnommé Le Bossu d’Arras : il est né vers 1240 à Arras, et mort en 1287 à Naples ; poète doué et compositeur célèbre (troubadour), dont beaucoup d’œuvres ont été préservés et publiés dans 1872 par Edmond de Coussemaker (1805 – 1876) comme “Œuvres complètes du Trouvère Adam de la Hale”, etc. Le plus important d’entre eux est : Feu de Robin et de Marion, qui est une sorte d’opéra comique (opérette) dont le poème et la musique sont tous deux entièrement conservés ; et aussi une série d’autres Feux (Feu d’Adam et Feu du Pélerin), rondeaux, motets et chansons. Les œuvres d’Adam de la Halle sont d’une valeur importante pour l’histoire de la musique de l’époque.
Adam von Fulda
il est né vers 1445 à Fulda, mort en 1505 à Wittenberg. Il est un des plus anciens compositeurs et théoriciens de la musique allemande. Il était bien estimé à l’époque ; aussi il a écrit un traité sur “La Théorie de la musique”, imprimé par Martin Gerbert (1720 – 1793) dans le troisième volume de “Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum”.
Johann Valentin Adamberger
(pas Joseph), chanteur ténor très connu. Il est né le 6 juillet 1743 à Munich, mort le 24 août 1804 à Vienne, élève de Giovanni Valesi (1735 – 1816) ; obtenus triomphes en Italie sous le nom d’Adamonti ; paru aussi à Londres ; et il s’engaga en 1780 dans l’opéra de la cour de Vienne, et en 1789, il est devenu chanteur de la bande de tribunal. Mozart a écrit la Belmonte et certains airs de concert pour lui. Sa fille Antonie Adamberger était fiancée à Theodor Körner (poète, 1791-1813).
