François de Villars
né le 26 janvier 1825, Île Bourbon; auteur parisien, feuilletoniste musicale de L’Europe, contributeur à l’Art Musical. Il a également écrit: «La Serva padrona, son apparition à Paris, 1752, son analyse, son influence» (1863); «Notices sur Luigi et Federico Ricci» (1866); “Les deux ‘Iphigénie’ de Gluck” (1868).
Constantine Petrowitsch Villebois
né le 17 (29) mai 1817, décédé le 30 juin (12 juillet) 1882 à Varsovie, compositeur de chansons russe préféré (duo, “Die Schiffer”; Opéra, Natascha, etc.).
Guillaume André Villoteau
écrivain sur la musique, né le 6 septembre 1759 à Bellême (Orne), décédé. 25 avril 1839, Paris; il fut d’abord chœur, puis ténor à la cathédrale du Mans, puis à La Rochelle, et enfin à Notre-Dame, Paris. Les services religieux étant suspendus pendant la Révolution, il entre au Grand Opéra en tant que choriste, où Perne (q.v.) était engagé en même temps, et à même titre. Comme Guillaume André Villoteau avait étudié la philosophie à la Sorbonne (bien qu’il n’ait pas acquis une connaissance du grec), il a été choisi un membre de la commission savante emmenée par Napoléon en Égypte, et a reçu des instructions spéciales pour collecter du matériel concernant la musique des divers orientaux. peuples en Égypte. Les résultats de ses recherches, collection de manuscrits, inscriptions, etc., ainsi que des recherches ultérieures à la Bibliothèque de Paris, sont quatre traités (dans le grand ouvrage, «Description de l’Égypte», publié par ordre du gouvernement): «Dissertation sur la musique des anciens gyptiens »(allemand de Michaehs, 1821); “Dissertation sur les diverses espèces d’instruments de musique que Ton remarque parmi les sculptures qui décorent les antiques monuments de l’Égypte,” etc .; «De l’état actuel de I’art musical en Egypte» et «Description historique, technique et littéraire des instruments de musique des Orientaux». Il a également publié une enquête esthétique sur l’essence de la musique: “Mémoire sur la possibilité et l’utilite d’une théorie exacte des principes naturels de la musique” (1807), et “Recherches sur l’analogie de la musique avec les arts qui ont pour objet I’imitation du langage »(1807, 2 livres; l’idée de tirer les lois de la musique de la parole n’est certainement ni nouvelle ni fausse; au mieux, elle n’est fructueuse que pour la musique vocale).
Vina
un vieil instrument à cordes indien, qui existe probablement depuis des milliers d’années. Il se compose d’un roseau de bambou, sur lequel, au moyen d’un cou avec des chevilles et un pont nécessaires, quatre cordes métalliques sont étirées dans le sens de la longueur et accordées en tant que tonique, sous-sémitone, quart supérieur (sous-dominant) et sous-quatrième (dominante supérieure) ), c’est-à-dire A — c dièse — d. g. Entre le manche et le chevalet, il y a 18 ponts un peu plus bas, représentant à la fois la touche et les frettes; et ces ponts, avant la représentation, sont collés à la cire dans des positions représentant l’un ou l’autre des modes indiens. En outre, une corde répondant au quart inférieur d’un côté, et deux cordes donnant respectivement l’octave et la double octave de l’autre côté, sont placées près de la touche et agissent comme des bourdons. Le roseau de bambou est fixé à deux gourdes creusées. Les cordes du Vina sont frappées au moyen d’un dé à coudre avec pointe en acier.
Vinata
(Ital. Vinetta), une chanson vintage, une chanson de vin, une chanson à boire.
Alexandre Joseph Hydulphe Vincent,
écrivain français prolifique sur la musique, né le 20 novembre 1797 à Hesdin (Pas de Calais), décédé le 26 novembre 1868 à Paris. Il fut professeur de mathématiques au Collège Saint-Louis de cette dernière ville, puis membre de l’Académie et de la Société des Antiquaires; également conservateur de la bibliothèque des sociétés savantes du département de l’éducation du gouvernement.
Il a écrit:
“Sur le rythme chez les anciens” (1845);
“De la musique dans la tragédie grecque” (dans le Journal de l’Instruction publique);
«De la notation musicale de l’école d’Alexandrie» (Revue archéologique, 3e vol.);
analyse du “De musica” de saint Augustin (1849);
sur la méthode d’accord de Scheibler («Annales de chimie et de physique», 1849);
“Notice sur trois manuscrits grecs relatifs à la musique” (1847, dans les “Notices et extraits des manuscrits de la bibliotheque du roi”);
“Quelques mots sur la musique et la poésie anciennes” (Correspondant. 1854);
sur l’occurrence des quarts de ton dans Gregorian Song (1854, 1856);
“De la notation musicale attribuee a Boèce” (Correspondant. 1855);
“De la musique des anciens Grecs” (un court rapport, 1854);
«Sur la tonalite ecclésiastique de la musique du XVe siècle» (1858);
“Rapport sur un manuscrit musical du XV. Siecle” (1858):
notice acritique de “Histoire de l’harmonie au moyenage” de Coussemaker (1862);
“Sur la théorie de la gamme et des accords” (rapport de l’Académie des Sciences de Paris, 41e vol.);
«Réponse à M. Fétis» (1859; sur la question de savoir si les Grecs connaissaient l’harmonie);
«Erklärung einer auf Musik bezliglichen Darstellung auf einer griechischen Vaseim Berliner Museum» (1859);
“Introduction à la traite d’harmonie de Georges Pachymère”,
notice biographique sur A. Botte de Toulmon (1851);
“Pédagogie musicale. Sur une clef universelle” (1856);
“Note sur la messe grecque qui se chantait autrefois à l’abbaye de Saint-Denis” (1864), etc.
La plupart de ses petits pamphlets ont paru dans des articles scientifiques parisiens, des rapports de l’Académie, etc. publié séparément. Alexandre Joseph Hydulphe Vincent, comme R. Westphal, soutenait l’idée que la musique en plusieurs parties était connue des Grecs et entrait donc en conflit avec Fétis.
Heinrich Joseph Vincent
l’un des champions les plus zélés de la théorie Chroma (q.v.), né le 23 février 1819 à Theilheim (près de Würzburg),
(correctement Heinrich Josef Winzenhörlein), mort en 1901 à Vienne.
Il a d’abord étudié la théologie, puis le droit; mais il monta sur scène et chanta (comme ténor) à Vienne, Halle et Würzburg. À partir de 1872, il enseigne le chant à Czernowitz et vit maintenant à Vienne. Heinrich Joseph Vincent a composé plusieurs opéras et opérettes, et a également publié quelques chansons.
Il est connu comme l’auteur des brochures:
“Kein Generalbass mehr” (1860);
«Die Einheit in der Tonwelt» (1862);
“Die Neuclaviatur” (1874), et
une série d’articles sur le clavier chromatique et la notation dans l’Allgemeine deutsche Musikzeitung, Allgemeine musikalische Zeitung, Klavierlehrer, etc.
