Paul Umlauft
né le 27 octobre 1853, Meissen, élève du Conservatoire de Leipzig, titulaire de la bourse Mozart Scliolarship de 1879-83, a publié diverses pièces vocales, parmi lesquelles “Agandecca” pour chœur d’hommes, solo et orchestre, et “Mittelhochdeutsches Liederspiel “(4 voix solos avec piano). Son Evanthia a remporté un prix au Concours de Cobourg pour Opéras en un acte en 1893.
un
(uno, Ital., “un”); un poco, un peu ; una corda, avec pédale douce (en jeu de piano), voir CORDA.
unca
(Lat. “Crochet”), le petit drapeau de la croche, également la croche elle-même; bis unca (semiquaver), etc.
Unda maris
(Voir Tremulant.)
undertones
(série de nuances), est le nom donné à cette série de tons qui, par opposition à la série de tons supérieurs, s’étend vers le bas; et ceux-ci sont aussi nécessaires pour l’explication de la consonance de l’accord mineur, que la série de tons supérieurs pour celle de l’accord majeur (voir Clang). Le compilateur de ce dictionnaire a fait des tentatives répétées pour montrer l’existence de und répondant à la série des tons supérieurs; dans son “Musikalische Logik”, il a démontré leur origine subjective dans l’oreille (1873); et, à partir de divers signes, il se croit justifié de croire à leur existence objective (cf. «Die objektive Existenz der und in der Schallwelle», 1876, et «Musikalische Syntaxis», 1877). I “son” Katechismus der Musikwissenschaft “, p. 79, il a montré, par la preuve, enfin, d’un caractère scientifique, pourquoi, malgré la commensurabilité des formes vibratoires, un ton, par la synthèse de ses vibrations, ne peut pas produire la sous-série; et ainsi la question peut être considérée comme définitivement résolue. Chaque ton, par nécessité, produit toute la série de nuances; mais chacun, selon son nombre ordinal, tant de fois; le second, deux fois, le troisième, trois fois , etc., procédant exactement ainsi, de telle sorte que par interférence, ils se neutralisent. Contrepoint inégal, antithèse à égal (note contre note), fleuri ou syncopé (voir Contrepoint).
Tempérament inégal
(Voir Tempérament.)
Unfretted
(German Bundfrei ), terme utilisé en relation avec un clavicorde qui avait une corde spéciale pour chaque touche (Cf. piano.)
Ungarisch
(Voir hongrois.)
Johann Friedrich Unger
né en 1716, Brunswick, y est décédé le 9 février 1781, comme conseiller et secrétaire particulier du duc. Il fut le premier qui a tenté d’enregistrer les notes jouées sur un clavier au moyen d’un appareil mécanique appliqué à ce dernier (voir Melograph). Il revendiqua le droit de priorité sur le mécanicien Hohlfeld, qui, en 1752, selon la déclaration d’Euler, avait construit un instrument de caractère similaire et décrivit son invention dans “Entwurf einer Maschine, wodurch alles, was auf dem Klavier gespielt wird , sich von selber dans Noten setzt “(1774).
Karoline Unger
(nommée en Italie, Carlotta Ungher), célèbre chanteuse de scène, née le 28 octobre 1803 à Stuhlweissenburg (Hongrie), décédée le 23 mars 1877 dans sa villa près de Florence. Elle a été formée à Vienne, et par Ronconi à Milan, a chanté à Vienne, Naples, Milan, Turin, Rome, 1833 à Paris, mais seulement avec un succès modéré, puis de nouveau en Italie, jusqu’à ce qu’en 1840 elle épouse à Florence une certaine personne. du nom de Sabatier. Elle était d’apparence imposante et avait une voix puissante, mais pas exempte de netteté dans le registre supérieur.
Georg Unger
le Siegfried de Wagner “Nibelungen” à Bayreuth en 1876 et ailleurs, né le 6 mars 1837 à Leipzig, y mourut le 2 février 1887. Au début, il étudia la théologie, mais déjà en 1867 il fit ses débuts à Leipzig , puis chanta sans grand succès à Cassel, Zürich, Brême, Neustrelitz, Briinn, Elberfeld et Mannheim, jusqu’à ce que Wagner le choisisse comme le représentant du jeune héros pour les Festivals de Bayreuth. und a étudié le rôle sous Hey à Munich, et son imitation de Siegfried s’est avérée très gratifiante. Il était engagé à Leipzig de 1877 à 1871.
Ungher-Sabatier
(Voir Unger, 2.)
Unions
(Voir Sociétés, Musical.)
Unisson
(allemand “Einklang”), le terme appliqué au doublement du même son. Deux instruments jouent in und quand ils émettent les mêmes notes. Mais dans un canon in und (Cf. Canon), les mêmes notes ne sont pas jouées simultanément, mais l’une après l’autre. Il est courant d’affirmer que l’und n’est pas un intervalle, dans la mesure où il n’y a pas de différence entre les parties ou les voix; une telle définition est cependant mathématiquement mauvaise. Le und est le point zéro, le point neutre à partir duquel les intervalles, à la fois au-dessus et au-dessous, sont calculés. (Cf. Prime et Unisonus.)
Unisonus
(Lat.) Unisson, (voir Intervalle); unisono, all’unisono (Ital., À l’unisson), c’est-à-dire donnant le même son – comme, par exemple, lorsque plusieurs joueurs exécutent le même morceau sur différents pianos, pour s’entraîner à garder l’heure exacte et acquérir une technique fluide; cette méthode est avantageuse, mais si elle est constamment employée, elle est sujette à objection; car l’enseignant peut être en mesure de former plusieurs élèves en même temps, mais il ne peut pas avoir un contrôle suffisant sur eux; par ce moyen, toute individualité d’interprétation est étouffée. D’un autre côté, il est indispensable et de la plus haute importance que les musiciens d’orchestre soient formés au jeu à l’unisson. Le terme unisono est également utilisé lorsque plusieurs instruments d’orchestre doivent jouer les mêmes notes dans différentes positions d’octave – par exemple, lorsque dans une partition seule la partie de basse est écrite et que la ligne de violoncelle est écrite c.b. (col basso) al un. (unisono), ou lorsque la flûte piccolo doit jouer en octaves avec les flûtes ordinaires (dans les deux cas, comment jamais, la notation est identique, puisque la contrebasse sonne une octave plus bas, et la flûte piccolo, une octave plus haut que les notes écrites).
