Jan Pieters Sweelinck
né, d’après les enquêtes les plus récentes, non à Deventer, mais à Amsterdam, entre avril et octobre 1562, est décédé le 16 octobre 1621 à Amsterdam. Il était probablement un élève de Zarlino à Venise, était déjà en 1580 organiste de la vieille église d’Amsterdam, en tant que successeur de son père, décédé en 1573. Jan Pieters Sweelinck était principalement important en tant qu’initiateur de la fugue pour orgue, à laquelle s’associent peu à peu plusieurs contre-thèmes, poussant de plus en plus compliqué, jusqu’à ce qu’au point culminant la pièce s’achève. Aucun de ses élèves et successeurs n’est jamais venu à une distance mesurable de lui. Ce fut le grand Bach à qui fut confiée la tâche de porter la forme embryonnaire au plus haut niveau. Une série de pièces d’orgue d’un MS. dans la bibliothèque du monastère des Greyfriars, Berlin, a été publié par Eitner (Berlin, Simrock); d’autres se trouvent à la Bibliothèque royale de Berlin, MSS. 191; quelques pièces dans le livre Fitz-William, Cambridge; d’autres, au Brussel, à la Royal Library, à la bibliothèque de Christ Church, à Oxford et au British Museum. Ses œuvres vocales pour plusieurs voix sont: Cantiones, psaumes et chansons, dont des copies de partitions sont en possession de l’Association néerlandaise pour l’histoire de la musique à Amsterdam. Ils suivent des lignes populaires et se distinguent par une formation mélodique libre et pointent ainsi vers l’avenir. On connaît jusqu’à présent: “Livre 1-4, des Pseaumes de David, 4-8 parties” (Amsterdam et Haarlem, 1613-23); ces psaumes sont publiés en allemand par Martinus Martinus, par Cotbus à Berlin, 1616 et 1618; “Rimes françaises et italiennes à 2-3 parties, avec chansons à 4 p.” (Leyde, 1612); “Cantiones sacrse cum basso cont. Ad organum 5 voc.” (Anvers, 1619); outre quelques chansons de mariage et chansons dans les collections. Les travaux de Jan Pieters Sweelinck sont actuellement publiés par le N.-Nederl. Musikgesch. Vereeniging.
Ses œuvres complètes (11 volumes) ont été éditées par Max Seifert (1895-1903).
Swell organ
Orgue de la houle. (Voir les manuels.)
Jules de Swert
(Voir Deswert.)
Gottfried van Swieten
(Baron), né en 1734 à Leiden, décédé le 29 mars 1803 à Vienne. Il a obtenu son diplôme à Leiden, 1773, avec “Dissertatio sistens musicae in medicinam influxum et utilitatem,” et a été par la suite directeur de la bibliothèque de la cour impériale, Vienne. Gottfried van Swieten a traduit le texte de The Creation and The Seasons en allemand pour Haydn.
Charles Swinnerton-Heap
né en 1847, Birmingham; Mendelssohn savant, de 1865-67 était un élève du Conservatoire de Leipzig (Moscheles, Reinecke); en 1867, il devient élève de Best, pour orgue, à Liverpool. Depuis 1868, il est un pianiste et chef d’orchestre estimé à Birmingham; en 1870, il a obtenu son diplôme de Mus. Doc. (Cambridge). Charles Swinnerton-Heap a écrit plusieurs œuvres de chambre, ouvertures, cantates, hymnes, pièces d’orgue, chansons, etc.
August Swoboda
professeur de musique à Vienne; il a publié «Allgemeine Theorie der Tonkunst» (1826), «Harmonielehre» (1828-29, 2 vol.) et «Instrumentierungslehre» (1832).
Paul Syfert
(voir, Scacchi.)
Tons sympathiques
(allemand Mittönen). C’est l’un des phénomènes acoustiques les plus importants de la musique. Elle consiste en ceci: que les corps capables d’émettre du son vibrent par sympathie lorsque leur ton fondamental est fait pour sonner; par exemple, une corde accordée à un «tremble violemment et sonne tant qu’un» est émis par n’importe quel instrument ou voix. Mais les cordes, les résonateurs, etc., sont également amenés à un son sympathique si l’un des sur-tons harmoniques de leur clang est amené à sonner. Cette vibration sympathique n’est d’abord pas totale, mais partielle, de sorte que les cordes, résonateurs, etc., ne font que renforcer la note donnée; les corps sonnant par sympathie font dans ce cas non seulement de fortes vibrations partielles, mais des vibrations totales plus faibles, qui, si le corps excitant le son est soudainement amorti, peuvent être assez bien perçues. Ainsi, les soi-disant sous-tons acquièrent une existence réelle, ce qui explique la consonance de l’accord mineur, comme la série des tons supérieurs fait celle de l’accord majeur. (Cf. Clang.)
Symphoneta
expression fréquente chez les écrivains du XVIe siècle, et qui a été maintes fois mal comprise (par exemple, Fétis). Glarean donne la clé du sens dans son «Dodekachordon», p. 174, où il élève la question de savoir lequel des deux devrait être le plus estimé: le compositeur d’une belle mélodie (Phonascus) ou le maître de l’écriture en plusieurs parties (Symphoneta).
Poème symphonique
German Symphonische Dichtung (voir Symphonie et programme musical)
