Schnarrtöne
Klirrtöne (allemand, tons discordants), est le terme appliqué à un phénomène particulier en acoustique, dans lequel une série de sous-tons, dans une direction opposée à celle des harmoniques, devient audible. Par exemple, si un diapason vibrant est placé de manière lâche sur une table d’harmonie ou une boîte quelconque, au lieu de la note réelle du diapason, l’un de ses sous-tons harmoniques les plus proches (qv) sera entendu, c’est-à-dire le sous-octave ou sous-douzième. Le compilateur de ce dictionnaire a cependant réussi à produire des sous-tons encore plus faibles. (Cf., également les communications de O. Lessmann dans Allgemeine musikalische Zeitung, 1886, et H. Schroeder et W. Schell dans Klavier Lehrer, 1887, et Musikalisches Wochenblatt, 1888, sur Klirrtöne sur le violon.)
Schnarrwerk
un terme allemand pour un royal, c’est-à-dire un petit orgue à anches; également pour un seul anche d’un orgue.
Schneegass
(Snegassius), Cyriak, né le 5 octobre 1546, Buschleben (près de Gotha), de 1573 jusqu’à sa mort (23 octobre 1597), pasteur à Friedrichroda, Thuringe. Il a publié plusieurs traités théoriques: “Nova et exquisita monochordi dimensio” (1590); “Isagoge musicas libri H. tarn theoricae quam practicae” (159 1, 2e éd. 1596); “Deutsche Musika für die Kinder und andre, so nicht sonderlich Latein verstehen” (1592, 2e éd. 1594). De ses compositions, 15 graduels, un livre de psaumes et un livre de motets de Noël et du nouvel an ont été conservés (1595).
Johann Schneider
organiste (spécialement célèbre asanimproviser), né le 17 juillet 1702, Lauder (près de Cobourg), élève de JS Bach à Cothen, 1 72 1 organiste de cour à Saalfeld, 1726-29 musicien de chambre (violon), “Weimar, 1730 organiste de l’église Saint-Nicolas de Leipzig, dans laquelle la ville de Johann Schneider mourut en 1787.
Georg Abraham Schneider
corniste et compositeur, né le 19 avril 1770, Darmstadt, décédé ian. 19, 1839, Berlin, élève et gendre de ‘ortmann (qv), fut d’abord joueur d’un régiment de Hesse, puis musicien de cour à Schwerin, Rheinsberg (au service du prince Heinrich), et, après la mort de ce dernier, au sein de la fanfare royale de Berlin, ville où, à ses risques et périls, il établit des concerts par abonnement. En 1814, Georg Abraham Schneider se rendit à Reval comme théâtre capellmeister, mais déjà en 1816, il retourna à son poste à Berlin et en 1820 devint capellmeister de la Cour Opéra, et chef d’orchestre des régiments des Gardes, Georg Abraham Schneider écrivit des vaudevilles (Der Orakelspruch, Aucassin und Nicolette, Die Verschwornen, Der Traum, Der Werwolf), de nombreux ballets, de la musique incidente aux pièces de théâtre, des mélodrames, des entr’actes, des oratorios, des cantates, des symphonies, des ouvertures, un grand nombre de compositions pour instruments à vent (quatuor, trios, duos pour flûte); concertos pour flûte, hautbois, cor anglais, basson, cor, etc.); plus d’une centaine d’œuvres ont été publiées. Son fils était Louis Schneider (voir 8), sa fille, Maschinka Schubert (q.v.). Sa femme, Caroline (Portmann), était une excellente chanteuse.
Johann Georg Wilhelm Schneider
pianiste et compositeur, né le 5 octobre 1781 à Rathenow, décédé le 17 octobre 1811, comme professeur de musique à Berlin. Il a publié de nombreuses œuvres pour le piano (variations, fantasmes, marches, danses, une fantasia avec orchestre), un “Kommersbuch” (1802), un mélodrame (utilisation) et deux séries annuelles d’un “Musikalisches” Taschenbuch “(1803, 1805, sous le pseudonyme “Werder”). Après sa mort, apparut un recueil de ses chansons.
Wilhelm Schneider
organiste et directeur musical à Merseburg, né le 21 juillet 1783, Neudorf (Saxe), décédé le 9 octobre 1843. , Merseburg. Il a publié: “Was hat der Orgelspieler beim Gottesdienst zu beobachten?” (1823); “Lehrbuch, das Orgelwerk kennen, erhalten, beurteilen und ver. bessern zu lernen “(1823);” Gesanglehre für Land- und Bürgerschulen “(1825);” Musikalisches Hilfsbuch beim Kirchendienst “(1826);” Ausführliche Beschreibung der Domorgel zu Merseburg “(1829);” Anweisung zu Choralv ” avec 50 préludes); “Choralkenntnis nebst Regeln und Beispielen zu richtigem Vortrag des Altargesangs” (1833); “Musikalische Grammatik oder Handbuch zum Selbststudium musikalischer Theorie” (1834); “Historisch-technische Beschreibung der musikalischen” 34) Orgelregister, deren Entstehung, Namen, Behandlung, Benutzung und Mischung “(1835); et” Musikalischer Filhrer für diejenigen, welche den Weg zum Schulfach betreten, etc. “(1835). (Cf. aussi ((Die Allgemeine musikalische Zeitung, 1832 (“Bemerkenswerte Erfindung im Orgelbau”)).
