Johann Heinrich Scheibler
l’inventeur de la “Scheiblersche Stimmmethode”, né le 2 novembre 1777, Montjoie (près d’Aix-la-Chapelle), décédé le 20 novembre 1838, Crefeld. Il était un fabricant de soie à Crefeld, et n’avait malheureusement pas reçu une formation scientifique suffisamment solide pour être en mesure d’exprimer clairement ses pensées. Ses écrits sont: “Der physikalische und musikalische Tonmesser” (1834) ‘• “Anleitung.die Orgel vermittelst der Stosse (vulgo Schwebungen) et des Metronoms korrekt gleichschwebend zu stimmen” (1834); «Über mathemische Stimmung, Temperaturen und Orgelbaustimmung nach Vibrationsdifferenzen oder Stossen» (1835); «Mitteilung über das Wesentliche des musikalischen und physikalischen Tonmessers» (1835) – tous publiés ensemble sous le titre «Schriften über musikalische und physikalische Tonmessung», etc. (1838). Topfer (1842) et les écrivains français Vincent (1849) et Lecomte décrivent une description claire et simple de la méthode de réglage de Johann Heinrich Scheibler. (“Memoire explicatif de I’invention de Scheibler”, etc., 1856). L’appareil Scheibler, vendu par Johann Heinrich Scheibler à un mécanicien à Crefeld, se compose de cinquante-six diapasons pour a – a’, chaque ensemble de deux donnant toujours quatre battements par seconde (la fourche pour un fait 220 doubles vibrations; a’ , soit 220 + 4’55 = 440).
Ludwig Scheibler
né le 7 juin 1848 à Montjoie (près d’Aix-la-Chapelle), où son père possédait une fabrique de tissus, y fréquenta le lycée, et entra dans l’usine de son père comme apprenti, où il travailla, après la interruption de l’année de service militaire et de la guerre de 1870-71, jusqu’en 1874. Puis, il se tourna cependant vers l’étude de l’histoire de l’art (Universités de Bonn, Munich, Berlin, Vienne), fit de longs voyages aux fins de étudier à travers les Pays-Bas, l’Allemagne, à Paris, Madrid, Londres, etc., faisant des anciens artistes allemands et anciens des Pays-Bas l’objet spécial de son étude, dans le but d’un poste de conservateur d’une collection d’art. Ce but, malheureusement, n’a pas été atteint, mais il a été nommé à la direction de la galerie de photos de Berlin de 1880 à 1884, chargé de rédiger un nouveau catalogue et a acquis la réputation d’un juge faisant autorité. Il se marie en 1883, se remet à jouer du piano – autrefois ardemment poursuivi, mais longtemps négligé – se retire de son poste à la galerie, et s’imprègne de l’étude de l’histoire de la musique pour piano, à laquelle il rassemble une collection spéciale (XVIIIe siècle), qui s’est déjà agrandie. Ce Dictionnaire est redevable à Ludwig Scheibler. (qui est devenu aussi dans sa nouvelle sphère un connaisseur du premier rang) pour de nombreuses contributions précieuses. Ludwig Scheibler a obtenu son diplôme de Dr.Phil. en 1880 avec un essai sur les artistes de Cologne de la période 1460-1510.
Heinrich Scheidemann
célèbre organiste, né vers 1596, décédé début 1663, le prédécesseur de J. A. Reinken à la Katherinenkirche de Hambourg, succéda à son père, Hans Scheidemann (1625); peut-être un neveu de David Scheidemann, qui fut organiste en 1585 à l’église St. Michael de Hambourg (compositeur de “Wie schön leucht’t uns der Morgenstern”), et publié conjointement avec Hier. et Jakob Praetorius, et Joachim Decker, un “Choralbuch” (1604). Heinrich Scheidemann, après avoir reçu une formation préparatoire suffisante de son père, fut envoyé à Amsterdam vers 1614 chez Jan Pieter Sweelinck, le plus éminent maître de l’orgue de son temps. Il semble que rien de plus de Heinrich Scheidemann n’a été imprimé sauf “Fünfter und letzter Teil der Ristischen Lieder, in Melodien gebracht” (1662) et “Die verschmahte Eitelkeit; 24 Gesprache” (1658): 18 pièces d’orgue et de clavier sont toujours conservées dans MS. (Cf. Vierteljahrsschrift für Musik-Wissenschaft, 1891.)
Karl Scheidemantel
éminent chanteur de scène et de concert (baryton), né le 21 janvier 1859, Weimar, y a assisté au Teachers ‘Seminary (élève privé de Bodo Borchers), alors détenu un rendez-vous au Court Theatre là-bas de 1878-86 (en 1885 déjà “Kammersimger”), et étudia avec J. Stockhausen pendant les mois d’été, 1881-83. En 1886, il a chanté le rôle d’Amfortas à Bayreuth, et a depuis lors été un ornement des performances de Bayreuth. Il rejoint la société de la Cour de l’Opéra de Dresde, en 1886, à laquelle il appartient toujours.
Samuel Scheidt
l’un des trois maîtres allemands célèbres, dont les noms d’une syllabe commencent par la lettre S: Schütz, Samuel Scheidt, Schein, né 1587, Halle-a.-S. , élève de Sweelinck à Amsterdam, en 1609 organiste de la Moritzkirche et capellmeister du margrave Christian Wilhelm de Brandebourg à Halle, décédé le 24 mars 1654. À l’école protestante de jeu d’orgue, Samuel Scheidt est important comme premier a élaboré le Choral d’une manière artistique, et dans un adapté à l’orgue. Son œuvre principale est: “Tabulatura nova” (1624, 3 vols; psaumes, toccatas, chorales figurés, fantasias, passamezzi, une messe, hymnes et magnificats, les pièces d’orgue, écrites en tablature allemande; réimprimées en 1892 sous le titre de Vol I . de “Denkmaler deutscher Tonkunst”); aussi “Tabulaturbuch” (100 psaumes à 4, et nombreuses chansons, 1650); “Cantiones sacrae 8 voc.” (1620); “Concerti sacri 2-12 voc, adjectis symphoniiset choris instrumentalibus” (1621 et 1622); “Ludi musici” (Paduanas, Gagliards, etc., ist part 4-5 voc, 1621; 2nd part, 4-7 voc, 1622); “Liebliche Kraftbliimlein” (avec contrebasse, 1625); “Newe geistliche Konzerte” à 2 et 3, avec basse figurée (1631); “Geistlicher Konzerten”, partie 2 (1634), partie 3 (à 2, 3, etc., avec basse figurée, 1635), partie 4 (1640); “70 Symphonien auf Konzertenmanier” à 3, avec basse figurée (1644). Du fait que ses œuvres sont apparues jusqu’en 1624 à Hambourg, Fétis conclut que Samuel Scheidt vivait alors dans cette ville.
