Félix Savart
célèbre écrivain d’acoustique, né le 30 juin 1791 à Mézières, décédé en mars 1841 à Paris; titulaire du cabinet des sciences naturelles, etc., et professeur d’acoustique au Collège de France (Université de Paris), en 1827 membre de l’Académie. Félix Savart a enquêté sur des questions concernant le renforcement du ton des cordes à travers la table d’harmonie; aussi l’influence du matériau des tuyaux d’orgue, etc., sur la hauteur, dont les résultats sont imprimés dans les “Annales de physique et de chimie;” “Mémoire sur la construction des instruments à cordes et à archet” (1819: également séparément); “Sur la communication des mouvements vibratoires entre les corps solides” (1820); “Sur les vibrations de l’air” (1823); “Sur la voix humaine” (1825); “Sur la communication des mouvements vibratoires par les liquides” (1826); “Sur la voix des oiseaux” (1826), etc.
Charles Joseph Sax
(senior), luthier intelligent et digne de louange, né le 11 février 1991 à Dinant-on-the-Maas, décédé le 26 avril 1865, Paris. Il s’établit à Bruxelles en 1815 et se fait rapidement un nom, notamment dans la fabrication des cuivres; il a cependant construit aussi des flûtes, des clarinettes, etc., même des violons, des pianos, des harpes, des guitares, etc. Par des recherches approfondies, il a découvert les proportions de l’échelle des instruments à vent nécessaires pour leur permettre de produire le son le plus complet et le plus rond. “Sans aucun doute, il avait une grande part dans les inventions de son fils Adolphe Sax (q.v.), qu’il rejoignit à Paris en 1853.
Adolphe Sax
(vraiment Antoine Joseph), le célèbre fils de Charles Joseph Sax, né le 6 novembre 1814 , Dinant-on-the-Maas, décédé le 8 février 1894 à Paris, fréquenta le Conservatoire de Bruxelles et apprit à jouer de la flûte et de la clarinette. Son premier travail indépendant fut le perfectionnement de la clarinette et de la clarinette basse (1840). Sans moyens (son père dépensa beaucoup d’argent pour ses propres expériences, et reçut à plusieurs reprises une subvention du gouvernement), il se rendit à Paris en 1842, ayant pour seule recommandation, un échantillon du tout nouvel instrument inventé par lui, à savoir. un instrument à cuivres à anche unique comme la clarinette. (Voir Saxophone). Il attira bientôt l’attention de diverses notabilités parmi les musiciens parisiens (Halévy, Auber, etc.), trouva à Berlioz un puissant partisan littéraire, et reçut rapidement une aide pécuniaire. expériences, également celles de son père, concernant la meilleure reso nance des tubes, il se prévaut de la construction d’instruments de cuivres de différentes tailles, etc., et leur donne sous leurs nouvelles formes les noms: Saxhorn (Cf. Bogle-Horn et Tuba), Saxotromba, etc. Adolphe Sax a déposé un brevet pour ses améliorations et s’est rapidement fait une grande réputation; ses instruments ont été spécialement introduits dans les fanfares militaires de Fiench. La jalousie des concurrents qu’il distançait conduisit naturellement à remettre en cause l’originalité de ses inventions; mais les décisions de justice étaient toujours en sa faveur. C’était certainement un grand morceau de vanité et d’auto-glorification pour Adolphe Sax de donner son propre nom à tous ses instruments; mais, d’autre part, son mérite est hors de tout doute; et c’est un patriotisme pervers de déprécier les services d’Adolphe Sax parce que parmi ceux avec lesquels il est entré en conflit, il y avait aussi des Allemands. (Voir WIEPRECHT.) En 1857, Adolphe Sax fut nommé professeur de saxophone au Conservatoire de Paris, et il publia une Méthode pour cet instrument.
Marie Sax
(voir, Sass.)
Saxhorn
était le nom donné par Adolphe Sax (q.v.) à la famille d’instruments a évolué de la vieille corne de clairon, de même l’ophicleide, par l’emploi d’un mécanisme de valve au lieu de clés. Adolphe Sax les a construits en plusieurs tailles: sopranino, soprano, alto (ténor), basse, basse basse et contrebasse. (Cf. Bugle-horn.)
saxophone
était le nom donné par Adolphe Sax (qv) à un nouvel instrument à vent fabriqué par lui en 1840, qui appartient, d’une part, aux instruments à vent en laiton, mais, en ce qui concerne production de sonorité, à la classe de clarinette (bec à anche simple). Le système de doigté de l’instrument est quelque peu similaire à celui de la clarinette: mais une grande différence résulte du fait que dans le saxophone le sur-soufflage ne produit pas, comme dans la clarinette, la 12e, mais l’octave, comme dans la flûte, le hautbois, etc. Le saxophone est fabriqué en huit tailles différentes: piccolo (Saxophone aigu en mi hcmol), soprano (en c’ ou b bémol), alto (en f ou e bémol), ténor (en cor B bémol), baryton (en F ou E bémol), basse (en C ou ,B bémol) et contrebasse (en ,F ou, E bémol).
Saxotromba
nom donné par Ad. Sax à une toute nouvelle famille d’instruments de sa propre invention, qui en ce qui concerne l’échelle du tube de sondage se situe à mi-chemin entre le clairon-corne (de même le saxhorn (q.v.) en a évolué) et le cor. Le son du saxotromba est par conséquent moins doux que celui du cor, mais en revanche pas aussi rude que celui des instruments de clairon. Sax a fait saxotromba de sept tailles, répondant assez bien à la famille des saxhorns. Le saxotromba n’a pas encore trouvé sa place dans l’orchestre.
Saynete
nom espagnol pour les farces avec de la musique.
Marco Scacchi
contrapuntiste de l’école romaine, né vers la fin du XVIe siècle à Rome, élève de Felice Anerio; de 1618-48, le capellmeister royal polonais à Varsovie; il se retira ensuite à Gallese, près de Rome, où il mourut à un âge avancé (avant 1685). Il a publié trois livres de Madrigals à 5 (1634-37); un livre des messes à 4-6 (1638); une ode funéraire pour Johann Stobaus (1647); une Messe à 12, dont le manuscrit se trouve à la bibliothèque de Berlin. Marco Scacchi est tombé en conflit avec la Dantzig. organiste, Paul Syfert, dont il attaqua les arrangements de psaumes dans “Cribrum musicum ad triticum Syfertinum”, etc. (1643; le livre contient en outre: messes, motets, canons, etc., par des musiciens de la chapelle polonaise). Une autre œuvre de Marco Scacchi est “Breve discorso sopra la musica moderna” (1647).
