François Riga
né le 21 janvier 1831, Liège, décédé le 18 janvier 1892, Schaerbeck (près de Bruxelles), élève de Fétis, Lemmens et Hanssensat au Conservatoire de Bruxelles, et y devint capellmeister de l’église. Il était un compositeur vocal très estimé: œuvres sacrées a capella et avec orchestre, cantates, chœurs pour voix masculines (particulièrement remarquables), chœurs pour voix féminines avec piano; mais il a également écrit des ouvertures, des pièces pour violon, pour violoncelle, pour cor, des pièces pour piano, etc.
Rigaudon
une ancienne forme de danse provençale à l’époque d’Allabreve, avec un rythme simple ou double et au tempo vif. Il se compose, pour la plupart, de trois périodes de 8 mesures, dont la troisième doit former un contraste de caractère, et, en effet, selon JohannMattheson (“Kern melodischer Wissenschaft” P. 113), être écrit en une position plus basse, pour que les thèmes principaux ressortent avec plus de fraîcheur.
Vincenzo Righini
compositeur, né le 22 janvier 1756 à Bologne, y est décédé le 19 août 1812. Il a étudié auprès de Padre Martini et, en 1775, a fait ses débuts sur la scène de Parme en tant que chanteur. Il apparaît également à Prague l’année suivante, et se présente en même temps que le compositeur, d’abord avec des airs insérés dans d’autres œuvres, mais bientôt avec ses propres Opéras. En 1780, il est convoqué à Vienne par Joseph II. comme professeur de chant à l’Archiduchesse Elisabeth et comme directeur de l’Opéra Buffa italien. De 1788 à 1792, il résida à Mayence comme capellmeister électoral, et en 1793, après la production réussie de son Opéra, Enea nel Lazio,
à Berlin, fut nommé par Friedrich Wilhelm II. capellmeister de la cour d’Opéra, avec un salaire de 4000 Thl., poste qu’il occupa jusqu’à sa mort, bien que, naturellement, les malheurs de l’année 1806 paralysèrent son activité pendant un temps considérable. En 1793, Vincenzo Righini épousa la chanteuse HenrietteKneisel (divorcée en 1800). Il écrivit en tout environ 20 Opéras, dont Tigrane (1799), Gerusalemme liberata (1802) et La Selva incantata (1802) apparurent en partition pour piano à Leipzig. Il publie par ailleurs: une sérénade pour deux cors et deux bassons, 2 trios avec piano, un concerto pour flûte, une messe, un Te Deum, un Requiem, etc., et une série de petites œuvres vocales (cantates, arias, duos), également d’excellents exercices de chant.
Rilasciando
Se relâchant, devenant plus lent.
Rillé
(Voir Laurent de Rillé)
Edward Francis Rimbault
éminent savant de la musique anglaise, né le 13 juin 1816 à Londres, y est décédé le 26 septembre 1876. Il est issu d’une famille française, a étudié la musique avec son père, un organiste célèbre, et avec S. Wesley, et était déjà organiste en 1832 à l’église suisse de Soho. Au cours des années suivantes, il a fait une étude approfondie de l’histoire de la musique et, à partir de 1838, a donné des conférences sur ce sujet en Angleterre. En 1840, conjointement avec E. Taylor et W. Chappell, il fonde la Musical Antiquarian Society, supervisant ses nombreuses publications d’œuvres de vieux compositeurs anglais (Byrd, Morley, Dowland, Gibbons, Purcell, etc.). En 1840, il devient secrétaire et rédacteur en chef de la Percy Society, qui publie «Relics of Ancient English Poetry», et de la Motet Society (publication des ouvrages de Palestrina, Lasso, etc., avec des mots anglais). En 1842, il a été élu F.S.A .; l’Université de Göttingen lui a décerné le titre de docteur; et l’Académie de Stockholm l’a élu membre. En 1848, il reçut le diplôme d’Oxford de LL.D. Ses conférences sur la musique devinrent de plus en plus réputées; il refusa la nomination d’un professeur de musique à Boston qui lui fut proposé par l’Université de Harvard. D’autre part, il a fréquemment donné des conférences à la Royal Institution of Great Britain, à Édimbourg, Liverpool, édité le vieux chéquier de la chapelle royale pour la Camden Society, etc. Pour la composition, Edward Francis Rimbault n’a trouvé que peu de loisirs, et les suivants la liste de ses publications le rend tout à fait intelligible, surtout si l’on tient compte du fait qu’il a d’ailleurs assisté à un grand nombre de partitions pour piano de nouvelles Opéras (Spohr, Macfarren, Balfe, Wallace, etc.). Il n’a composé que deux petites œuvres pour la scène:
The Fair Maid of Islington et
The Castle Specter (toutes deux produites avec succès à Londres, 1838-1839),
et un certain nombre de chansons aux mots anglais. Edward Francis Rimbault a publié: «Cathedral Music» d’Arnold, 3 volumes, avec des notices biographiques et un accompagnement d’orgue écrit de la basse figurée; “Cathedral Music” (i vol. Idem); “Chants cathédrales des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles” (idem); “Le service complet de la cathédrale de Th. Tallis” (idem); “L’Ordre du Service Quotidien, avec la Notation Musicale Adaptée et Composée par Th. Tallis, avec introduction historique”; “Musique d’église: une collection de services et d’hymnes, principalement adaptée des œuvres de Palestrina, Orlando di Lasso, Vittoria, Colonna, etc.” (3 vol., Pour la Motet Society); “Une collection d’hymnes de compositeurs de l’époque madrigalienne” (Bateson, Este, Weelkes, etc., pour la Musical Antiquarian Society); “L’ordre de la prière du matin et du soir” (à 4, Cantus firrmis in tenor); “L’Ordre du Service Quotidien, avec la Notation Musicale utilisée dans l’Abbaye de S. Peter, Westminster;” “L’Ordre d’Edward Lowe de Chanter le Service Catholique” (une réimpression de l’édition 1664); “Le manuel du chœur paroissial: une collection de mélodies de psaume, de services, d’hymnes, de chants, de Sanctus”, etc. (à 4); “The Organist’s Handbook: a Collection of Voluntaries for the Organ, principalement Collected from Composers of the German School;” and “Organists ‘Portfolio;” “Vocal Part-music, Sacred and Secular”‘ (hymnes, motets, madrigaux, part- chansons, etc., avec piano, également orgue); “Le livre entier des psaumes” d’Este (à partir de 1592, avec des notes historiques, etc.); «Booke of Common Prayer» de J. Merbecke de 1550 (imprimé en fac-similé, également en édition de partition moderne); une messe à 5 de Byrd en édition partition, avec introduction historique; Th. Morley “Premier livre de ballets pour 5 voix” de 1595 (Mus. Ant. Soc.); Th. “Premier jeu de Madrigaux pour 3-5 voix” de Bateson; O. Gibbons “Fantasies of 3 Parts for Viols;” L’Opéra Bondnca de Purcell, avec une histoire de la musique dramatique en Angleterre; “Parthenia, ou la première musique jamais imprimée pour les Virginals”; “Comptines, avec les airs;” “Un petit livre de chants de Noël, avec les mélodies anciennes”; “The Ancient Vocal Music of England” (2 volumes, illustrations pour ses conférences); “Les rondes, les captures et les canons d’Angleterre” (exemples du XVIe au XVIIIe siècle). Edward Francis Rimbault a également publié Samson, Saul et Messiali de Handel pour la London Handel Society. Ses travaux spéciaux sur la théorie et l’histoire sont: a Piano Method, 2 harmonium Methods, également “Memoirs of Musick, by Hon. Roger North, Attorney-General to James II.” (1846); “L’Orgue, son histoire et sa construction”, une œuvre originale (pas simplement une copie de Don Bedos), servant de première partie de l’annexe à “L’histoire de l’orgue” de Hopkins (1855); “Le piano, son origine, son évolution et sa construction” (1860, contenant également l’histoire du clavicorde, du virginal et du clavicymbal); “Bibliotheca Madrigaliana” (bibliographie de poèmes et compositions anglaises des XVIe et XVIIe siècles); et une monographie sur Jack Wilson et John Wilson, montrant leur identité. Edward Francis Rimbault a été pendant de nombreuses années collaborateur et rédacteur en chef de The Choir. Le “Dictionnaire de musique et de musiciens” de Grove (1879, etc.) contient également de précieux articles posthumes de son stylo.
