Quatuor
Quartet, une composition pour quatre instruments ou voix. A partir du XVe siècle, l’écriture en quatre parties ou voix est reconnue comme la plus appropriée; il combinait simplicité de structure et facilité d’exécution, avec plénitude et clarté harmoniques. Il s’agissait donc de la forme d’art choisie de préférence pour la musique vocale et instrumentale. La plupart des chefs-d’œuvre des contrapuntistes du XVIe siècle sont écrits à 4: les masses et motets de Josquin, les Lieder allemands de Hofheimer, Isaak, Senfl, aussi les chansons françaises et les canzonets italiens (pourtant madrigaux, pour la plupart, à 5, font exception); les danses, également, du XVIe siècle étaient pour la plupart à 4. Le polyphonique (pour double chœur), a cappella, style des écoles vénitiennes et romaines, d’une part, et le quatuor accompagné de la monodie (Stilo rappresentativo) d’autre part, qui ont tous deux été développés simultanément au cours du XVIIe siècle, ont certainement laissé une écriture en quatre parties à l’arrière-plan. Cependant, la musique pour trois instruments a prospéré au XVIIe siècle (sonate à 3, principalement pour deux violons avec basse continue); mais vers le milieu du siècle dernier, le Quatuor instrumental, en particulier le quatuor à cordes (Gretry, Gossec, Van Malder, Sammartini, Haydn), et, dans notre siècle, la chanson en quatre parties (quatuor de voix masculine, quatuor pour mixtes) voix) revint à la mode. Il existe maintenant différentes combinaisons de quatuors; par exemple, honi quatuors (quatre cors), piano qnavtet (principalement pour piano, violon, alto et violoncelle; dans ce dictionnaire, le terme “piano quatuor” est donc utilisé par abréviation), flûte quartet (principalement pour flûte, violon , alto et violoncelle, ainsi que d’autres combinaisons). Les pièces vocales accompagnées sont appelées Quatuors si, à part les instruments, elles sont définies pour quatre voix.
Quasi
(Ital.), Presque pour ainsi dire; par exemple, Andante Quasi allegretto.
Antoine Chrysostome Quatremère de Quincy
secrétaire de l’Académie des Arts de Paris, né le 28 octobre 1755, Paris, décédé là-bas le 28 décembre 1849. Il y écrivit une brochure, “De la nature des Opéras buftvins” (1789) ; également un certain nombre de notices biographiques (dites «eloges», pour l’Acadomie, c’est-à-dire des avis de membres décédés de cette institution), parmi lesquelles, Paesiello, Monsigny, Mehul, Boieldieu, Catel et Gossec; ceux-ci paraissaient séparément et également avec d’autres concernant les peintres, les sculpteurs, etc., dans le Recueil des avis historiques lues dans les séances publiques de l’Académie, etc. (1834-1837, 2 vol.).
Quatricinium
(Lat.), Composition en quatre parties, ou voix (quatuor). (Cf. Bicinium, Tricinium.)
Quaver
la huitième partie d’une semibreve (♪, ou, si plusieurs quavers ont un trait croisé en commun, ♫). L’ancien nom du Quaver était Fusa; sa forme, même jusqu’au début du siècle dernier, à la différence de l’entrejambe. Le Quaver Rest a la forme; aux XVIe et XVIIe siècles, il était , correspondant aux croches à tête blanche.
Karl Traugott Queisser
né le 11 janvier 1800 à Doben (près de Grimma), décédé le 12 juin 1846 à Leipzig; à partir de 1830, il fut le principal tromboniste de l’orchestre Gewandhaus (au cours de ses premières années d’alto); il était réputé comme interprète.
Simon de Quercu
(forme latine pour Van Eyeken ou Du Chesne), premier chanteur de chapelle de Ludovico Sforza à Milan, originaire du Brabant, accompagna Maximilien et Francesco Sforza à Vienne, où il publia: “Opusculum musices perquam brevissimum de Gregoriana et figurativa atque contrapuncto simplici “(1509 (1513, 1516, 1518)) et” Vigiliae cum vesperis et exequiis mortuorum “(1513).
Querflöte
(allemand). (voir, Flûte.)
Querpfeife
(allemand, l’ancien “Schweizerpfeife” “Feldpfeife”), un petit type de flûte, se tenant une octave plus haut que la flûte traversière, toujours utilisé dans les bandes de musique prussienne (tambours et fifres). Il est similaire, mais pas identique, au “Pickelflöte”; il n’a pas de clés.
Alfred Quidant
né le 7 décembre 1815 à Lyon, décédé le g octobre 1893 à Paris; éminent pianiste et compositeur.
Quieto
(Ital.), Calme, lisse.
Quilisma
figure ornementale de neumewriting (voir Neumes), répondant à notre secousse – Le nom vient du Gk. κύλισμα (κυλίνδεω, “rouler”).
Quill
to, la mise en place de nouvelles plumes (crowquills) dans le Clavicembalo. (Voir piano.) Un cembaliste devait lui-même comprendre l’art du quilling, car il arrivait souvent qu’une plume se plie et devait être remplacée par une nouvelle.
Philippe Quinault
librettiste de Lully (q.v.), né en 1635, à Paris, décédé là le 26 novembre 1688. Il fut l’un des rares à comprendre qu’un bon livret d’Opéra doit aussi être un bon poème.
Jean Baptiste Maurice Quinault
chanteur, acteur et compositeur dramatique, a chanté 1712-18 au Théâtre français, puis à partir de 1733 engagé comme acteur, et est décédé en 1744, Gien. Il écrit de la musique pour plus de 20 pièces (intermèdes, ballets, etc.), et en 1729 produit au Grand Opéra un grand ballet en quatre actes, intitulé Les amours des deessei. Sa sœur, Marie Anne Quinault, fait ses débuts au Grand Opéra en 1709, mais passe ensuite à la Comédie Française.
Quindezime
(allemand; lat., Quinta decima), 15e degré, double octave.
