Portar la Voce
(Voir Portamento.)
Portativ
(allemand), un petit orgue portable.
Johann Gottlieb Portmann
chanteur de cour à Darmstadt et chantre au “Paedagogium”, né le 4 décembre 1739, Oberlichtenau (près de Dresde), décédé le 27 septembre 1798, à Darmstadt. Il publie: “Leichtes Lehrbuch der Harmonic, Komposition und des Generalbasses” (1789, avec un nouveau système de figuration); «Kurzer musikalischer Unterricht für Anfänger und Liebhaber», etc. (1785; révisé et augmenté en 1802 par J. K. Wagner); “Die neuesten und wichtigsten Entdeckungen in der Harmonie, Melodie, und dem doppelten Kontrapunkt” (1798); en plus d’une édition pour piano de “Todjesu” de Graun; un «Musik auf das Pfingstfest» et un «Neues Hessen-Darmstadtisches Gesangbuch» (1786).
Portogallo
(voir, Portugal.)
Marcos Antonio Portugal
(selon Vasconcellos “Os musicos portuguezes”, p. 44, etc., son vrai nom est Portugal da Fonseca, et non Marco Antonio Simão, comme le donne Fétis ; son nom italien est Marc ‘Antonio Portogallo; son nom portugais abrégé, Marcos Portugal), le compositeur le plus éminent que le Portugal ait produit (à qui, par conséquent, Vasconcellos consacre quarante-sept pages de son dictionnaire de compositeurs portugais, soit environ un douzième du volume), né le 24 mars 1762 à Lisbonne, décédé le 7 février 1830 à Rio de Janeiro. Il a fréquenté le séminaire des prêtres à Lisbonne, a reçu sa formation musicale d’un ItaUan, Borselli, a écrit, sous sa direction, principalement des airs, des canzonets et des pièces sacrées; et, sur la recommandation de son professeur, il a été nommé accompagnateur à l’Opéra de Madrid en 1782. L’ambassadeur du Portugal à Madrid, à qui il a été présenté, lui a donné les moyens de poursuivre ses études en Italie, où il est allé en 1787. Son premier Opéra, L’e roe Cincse (Turin, 1788), rencontra peu de succès; le second, cependant. La bacchetta portentosa (Gênes, 1788), fut un triomphe complet, tandis que le troisième, Il molinaro (Venise, 1790) et le quatrième, L’astutto (Florence, 1790), confirmèrent sa réputation. Il revint sur une courte visite à Lisbonne, et alors qu’il fut nommé maestro royal. Son Principe di Spazzacamino (Venise, 1793) rencontra un succès extraordinaire. Les théâtres de Turin (un), Gênes (un), Florence (sept), Venise (douze), Parme (un), Milan (neuf), Bologne, Naples, Rome, Vérone, Plaisance et Ferrare (chacun), ont produit, au total, vingt-neuf Opéras différentes par Marcos Antonio Portugal; de celles-ci, vingt-quatre avant 1799, dans lesquelles année de son retour à Lisbonne, il a commencé ses fonctions de maestro. De 1799 à 1810, le Théâtre San Carlos de Lisbonne a produit vingt Opéras (italiens), en partie nouveaux, de Marcos Antonio Portugal. Le Théâtre de Paris Italien a été ouvert en 1801, sur ordre du Consul Napoléon, avec
Non irritar le donne
de Marcos Antonio Portugal.
Du 1801-6 catalani a chanté au Théâtre San Carlos sous sa direction et a profité de son instruction. En 1807, la famille royale est chassée par l’invasion française au Brésil. Au début, Marcos Antonio Portugal est resté et a été contraint, en 1808, de diriger son Opéra Demofoonte le jour de l’anniversaire de Napoléon (15 août); mais après la fermeture du théâtre de San Carlos en 1810, il suivit son roi à Rio de Janeiro, où, en 1811, il reprit ses fonctions de maestro et fut nommé directeur musical général de l’église, du théâtre et de la musique de chambre. Le théâtre royal (São João) de Rio de Janeiro, ouvert en 1813, a produit de nouvelles Opéras de Marcos Antonio Portugal. Le nombre total d’Opéras de Marcos Antonio Portugal est de 40. Plusieurs d’entre elles ont été jouées par des compagnies italiennes à Dresde, Vienne et Breslau : deux en allemand, à savoir.
Der Teufel ist los (Dresde, 1799; Ital. Le donne cambiate) et
Verwirrung durch Aehnlichkeit, ou
Die beiden Buckeligen (Vienne, 1794; Ital. La confusione nata della somiglianza); Londres en a produit un (Argenide, 1806) et Pétersbourg, trois de ses Opéras. En 1813, Marcos Antonio Portugal, conjointement avec son frère, Simão Portugal (d’où le mauvais nom donné par Fétis), un compositeur assidu de musique sacrée, prit la direction du tout nouveau Conservatorio de Vera Cruz. Marcos Antonio Portugal revint en Italie en 1815, mais retourna à Rio de Janeiro et, lorsque le tribunal revint à Lisbonne en 1821, il y resta comme invalide. Déjà deux fois (1811, 1817), des coups d’apoplexie l’avaient menacé; il a succombé à la troisième attaque à Rio de Janeiro. Parmi ses compositions, il reste à mentionner: – un certain nombre de pièces d’occasion, d’opérettes, etc., données dans de petits théâtres de Lisbonne et de Rio de Janeiro, cinq messes, cinq messes d’orgue, deux Te Deum avec orchestre, psaumes à 5, psaumes avec grand orchestre. Misereres, Matins, Sequences, etc.
Pos.
Abrév. pour Posaune, allemand pour trombone.
position
(German Lage) est
(1) un terme se référant à la position du doigt sur les instruments à cordes. La première position se produit lorsque le premier doigt donne la note la plus proche au-dessus de celle de la chaîne ouverte. Dans la deuxième position (Mezza manica), et la troisième position, respectivement, une et deux notes plus haut, etc. –
(2) Concernant les 1ère, 2ème, 3ème positions de l’accord majeur et mineur (dans les systèmes d’harmonie) ), Cf. Triade, accords majeur et mineur; concernant position close et position étendue, voir Close Harmony.
Positiv
(allemand), un petit orgue de chambre sans pédales ou avec pédales fixées. En règle générale, le Positiv n’a que des tuyaux à lèvres (et, pour économiser de l’espace, principalement des tuyaux couverts), tandis que l’ancien Regal (q.v.) n’avait que des tuyaux à roseaux.
Possibile
(Ital.), Possible;
pianissimo possibile (ppp), presto possibile, etc.
