Niccolò Antonio Pórpora
célèbre compositeur et maître de chant, né le 19 août 1686 à Naples, décédé en février 1766, qui a étudié avec Gaetano Greco, Padre Gaetano de Pérouse et Francesco Mancini au Conservatorio di San Loreto;
il écrit son premier Opéra,
Basilio,
re d’Oriente,
pour le théâtre de Fiorentini, Naples, et devient maestro de l’ambassadeur du Portugal. En 1710, il reçut une commande de Rome pour écrire un Bérénice. Haendel l’a entendu et a complimenté Niccolò Antonio Pórpora. Puis a suivi Flavio Anicio Olibrio (1711), Faramondo (1719), Eumene (1721; Niccolò Antonio Pórpora se décrit sur le titre de virtuose de la chambre du prince de Hesse Darmstadt), et d’un série d’œuvres sacrées. Pendant ce temps, en 1719, il aurait été nommé professeur de chant au Conservatorio di Sant’ Onofrio, pour lequel il a écrit un oratorio en 1722:
Il martirio di Santa Eugenia.
En 1723 a suivi l’Opéra
Adélaïde.
En 1724, Hasse vint à Naples pour devenir son élève, mais se rendit ensuite à A. Scarlatti, pour laquelle Niccolò Antonio Pórpora ne lui pardonna jamais. L’année 1725 commença la partie la plus importante de la vie de Niccolò Antonio Pórpora; il devint professeur de chant au Conservatorio degli Incurabili de Venise, puis à Vienne, où il ne parvint cependant pas à prendre pied, puis à Venise au Conservatoire susmentionné. Là, il sortit son Siface (1726). En 1728, il se rend, par Vienne, à Dresde, où il devient professeur de chant à la princesse électorale. En 1729, après avoir obtenu la permission, il se rendit à Londres, et apparut à la tête d’un ag, entreprise mise à pied par les ennemis de Haendel (voir Haendel); mais il a visité Venise en 1731 et 1733, où il a produit Annibale et Mitridate. En 1734, il démissionna de son poste à Dresde et resta à Londres jusqu’en 1736. En 1744, on le trouve directeur du “Ospedaletto” (Conservatorio for girls), Venise; en 1745, il retourna plusieurs années à Vienne (voir Haydn), fut de 1748 à 1751 juge de cour à Dresde avec Hasse, qui devint cependant chef de cabinet en 1750; enfin, en 1755, il revient à Naples, où en 1760 il succède à Abos comme maître de la cathédrale et directeur du Conservatorio di Sant ‘Onofrio. La même année, son Opéra Il Trionfo di Camilla (de 1740) est interprété avec de nouveaux mots. Le nombre total d’Opéras de Niccolò Antonio Pórpora, dont les titres sont connus, est de quarante-six; ils n’ont aucune qualité pour garantir leur longévité; et on peut en dire autant de ses six oratorios. Il a écrit un grand nombre de messes et d’autres œuvres sacrées, et de très nombreuses cantates pour voix seule et clavier, dont douze – probablement ses meilleures œuvres – sont apparues à Londres en 1735. Ses œuvres instrumentales publiées ne manquent pas de mérite: six “Sinfonie da camera “pour deux violons, violoncelle et basse continue; douze sonates pour violon avec basse et six fugues pour clavier (deux se trouvent dans les “Vieux compositeurs italiens” de Pauer). Marchese Villarosa a écrit une notice biographique de Niccolò Antonio Pórpora dans le “Memorie dei compositore”, etc. (1840).
Porporino
(Voir Uberti.)
Giuseppe Porsile
compositeur de l’École napolitaine, né en 1672, Naples, décédé le 29 mai 1750, Vienne; il fut d’abord maestro à la cour de Charles III. d’Espagne (jusqu’en 1711), fut nommé compositeur de cour à Vienne en 1720, et écrivit pour cette ville, cinq Opéras, neuf sérénades et douze oratorios dans un style simple et expressif. Ils sont conservés à la Vienna Court Library.
Port de voix
(cf. Chute et Portamento.)
Costanzo Porta
important contrapuntiste du XVIe siècle, né Crémone, décédé le 26 mai 1601, Padoue, élève de Willaert à Venise, puis, successivement, maestro du monastère franciscain de Padoue et des principales églises d’Osimo, Ravenna et Loreto. Costanzo Porta a publié: cinq livres de motets à 5-8 (1555 à 1585), un livre de messes à 4-6 (1578), deux livres de “Introitus missarum” à 5 (1566, 1588), quatre livres de madrigaux à 4-5 (1555, ^ 573. 1586, 1588), hymnes à 4 (1602), psaumes vêpres et cantica à 8 (1605). Un livre de Lamentations à 5, et un livre de madrigaux à 4, également un travail sur le contrepoint, sont restés manuscrits.
Francisco della Porta
organiste et compositeur de l’église, né vers 1590, Milan, y mourut en 1666 en tant que maestro de San Antonio. Il a publié: “Villanelle a 1-3 voci” (1619); “Salmi da cappella à 4 voci con altri à 3, 4, 5 voci concertati” (1637); “Motetti a”2-5 voci con litania. À 4 voci” (1645; marqué comme Op. 2, et donc évidemment pas la première édition); “Ricercari à 4 voci” (Milan); “Motetti Liber II.” (Venise); “Motetti 2-5 vocum cum una missa et psalmis 4 vel 5 vocum cum basso ad organum” (1654; marqué Lib. III., Op. 4).
D’autres compositeurs de ce nom, mais de moindre importance, sont:
Hercule Porta
(compositeur d’église, 1610-20);
Giovanni Porta, né vers 1690, Venise, en 1738 capellmeister à Munich, mort en 1755 (compositeur de vingt-cinq Opéras pour Venise, etc., 1716-1739);
Bernardo Porta, né en 1758, Rome, décédé en avril 1832, Paris (compositeur de deux Opéras italiennes et quatorze françaises, et musique de chambre: trios à cordes, trios pour flûtes, quatuors pour deux flûtes et cordes et duos pour violoncelle).
Portamento
Port de voix (Ital. Portamento, de portar la voce, “porter la voix”; ) est un glissement d’un son à l’autre. Il diffère du legato, en ce sens que l’augmentation ou la baisse du ton est effectuée de manière plus lente et semble continue, pas comme si elle était prise par saut. Le Portamento, s’il est fréquemment employé, devient un maniérisme détestable; mais, s’il est utilisé de temps en temps, il a un effet saisissant; il n’appartient qu’à la voix et aux instruments à cordes. Dans de nombreuses méthodes vocales, la direction selon laquelle la voix doit parcourir l’échelle ou l’accord jusqu’à ce que la deuxième note souhaitée soit atteinte est tout à fait erronée – une plus trompeuse pourrait à peine être donnée. Au contraire, l’effet doit être exactement similaire à celui produit en tirant rapidement le doigt vers le haut ou le bas d’une corde de violon; car cela produit un changement continu de hauteur, pas un par degrés. En règle générale, Portamento n’est pas prescrit;
