neuvième
(nona, sc. vox), le neuvième degré (diatonique), qui porte le même nom que le deuxième. Dans le neuvième. Deuxièmement, en théorie de l’harmonie, une distinction est faite entre l’intervalle d’un neuvième et d’un second; la neuvième est considérée comme un élément essentiel des accords qui se construisent par tiers (cette construction d’accords par tiers, comme on le sait, est la punctimale saliens de la théorie des harmonistes allemands des XVIIIe et XIXe siècles ). Selon le point de vue de l’article Dissonance, la neuvième, ainsi que la deuxième, sont une note dérangeant la consonance, et une note qui apparaît généralement comme une suspension avant l’octave (la plus habituelle), ou avant le dixième. Il apparaît alors
(1) en tant que neuvième, lorsque la note fondamentale est représentée, malgré la suspension avant l’octave, et
(2) en tant que deuxième lorsque la note fondamentale est absente.
Accord de la neuvième.
(Voir neuvième.)
Théodore Nisard
pseudonyme de l’abbé Theodule Eleazar Xavier Normand, né le 27 janvier 1812 à Quaregnon, près de Mons (Hainault), fils d’un professeur de français, qui a ensuite été nommé à Lille. Dans cette ville, Théodore Nisard reçut sa première instruction de musique, fut choriste à Cambrai, y étudia, également à Douay, et devint un violoncelliste compétent; mais, après avoir terminé ses études au gymnase, il entra au séminaire des prêtres de Tournay et, en 1839, fut nommé directeur du gymnase d’Enghien. Son penchant pour les études musicales, refoulé pour un temps, ressaisit à nouveau et Théodore Nisard se plongea dans la théorie et l’histoire de la musique religieuse. En 1842, il remplaça son mandat par celui de deuxième chef de chant et organiste de l’église Saint-Germain à Paris; Après quelques années, cependant, il a pris sa retraite et s’est cantonné à son travail d’auteur. Ses publications les plus importantes sont: – “Manuel des organistes de la campagne” (1840; une explication de l’orgue, du chant simple et de la manière dont il devrait être accompagné, des pièces d’orgue, etc.); “Le bon Menestrel” (1840; chansons pour institutions de formation redoutables; ces deux ouvrages ont été publiés sous son vrai nom, Normand); “Le plain-chant parisien” (1846); une nouvelle édition de Jumilhac (1672) “La science et la pratique du plain-chant” (1847, en collaboration avec Le Clercq, chef d’orchestre principal de St. Germain et libraire; les deux ajoutent de nombreuses notes); “De la notation proportionnelle aumoyen-age” (1847, réimpression d’un article commentant l’ancien travail); “fitudes sur les anciennes notations musicales de l’Europe” (1847); “Dictionnaire liturgique, historique et pratique du langage clair et de la musique d’église au moyen-âge et dans le temps moderne” (1854, conjointement avec d’Ortigue); “Méthode de chant pour les écoles primaires” (1855); “Études sur la restauration du chant grégorien au XIXème siècle” (1856); “Du rythme dans le plain-chant” (1856); “Revue de musique ancienne et moderne” (brochure mensuelle, uniquement pour 1856; elle contient un excellent article sur Franco de Cologne); “Méthode populaire de plain-chant reste et petite traite de psalmodie” (1857); “L’accompagnement du plain-chant sur l’enseigne en quelque chose de lignes de musique” (1860); “Les vrais principes de l’accompagnement du plain-chant sur l’ordre d’âmes des maîtres du XVe et XVIe siècle” (1860). À celles-ci s’ajoutent des monographies sur Odo de Clugny, Palestrina, Luuy, Rameau, l’abbé Vogler, Pergolesi, etc. qui a répondu à la question par l’affirmative (dans la Revue de musique ancienne et moderne); Les enquêtes de Schubiger le poussèrent toutefois à adopter le point de vue opposé, qui est maintenant défendu dans “Le P. Lambillote et Don A. Schubiger” (1857). Théodore Nisard a découvert le célèbre Antiphonaire de Montpellier, qui possède les neumes et la notation latine (a-p).
Georg Nikolaus von Nissen
conseiller d’Etat danois, né le 27 janvier 1765 à Hadersleben (Danemark), décédé le 24 mars 1826. Il épousa la veuve de Mozart et rassembla des matériaux pour une biographie de Mozart; il mourut cependant avant sa publication, mais sa veuve la réalisa en 1828: “Biographie WA Mozarts; nach Originalbriefen”, etc. Un catalogue des œuvres de Mozart parut en 1829.
Henriette Nissen
(Nissen-Saloman) , né le 12 mars 1819 à Göteborg (Suède), décédé le 27 août 1879 aux bains de Harzburg, montra très tôt son talent musical, se rendit à Paris, devint en 1839 élève de Manuel Garcia pour le chant et de Chopin pour piano, a fait ses débuts là-bas à l’Opéra italien en 1843 en tant que Adalgisa (Norma) et Elvira (Don Juan), sur lesquelles elle s’est immédiatement engagée. Avec un succès grandissant, elle chante (1845-1848) en Italie, en Russie, en Angleterre, en Norvège et en Suède. De 1849 à 1850, également en 1853, elle chante à presque tous les concerts du Gewandhaus à Leipzig; à Berlin, elle s’est révélée être un digne rival de Jenny Lind. En 1850, elle épouse le compositeur danois Saloman (q.v.), fait avec lui des tournées communes, chante aux concerts du Conservatoire de Paris et de Bruxelles, et reçoit enfin (1859) un appel à Petersburg en tant que professeur de chant au Conservatoire nouvellement créé. Elle est restée dans cette position honorable jusqu’à sa mort, formant un grand nombre d’élèves remarquables; elle refusait constamment les offres de Stuttgart et de Vienne. Une Méthode de chant à laquelle elle avait travaillé au cours de ses dernières années est apparue en 1881 (russe, français et allemand).
Erica Nissen
(Voir Lie.)
