accord parfait mineure
(Minor Triad) est le son ensemble d’une note principale avec un sous-cinquième (parfait) et un sous-tiers (majeur); ou, selon la définition habituelle dans les graves profonds, l’accord est composé du cinquième parfait (supérieur) et de l’accord mineur (supérieure). Si dans la triade mineure, la note la plus basse de la triade, qui est prise comme note principale (c est la note fondamentale non contestée), on ne voit pas comment le tiers mineur peut se fondre dans l’unité avec cette note, puisque la série de la majuscule a, à la place, la majorthird, avec laquelle le mineur entre en collision et doit donner lieu à des battements violents. Helmholtz, en fait, caractérise la consonance mineure comme une “consonance troublée” (“getriibte Konsonanz”). Dans un autre endroit, il explique DO : MI bémol : SOL comme c-clang (DO : SOL) + un MI bémol-clang (MI bémol : SOL); cela enlève aussitôt la consonance de l’accord, car, quelle que soit la consonance définie, l’unité en tant que point cardinal de la consonance ne doit pas être perdue de vue. O. Hostinsky (q.v.) va encore plus loin et dans DO : MI bémol : SOL prend DO : SOL comme DO-clang, MI bémol : SO comme MI bémol-clang, et DO : MI bémol comme un LA bémol-clang: ainsi trois bruits sont représentés. La triade mineure dans un sens majeur, et l’accord majeur, de même, dans un sens mineur, est dissonant, comme l’a tout d’abord été habilement souligné par v. Oettingen. La triade mineure doit être expliquée d’une manière totalement différente et, dans l’une d’elles, tout à fait à l’inverse de celle utilisée pour l’accord majeur, car les troisième et cinquième relations doivent être recherchées non pas au-dessus de la note principale, mais au-dessous. Dans DO : MI bémol : SOL, SOL est alors la note principale, MI bémol troisième et DO cinquième; MI bémol et DO sont des nuances de SOL. Bien que ce mode de considération de l’accord mineur ait plus de trois cent ans et ait été établi par Zarlino (1558), père de la science moderne de l’harmonie, il a été maintes fois ravivé par des théoriciens de la plus haute distinction (Tartini, 1754; Hauptmann , 1853) et pourtant, le moindre recours n’a pas été fait dans des traités pratiques sur l’harmonie. Récemment, V. Oettingen a formulé des suggestions dans ce sens, et le compilateur de ce dictionnaire, dans ses écrits théoriques, a développé cette idée pour la première fois de manière logique (cf. Clang, Consonance, Dissonance et Triad major)
clé mineure
La clé dans laquelle un accord mineur peut former le proche (tonique) s’appelle un MK. Depuis que le principe de la représentation de clang a été établi, c’est-à-dire la conception des sons au sens des accords, une échelle est dite composée d’un système de trois clangs: tonique, dominante et sous-dominante, c’est-à-dire la tonalité mineure, de tonique mineur, de sous-dominante mineure et de dominante majeure supérieure; et ces trois accords, en tout cas, se produisent le plus souvent dans les harmonies d’une clé mineure. Mais ils produisent une échelle qui contient la progression d’une seconde augmentée: A E c d e f-g dièse a.
Ce n’est que depuis le XIXe siècle que les théoriciens se sont aventurés à faire de cette succession de tons le véritable type de mélodie mineure, la gamme mineure normale (dite “harmonique”). D’autre part, la forme de gamme mineure la plus ancienne, et depuis l’évolution des touches mineures des Modes de l’Église, est la suivante:
– Vers le haut: A, B, c, d, e, f dièse, g dièse, a
– Vers le bas: a, g, f, e, d, c, B, A
le soi-disant “mélodique”. “échelle mineure. Sans doute, c’est vraiment mélodique, ce qui, à cause du hiatus f_g dièse. ne peut être affirmé de l’autre. De la musique moderne, cependant, nous apprenons que l’échelle et la tonalité ne coïncident pas (même sans modulations). cy. Tonalité. La discussion est donc vaine. Du point de vue de nos connaissances actuelles sur la nature de l’harmonie, les gammes ne sont que des types de mouvements mélodiques par accords, c’est-à-dire qu’ils comblent les écarts entre les sons d’un accord avec des sons qui passent, qui doivent différer en fonction de la position de tonique, et qui, dans le cas de la tonique, peuvent différer. Or, la forme la plus simple de la gamme du tonique est celle qui utilise les tons des deux dominants du même genre, c’est-à-dire que la représentation la plus simple de la MK au moyen de trois graves n’est pas celle donnée ci-dessus, à haut-dominant, mais celui avec mineur haut-dominant:
Le point d’union des diverses relations des notes d’un accord mineur (qv) est le son le plus élevé de cette triade mineure; et si, à partir de là, nous traçons l’échelle vers le bas jusqu’à son octave inférieure, nous avons
e’ d’ c’_b a g f_e,
qui est la contrepartie exacte de la gamme montante
c d e_f g a b_c.
Cette gamme mineure pure était la préférée (le dorique) des Grecs anciens; c’est aussi celle du mode de l’Église phrygienne, qui, depuis l’évolution de la musique polyphonique, a été complètement mal comprise. K. Fortlage («Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt», 1847), et O. Kraushaar («Der akkordliche Gegensatz», 1852) en ont tout d’abord compris le sens. Suivent ensuite: K. F. Weitzmann, A. v. Oettingen, v. Thimus, Riemann, Thürlings, v. Hostinsky, Y. v. Arnold, V. Melgunow, p. Marschner; et avant Fortlage déjà Blainville a défendu l’idée de l’échelle avec la seconde mineure (“Troisiememode”, “Mode hellenique”), et il a ensuite été suivi par Nicola d’Arienzo (Cf. également Zarlino et Tartini). C’est seulement en considérant que l’utilisation de la dominante supérieure dominante dans la clé mineure ressemble un peu à l’utilisation du sous-dominant mineur dans la clé majeure (la “mineure majeure de Hauptmann”) qu’une base sûre est gagnée. la prise en compte d’un système d’harmonie mineur et des moments particuliers des mélodies grecques, écossaises, irlandaises, scandinaves, russes, hongroises et tchèques, dont l’harmonisation adéquate a longtemps été un problème non résolu. Il est intéressant de noter qu’avant l’avènement de la polyphonie, la conception des mélodies au sens purement mineur était assez courante, et l’est encore chez les nations où la musique est peu cultivée, alors que nous inclinons exactement dans une direction opposée. . La réaction en faveur d’une conception mineure était certaine: elle bat son plein et laissera sans doute son empreinte sur une phase future du développement de la musique.
gamme mineure
(Voir clé mineure.)
