August Manns
chef d’orchestre, né le 12 mars 1825 à Stolzenburg (près de Stettin), de parents pauvres. Il a d’abord appris d’un musicien de village à jouer de divers instruments, puis a reçu des instructions du “Stadtmusikus” Urban of Elbing, puis est devenu clarinettiste dans un orchestre militaire à Dantzig, puis à Po.sen; ses mérites ont été progressivement mieux appréciés, et il est devenu violoniste solo chez Kroll’s, à Berlin. De là, il se rendit à Königsberg en tant que chef de bande d’un régiment et, en 1854, devint sous-chef de l’orchestre au Crystal Palace de Londres, alors seulement orchestre d’harmonie. Après avoir été chef d’orchestre de l’Opéra à Leamington et à Edimbourg pendant l’hiver 1854-1855, il dirigea des concerts d’été à Amsterdam et fut nommé, à l’automne de 1855, chef des concerts du Crystal Palace Concerts. l’orchestre a rapidement été agrandi et, sous sa direction, les concerts ont rapidement acquis une grande renommée. Il dirigea le festival Handel, de 1882 à 1890, et il mourut le 1er mars 1907.
Franz Mannstädt
excellent pianiste et chef d’orchestre réputé, né le 8 juillet 1852 à Hagen (Westphalie), élève du Conservator Stern. En 1874, il devint capellmeister à Mayence, en 1876 chef d’orchestre du “Symphoniekappelle” de Berlin et, en 1879, professeur de piano au Stern Conservatorium. Il fut pendant quelque temps capellmeister à Meiningen (sous Bülow), puis jusqu’en 1887 chef d’orchestre de l’orchestre philharmonique, 1887 à 1893 capellmeister du théâtre royal de Wiesbaden, et professeur au Conservatorium, puis retourna à la direction du Philharmonique de Berlin.
Son frère aîné, Wilhelm Mannstädt
né le 20 mai 1837 à Bielefeld, entama une carrière dans le commerce, puis mena une vie incertaine en tant qu’acteur, chef de petites compagnies de l’Opéra, etc., et s’installa en 1865 à Berlin, où il dirigea diverses sociétés et a été actif en tant que restaurateur dans de petits théâtres. Ses goûts artistiques se sont étendus à la poésie et à la peinture. Il écrivit des paroles et de la musique pour un grand nombre d’œuvres de théâtre de rang inférieur (farces, opérettes, etc.) et publia en 1874 un journal, Dcr Kunstfrcund. Décédé en 1904.
Mano
(Ital.), La main; d. m. ou m.d. (mano destra), main droite; s.m. ou m.s. (mano sinistra), main gauche.
Edgar Mansfeldt
(Voir Pierson.)
Eduard Mantius
chanteur de scène distingué (ténor), né le 18 janvier 1806 à Schwerin, décédé le 4 juillet 1874 à Bad Ilmenau; Il étudia la jurisprudence à Rostock et à Leipzig et suivit des cours de chant dans cette dernière ville sous Pohlenz. Il se fit rapidement une réputation de chanteur de concert. En 1830, il se rendit à Berlin, au théâtre de la cour, dans le rôle de Tamino, et se vit immédiatement proposer un engagement. Il a appartenu à la même scène pendant vingt-sept ans, mais a souvent figuré comme “Cast” dans d’autres endroits, jusqu’en 1857, date à laquelle il a fait ses adieux de la scène en tant que Florestan dans Fidelio. Pendant de nombreuses années comme professeur de chant, il a transmis son art à la génération montante. Eduard Mantius a publié des chansons agréables.
Alberto Mantovano.
(voir, Ripa.)
manual coupler
(Voir Coupler.)
Manualiter
(abrégé, man., m.),
Terme utilisé dans les compositions pour orgue, indiquant uniquement les manuels, c.-à-d. Sans pédales.
Manuels
sont les claviers dans l’organe à jouer par les mains (manHs), à la différence des pédales actionnées par les pieds (pédales). Le nombre de manuel. varie de deux à cinq, selon la taille de l’organe. Le manuel permet une transition rapide d’une qualité de son à l’autre, ainsi que la combinaison simultanée de différentes tonalités pour différentes voix ou parties (Cf. Trio, 3); elles sont également d’une grande utilité en cas de problème l’action d’un manuel, rendant son utilisation précaire ou impossible (voir Howling). Chaque manuel a ses propres arrêts spéciaux et, pour les arrêts de même nature, l’intonation ou la sonorité diffère en intensité selon le manuel. Tous les arrêts de l’orgue peuvent être utilisés ensemble sur un seul manuel (le grand orgue) au moyen de coupleurs (qv). Il y a deux manuels. Ils sont nommés: Grand Orgue (allemand Hauptmanual; Fr. Orgue) et orgue de choeur (allemand Nebenmanual, ou Unterwerk; père Positif), placé au-dessus du grand orgue. Quand il y en a trois: le grand orgue (placé au milieu), l’orgue de choeur et l’orgue de swell (allemand Oberwerk; père Clavier des bombardes). Quand il y en a quatre ou cinq, les quatrième et cinquième sont placés au-dessus de l’orgue Swell et sont appelés: Solo Organ (Soloklavier allemand: P. Clavier de recit) et Echo-work (allemand Echowerk, Fernwerh). Cinq claviers sont extrêmement rares (en France); et souvent, là où il y en avait cinq auparavant, ils ont été réduits à quatre. Le registre du manuel s’étend généralement du do de la grande octave au signe accentué g (g”’), dans les orgues plus âgés jusqu’à trois fois plus accentuée; dans les orgues à l’italienne, en revanche, de contre-G ou F, même contre-C à C multiplié par quatre (six octaves). (Cf. “Synopsis of Notes,” p. 1.)
Manubrium
(Lat.), Le manche ou le bouton d’un arrêt d’organe.
Giovanni Manzuoli
Célèbre chanteur soprano (evirato), né vers 1725, Florence se fait d’abord connaître sur les scènes italiennes, il est engagé par Farinelli en 1753 pour Madrid et par sa voix puissante mais douce excite à Londres (1764-1765). n’était pas un chanteur de coloratura, mais un acteur sonore et, selon le témoignage de Bumey, il a joué un rôle déterminant dans l’obtention d’un accueil favorable pour un opéra sérieux à Londres. Il chantait encore en 1771, comme il ressort des lettres de Léopold et Wolfgang. Mozart, qui vivait alors à Florence en tant que chanteur auprès du grand-duc, mais l’année de sa mort est inconnue.
James Henry Mapleson
impresario, élève La Royal Academy, qui est apparue pour la première fois en tant que chanteuse, a également joué de la viole dans l’orchestre. Il entame sa carrière autrefois prospère et active au Lyceum Theatre en tant que directeur d’opératique en 1861 et comprend l’art de toujours attirer une puissante compagnie à son théâtre (1862-1868, Her Majesty’s Theatre; 1869, Drury Lane; 1871, en compagnie de Gye; 1871-77, toujours à Mapleson Drury Lane: puis à nouveau chez Sa Majesté). Depuis 1879, à la fin de la saison londonienne, James Henry Mapleson a donné des représentations d’opératique à New York. Il est mort le 14 novembre 1901.
